淺談中國電影發(fā)展所面臨的困境

摘要：中國電影在面臨市場轉變的時候，陷入了一定的發(fā)展困境，其中一個重要的原因就在于市場轉變的同時我們的電影企業(yè)沒有及時地去改變自己，適應市場。電影作為一種藝術化的商品，既要有其藝術性，又要重視其商業(yè)性，這樣才能贏得觀眾，贏得市場。

關鍵詞：電影市場；轉變；創(chuàng)新；機制改革

電影傳入中國已有一百多年的歷史了，在這些年中，在幾代電影人的不懈努力之下取得了長足的發(fā)展，也曾有過幾段輝煌的時期。但是，在經歷了八十年代中國電影在國際大放異彩之后，到了九十年代，中國電影開始呈現(xiàn)下滑趨勢，至今雖有所回暖，但整體來看我國電影市場還是處于低速狀態(tài)。

“上個世紀八十年代中期，其它行業(yè)的改革風起云涌，而我國的電影發(fā)行放映公司卻仍處于一統(tǒng)中國電影市場的計劃經濟時代，于是到了九十年代中期，中國電影一度進入低谷，中影集團統(tǒng)購統(tǒng)銷的操作方式已經不適應當時市場經濟的發(fā)展趨勢，電影上座率直線下降。”也就是說當市場發(fā)生轉變之后，賣家市場變成了買家市場，而我國的電影企業(yè)又沒有及時地去改變自己，適應市場，加之隨著社會的發(fā)展娛樂方式更加多樣化，電影所占領的市場就越來越小了。

電影，究其本質，是一種盈利性質的商品，是一種需要巨額投資的文化形式。如果我們還像以往一樣，只注重電影的藝術性。忽略電影的商業(yè)性，那么我們必將走進一個死胡同。現(xiàn)在的觀眾。價值取向和審美取向更趨于多元化。已經不能再為那種較為單一的或者是較為沉重的尋根、反思類藝術題材所滿足。由于經濟的不斷發(fā)展，人們的生活節(jié)奏不斷加快，緊張工作之余，人們需要電影給他們帶來的是要么能夠反映當前的現(xiàn)實生活，引起他們的共鳴；要么能夠向他們提供娛樂，以便在緊張的工作之后放松自己。反觀我們現(xiàn)在有些電影，既不能反映生活，又不能提供娛樂，沒有票房，也是預料之中的事情。

雖然說，當代觀眾的需求越來越多元化，越來越難滿足，但是我們電影工作者應該了解。這并不是導致我們電影無人觀看的決定性因素。電影是一種大眾文化，它不應當是陽春白雪，曲高和寡，電影所要表達的應該是最普遍的人類情感。好萊塢正是這樣做的，我們在美國大片常常可以看到對人的勇敢、忠誠、愛、誠實、正義、機敏、英雄主義和友誼等品質的描寫和贊賞?！笆聦嵣希械碾娪岸际窃趪@一個古老而簡單的中心在轉。即人類的自然情感和倫理之問的沖突，美與丑的沖突，人類所追求的和人類所摒棄的沖突。美國的西部片在這方面就表現(xiàn)的很明顯，它的情節(jié)一般都是充滿個人主義意識和傳奇色彩的牛仔在除暴安良、揚善懲惡、英雄救美，最后闡明正義戰(zhàn)勝邪惡的主題?！蔽覈碾娪啊饵S土地》、《紅高粱》等片子，實際上帶有一點美國西部片在中國的轉型，電影中的人物也往往充滿強烈的英雄主義和個人主義特征。他們正義和淳樸的人性讓外國人產生了共鳴，而其中的愛情故事更是全人類不朽的主題。

由此我們可以看到，我們做電影，首先要分清楚我們所要面對的市場。如果是主打國內市場。那么像馮小剛導演那種非常本土化的、具有地方特色的電影就能夠贏得市場。但是如果我們要面對國際市場，就必須學著像好萊塢一樣，去表達人類生活中的共同情感。任何具有名族個性的影視作品，必須首先立足于全人類共同的情感，才能找到轉換代碼。才能夠將民族個性的文化轉化成可以被其他民族所接受的文化。否則，就難以實現(xiàn)跨文化傳播。而我們現(xiàn)在的許多電影，就存在過多的強調我們民族的文化，沒有好好利用人類共同情感這個橋梁，才被國際市場拒之門外。

我們電影業(yè)所面臨的另外一個困境就是我們缺乏有創(chuàng)意的人才。中國的傳統(tǒng)教育是要把所有人都引到一條道路上去。在這種大一統(tǒng)的教育體制下，我們很難出現(xiàn)創(chuàng)意型的人才。而電影恰恰是要讓人充分發(fā)揮想象力的一門藝術，在電影里，我們可以實現(xiàn)很多現(xiàn)實中無法實現(xiàn)的事情，也可以去圓我們兒時的夢?？陀^的說，我國電影在創(chuàng)新這方面還是取得了一些成績，但是離國際水平還差距甚遠。一是我們無法承擔那樣高成本的制作，但最主要的。我認為還是技術和想象力的不足。我國的電影一般都是一個半小時，即使這樣的長度，也有些電影讓人看了會覺得冗長無趣。而那些外國大片，常常在兩個小時以上，我們卻仍然會覺得意猶未盡。這就是說，老外的想象力在吸引著我們，將我們帶進了他們的世界。如果我們能多一些有創(chuàng)意的劇本，多一些有創(chuàng)意的編劇，那么我們要拍攝出好的影片就更加容易。個人認為，技術在當前雖然制約著我國電影的制作，但是絕對不是瓶頸。技術的問題永遠都是可以解決的，唯有創(chuàng)新和想象，是別人所不能替代的。

我國另一個制約電影發(fā)展的因素，我認為和我國的審查制度有關。我國的審查制度應當是比較嚴格的，所以導致電影工作者在創(chuàng)作的時候會束手束腳，不能大膽的去表達。電影是一門表現(xiàn)思想，重構現(xiàn)實，表達情感的藝術。如果不能卸掉思想上的枷鎖，我們的電影就只能停留在那些條條框框里。就不能充分發(fā)揮思考者的能動性。就很難做出更有想法的片子來。不過，我國近些年來也開始重視這方面的改革，但愿社會能給電影一個更寬松的意識環(huán)境，讓我們的電影不再虛、假、空。

另一個問題。就是我國的電影生產企業(yè)的問題。由于市場發(fā)生了變化，我認為。我國的電影企業(yè)也應當改變機制，來適應當前電影市場的需求。就是說，無論任何時候，作為電影的生產方都要主動出擊，來應對市場變化，這樣才能立于不敗之地。

我國傳統(tǒng)的電影制片廠，大多呈現(xiàn)“棗核形”結構，兩頭小，中間大，兩頭指的是策劃部門和銷售部門，中間指的是生產車問，即攝影、服、化、道等一系列中間生產的過程。也就是說，一部電影從創(chuàng)作，到生產，到銷售，除了腕片需要出去買，其它的部分都可以在內部解決和消化。而一個現(xiàn)代型的企業(yè)，結構則應該是一個“啞鈴形”的，也就是說應當突出策劃和銷售這兩個部門的作用。因為在當代社會，技術永遠不會是制約企業(yè)發(fā)展的瓶頸，人才和創(chuàng)意才是最關鍵的，同時，還應當有與之配套的營銷系統(tǒng)。作為一個現(xiàn)代化的企業(yè)，首先應該強化自己的策劃和宣傳部門，好的項目是不缺資金的，如果項目策劃定住準確，融資的問題是可以解班的。策劃一定要和市場緊密聯(lián)系起來，市場信息準確，策劃才可能成功。同時，宣傳和銷售的方式要改變，要適應市場要求，要有一定的力度。要把以前那種傳統(tǒng)的強調生產的“棗核形”產業(yè)結椅改變成注重研發(fā)和銷售的“啞鈴形”產業(yè)結構。其次是經營模式一定要改變，要建立科學合理的經營模式。不僅僅要調動創(chuàng)作人員的積極性，還要調動管理人員的積極性。要改變以往的制片與經營理念，避免閉門造車，避免單打獨斗，要準確把握市場，實現(xiàn)合理的資源配置，把策劃與市場調研結合起來，做到產銷對路。電影是通過藝術的手段將創(chuàng)作者的思想傳達給觀眾，而要得到觀眾的認可，中國電影還有一段路要走。

中國電影雖然還存在著這樣那樣的問題，但整體來看，已經越來越多的被國際所接受，同時也期待中國電影人能夠在不懈地努力下能夠將中國的文化更好的傳播出去，讓世界了解中國，認同中國。