嶺南電影的崛起與發(fā)展

嶺南電影的概念是在1988年珠影建廠30周年舉辦首屆影視藝術(shù)研討會(huì)上提出來(lái)的。為什么提出嶺南電影概念呢?一是新中國(guó)電影有了大發(fā)展，廣東電影已有30年的生產(chǎn)經(jīng)驗(yàn)，影視理論的探討有了新發(fā)展。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)主席鐘掂裴給西安廠提出要?jiǎng)?chuàng)作中國(guó)西部片，應(yīng)創(chuàng)作有自己獨(dú)特的影片，才能滿足廣大觀眾的要求，中國(guó)電影才能走向世界。因此，廣東電影應(yīng)明確自己的藝術(shù)追求，要?jiǎng)?chuàng)作具有嶺南特色的影片，才是我們所要生產(chǎn)的影片。二是嶺南電影從地域上講以廣東為中心。嶺南電影是反映嶺南的人和事，具有開(kāi)放性、向外性、變革性，具有與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)。三是嶺南電影的創(chuàng)作與生產(chǎn)是有珠影、深影和民營(yíng)影視公司所構(gòu)成，珠影是嶺南電影生產(chǎn)的基地，因珠影處于嶺南文化的發(fā)源地廣州建立起來(lái)的國(guó)有電影廠，就自然具有了嶺南文化的地域特點(diǎn)。四是嶺南電影要堅(jiān)持有地域特色，但不能為嶺南而嶺南，題材不能受地域局限，以中國(guó)革命題材和現(xiàn)實(shí)生活題材為主，反映廣東改革開(kāi)放的新生活更為需要去努力創(chuàng)作，但中國(guó)有五千年的歷史及海外華僑人生活都應(yīng)該是嶺南電影創(chuàng)作范圍之內(nèi)，凡是嶺南電影人創(chuàng)作與生產(chǎn)的電影題材，都應(yīng)稱(chēng)為嶺南電影。五是嶺南電影的生產(chǎn)格局以廣州的珠影為中心，珠影是嶺南電影的搖籃，是嶺南電影生產(chǎn)基地，隨著改革開(kāi)放的步伐，嶺南電影發(fā)展很快。珠影已生產(chǎn)故事片與戲劇片300多部，新聞?dòng)涗浧⒖平唐?00多部，榮獲國(guó)內(nèi)外260個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1984年深圳成立了影業(yè)公司，已拍《少年犯》等30多部故事片。全國(guó)一個(gè)省創(chuàng)辦兩個(gè)國(guó)營(yíng)電影廠只有廣東。改革開(kāi)放的廣東又涌現(xiàn)一批民營(yíng)影業(yè)公司，創(chuàng)辦全國(guó)第一民營(yíng)王氏劇本影業(yè)公司在廣州，隨后有廣東華之杰影視公司拍過(guò)《黃埔軍人》，巨星影業(yè)公司拍過(guò)《廣州故事》，天驕影視公司拍過(guò)《吳仁寶與華西村》等。嶺南電影走在影視合流先列，珠影廠是全國(guó)最早創(chuàng)辦電視部的電影廠，是最早拍電視劇的電影廠。嶺南電視與上海、北京形成三足鼎立的繁榮局面。嶺南影視創(chuàng)作五十年為中國(guó)社會(huì)主義影視事業(yè)做出了巨大貢獻(xiàn)。

中共中央政治局委員、廣東省委書(shū)記汪洋在給珠影成立五十周年和珠影集團(tuán)成立時(shí)提出：“不斷總結(jié)嶺南影視文化發(fā)展經(jīng)驗(yàn)，努力創(chuàng)作出更多、更好的影視作品，為促進(jìn)我省文化事業(yè)繁榮發(fā)展，提升廣東文化軟件實(shí)力作出新的貢獻(xiàn)?！睅X南電影的崛起與發(fā)展以珠影為中心來(lái)研究可分為五個(gè)階段：

一、嶺南電影的崛起

嶺南電影是國(guó)家創(chuàng)辦起來(lái)的，1956年國(guó)家制定第一個(gè)電影五年生產(chǎn)計(jì)劃要在廣州創(chuàng)辦華南電影生產(chǎn)基地，文化部派出電影副局長(zhǎng)司徒慧敏來(lái)廣州向省委政府匯報(bào)國(guó)家在廣州創(chuàng)辦電影廠。派來(lái)蘇聯(lián)專(zhuān)家四人來(lái)幫忙建廠，按當(dāng)時(shí)設(shè)計(jì)是建成為不僅是華南電影生產(chǎn)基地，而是亞洲最大的綜合性電影廠。建珠影廠當(dāng)時(shí)需建大小攝影棚8個(gè)，錄音棚、洗印廠，從前期到后期設(shè)備成套，汽車(chē)要有60輛的車(chē)庫(kù)，職工福利區(qū)占8萬(wàn)平方米，這得五年時(shí)間才能建廠的亞洲最大電影廠。廣州市長(zhǎng)朱光出任珠影建廠籌備主任，認(rèn)為不符合中國(guó)實(shí)際，提出邊建廠，邊培訓(xùn)人員的方針，由廣州11家國(guó)家企業(yè)組成建廠隊(duì)伍，用2年時(shí)間建成珠影廠，同時(shí)派60人去上海廠培訓(xùn)。建珠影廠的人員來(lái)自三個(gè)方面：一是從香港請(qǐng)來(lái)的專(zhuān)業(yè)人才。二是從解放軍各文工團(tuán)調(diào)來(lái)的文藝人才。三是各省電影廠人員，武漢與珠影合并過(guò)來(lái)60多人，山東廠與新疆廠停辦和峨眉廠下馬與珠影廠合并，從廣東省話劇團(tuán)調(diào)來(lái)演員等人。后來(lái)又從北京電影學(xué)院畢業(yè)生分配來(lái)的文學(xué)、導(dǎo)演、表演、攝影各本科生來(lái)珠影廠。文革前已發(fā)展到460多人，完全具備能拍攝紀(jì)錄片、故事片的專(zhuān)業(yè)隊(duì)伍，是嶺南電影的首批人才隊(duì)伍。

嶺南電影是從拍紀(jì)錄片起家，1958年珠影攝制第一部紀(jì)錄片《廣州慶五一節(jié)》，從此定位珠影建廠紀(jì)念日，它是嶺南電影的開(kāi)山之作。嶺南電影第一部故事片《漁島之子》，全組人員背行李與食具，自帶炊事員自己做飯，住部隊(duì)營(yíng)房，糧食定量，菜不夠吃，吃野菜、是艱苦創(chuàng)業(yè)來(lái)拍攝影片的成為珠影人的精神。珠影第一部反特片《跟蹤追擊》是盧玨導(dǎo)演，后來(lái)方徨導(dǎo)演《逆風(fēng)干里》均獲得廣大觀眾的好評(píng)。蔡楚生、王為一導(dǎo)演《南海潮》反映南海漁民抗擊日本侵略者和反對(duì)魚(yú)霸的斗爭(zhēng)。這部影片為嶺南電影確立了品牌，珠影從名不經(jīng)傳的南方廠在中國(guó)影壇上有了地位。伊林導(dǎo)演《大浪淘沙》反映三個(gè)青年人在大革命時(shí)代各自走不同的道路，有的是革命者，與反革命者，各個(gè)人物性格鮮明，場(chǎng)面雄偉，氣勢(shì)宏大，矛盾沖突激烈，感人肺腑，具有藝術(shù)力壁。發(fā)行國(guó)內(nèi)外創(chuàng)下當(dāng)時(shí)國(guó)產(chǎn)片最高票房，獲得周恩來(lái)、葉劍英、陳毅、賀龍、陶鑄等老革命家的肯定與贊揚(yáng)，是珠影嶺南片首部參加英國(guó)和印度國(guó)際電影節(jié)影片，也是嶺南片首次走向國(guó)際影壇的片子。王為一導(dǎo)演《七十二家房客》是開(kāi)創(chuàng)嶺南喜劇片，以笑感人，以笑動(dòng)人，以笑給人以思想啟迪，是嶺南片的代表作。他導(dǎo)演戲劇片《阿混新傳》與《異想天開(kāi)》等片，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則，為探索嶺南喜劇片具有濃郁嶺南特色與生活氣息，走一條大眾化、通俗化、名族化的藝術(shù)創(chuàng)作道路，形成自己獨(dú)特風(fēng)格——自然、生活、樸素、流暢的嶺南片特色，他是嶺南片的開(kāi)拓人之一。

珠影廠還開(kāi)創(chuàng)了嶺南戲曲片，首先把廣東四大戲劇種搬上銀幕，粵劇《荔鏡記》、潮劇《韓江花似錦》、瓊劇《紅葉題詩(shī)》、廣東漢劇《齊王求將》，均發(fā)行國(guó)內(nèi)外和港澳、泰國(guó)、柬埔寨、馬來(lái)西亞和新加坡等地區(qū)，為電影來(lái)宣傳嶺南戲曲藝術(shù)，用電影來(lái)傳播優(yōu)秀文化起到積極作用。拍嶺南戲曲片是傳播嶺南文化，豐富了嶺南電影的新片種。珠影開(kāi)拓了嶺南新人物形象的戲曲片。傳統(tǒng)戲曲片中的人物則以古人為主，多半是歷史上的帝王將相，才子佳人。1963年中南局陶鑄書(shū)記提出文藝創(chuàng)制要反映現(xiàn)實(shí)生活、為農(nóng)民拍片。珠影廠從此才開(kāi)始拍反映新生活的戲曲片，如河南越調(diào)戲曲片《山村新人》、楚劇《雙教子》、曲劇《游鄉(xiāng)》、漢劇《一袋麥種》、祁劇《送糧》、漢劇《借?！?、花鼓戲《打銅鑼》、《補(bǔ)鍋》等，創(chuàng)作戲曲片塑造社會(huì)主義新人物形象，則是從嶺南戲曲片開(kāi)拓，表現(xiàn)新人、新事、新生活，豐富了中國(guó)戲曲片新人藝術(shù)形象。塑造社會(huì)主義新人形象是戲曲片一次改革，是推陳出新之作。

珠影還開(kāi)拓了科教片的新片種，先后拍攝了《工廠防火》、《稻蟲(chóng)的天敵》、《農(nóng)桐間作》、《中暑的預(yù)防》均獲得科教片獎(jiǎng)及《盲蜂治蟲(chóng)》第一批科教片。并成立粵語(yǔ)譯制片組，譯制了《南海潮》、《紅色宣傳員》等156本。從拍紀(jì)錄片起家到故事片、戲曲片及科教片，從前期拍攝到后期制作，各種設(shè)備俱全，洗印廠已是全國(guó)四大洗印廠之一，有演員劇團(tuán)和樂(lè)團(tuán)，文學(xué)部，有一批電影藝術(shù)與技術(shù)創(chuàng)作隊(duì)伍，已拍出一批具有高水平的影片，形成嶺南派電影，成為中國(guó)社會(huì)主義電影事業(yè)的組成部分。嶺南電影所以能從廣州崛起和發(fā)展起來(lái)，首先是省委省政府歷屆領(lǐng)導(dǎo)高度重視，中南局書(shū)記陶鑄同志的對(duì)重點(diǎn)片《大浪淘沙》、《逆風(fēng)千里》，他都親自審查提出修改意見(jiàn)。廣州市長(zhǎng)朱光親任建廠籌委會(huì)主任，才能把省市各個(gè)單位動(dòng)員起來(lái)，建成珠影廠房。二是初期的廠長(zhǎng)莫福技，洪遒重視以人為本，吸收電影人才，抓主業(yè)，從各省調(diào)來(lái)一批人才。三是有艱苦創(chuàng)業(yè)、勇于開(kāi)拓的精神，在全國(guó)首先與香港合作，吸引資金，如《七十二家房客》等都是與香港聯(lián)合。四是創(chuàng)業(yè)上狠抓主業(yè)。劇本、劇本、一劇之本是拍片的基礎(chǔ)，每抓一個(gè)劇本，發(fā)給每個(gè)主創(chuàng)人員進(jìn)行劇本討論會(huì)，發(fā)揚(yáng)藝術(shù)民主，是創(chuàng)作基礎(chǔ)打得更牢，因此能使嶺南電影發(fā)展起來(lái)。才拍出一些經(jīng)典之作。

二、嶺南電影受挫的時(shí)期

剛崛起的嶺南電影，1966年5月因文革遭遇挫折。陳崗導(dǎo)演已拍好《山湖漁歌》，中南局書(shū)記陶鑄審查通過(guò)，因文革而停止送北京審查。王為一導(dǎo)演籌拍《故鄉(xiāng)情》和歐凡導(dǎo)演籌拍《西林與布爾伯特》及一批劇本題材全部停下，人員后來(lái)全到茶場(chǎng)勞動(dòng)，人走廠空。從1966年5月到1973年，這八年時(shí)間沒(méi)有拍一部故事片，每年虧本，直到1973年周恩來(lái)提出：“電影太少，要拍故事片、科教片、七個(gè)廠(含珠影廠)要拍電影”珠影才開(kāi)始恢復(fù)記錄片、科教片和故事片的創(chuàng)作，成立新聞紀(jì)錄片攝制隊(duì)、科教片辦公室和文學(xué)部，從干校調(diào)回主創(chuàng)人員進(jìn)入新的創(chuàng)作活動(dòng)。周恩來(lái)在廣州觀看著名演員紅紱女演唱《沙家浜》唱段后，提出為紅線女拍攝影片，因海外說(shuō)紅線女被打成“牛鬼蛇神”，共產(chǎn)黨不準(zhǔn)她登臺(tái)，因此要拍紅線女。1974年廣東省宣傳部下達(dá)拍攝粵劇戲曲片《沙家浜》的任務(wù)。

后來(lái)又拍攝了兒童片《小螺號(hào)》、《楓樹(shù)灣》及戲曲片《山里紅梅》、《紅霞萬(wàn)朵》等，直到1976年10月粉碎四人幫，思想才解放，才有新創(chuàng)作，1978年拍攝了反四人幫的故事片《不平靜的日子》。而后拍《春歌》等才走上正式生產(chǎn)影片的軌道。(待載)