《阿紅》等

使用設(shè)備 SONY PD190

拍攝時(shí)間 2008年4月A5月內(nèi)容簡(jiǎn)介北京市郊，一家陰暗、逼仄的小發(fā)廊里簇?fù)碇鴰讉€(gè)北漂的洗頭妹，阿紅就是其中之一。

性格偏執(zhí)的阿紅每天默默忍受著發(fā)廊老板娘的欺凌和威逼，與別人不同，阿紅隱藏著一個(gè)不為人知的秘密……

另一打工妹阿玲的到來使阿紅冰冷的內(nèi)心發(fā)生了一絲微妙的變化。

阿玲和阿紅共同來自四川，甜美的笑和她和善、開朗的性格給這個(gè)沉悶的發(fā)廊帶來了新鮮的空氣。

然而，人心的秘密仍然存在，所有人身上的不幸正一步步地發(fā)生著……導(dǎo)演闡述 《阿紅》是一部比較灰色的影片，所以影片的大部分都采用了黑白的鏡頭，選擇在鐵道邊拍攝是看中了鐵道的縱深感，也有走向遠(yuǎn)方的意味。音效做了一些主觀處理，每當(dāng)阿紅心中充滿怨恨或者報(bào)復(fù)心理的時(shí)候，就會(huì)響起火車“轟隆隆”的行進(jìn)聲，這樣可以透過一種煩躁不安的聲響反映出主人公心中的想法。而火車轟鳴聲也正好契合了最后的殺人地點(diǎn)，這樣，這種聲響便成為全片的一條若有若無的線索，成為一種導(dǎo)演的語匯。

作者存檔 王泰一，中央戲劇學(xué)院碩士在讀，主修中國電影史。

影片《樹上的葉子》參加釜山電影節(jié)短片單元。將于2009年4月?lián)?dāng)北京大學(xué)生電影節(jié)學(xué)生評(píng)委。

《尋城記》

使用設(shè)備 SONY Z1-C

拍攝時(shí)間2008年

內(nèi)容簡(jiǎn)介 冬至的前一天，嘉楠匆匆趕回老家，參加奶奶的安葬儀式。父親想讓嘉楠幫著勸和已經(jīng)和自己離婚的母親，卻被嘉楠斷然拒絕；爺爺?shù)幕貞浻肋h(yuǎn)停留在奶奶去世時(shí)候的那個(gè)夏天的傍晚，他總是會(huì)在那個(gè)時(shí)候帶上雨傘和手帕出門，去街心廣場(chǎng)等永遠(yuǎn)也不可能回來的奶奶；嘉楠自己，在回家之前的一天晚上，在租的房子里吃了一頓火鍋，和他一起吃的，是他分手已經(jīng)一年剛從國外上學(xué)放假回來的林默……

三個(gè)男人，三段情感。游走，尋覓，糾結(jié)，痛苦，在這三種類似又不同的困境中，他們究竟又會(huì)怎樣面對(duì)々

導(dǎo)演闡述 《尋城記》一開始的構(gòu)思并不是現(xiàn)在這樣。一切起源于大二時(shí)候的一個(gè)構(gòu)思，想拍關(guān)于一個(gè)人到中年的父親如何度過離婚之后的第一個(gè)新年的故事。

后來覺得拍不了，于是丟掉。一丟就丟到了畢業(yè)。思考畢業(yè)作業(yè)的時(shí)候，無意再翻出來這個(gè)構(gòu)思，很多想法不斷地跳了出來。我這才發(fā)現(xiàn)自己潛意識(shí)里對(duì)于這個(gè)故事的不能割舍，20個(gè)月以來，其實(shí)她一直在生長(zhǎng)著。包括人物，故事，還有感受。

生活中的很多情感和問題，根本沒有明確的黑白和對(duì)錯(cuò)，永遠(yuǎn)在是非的邊緣游走，呈現(xiàn)出一種讓人無可奈何的灰色，模糊不清又難辨虛實(shí)，往往只是一剎那之間的微小細(xì)節(jié)，也足以倒海翻江般地觸動(dòng)我們脆弱的神經(jīng)。其實(shí)那些問題永遠(yuǎn)也無法解決，其實(shí)很多事情越想辨越辨不明。人們永遠(yuǎn)在執(zhí)著，永遠(yuǎn)在尋找某種完滿，所以我們挑剔，敏感，抓狂，嘆氣并且悲傷。其實(shí)這是我們不可能逾越的圈。

我所選擇的點(diǎn)，正是我們最易執(zhí)著最易模糊的東西：感情?！独銍?yán)經(jīng)》里說：汝憐吾心，吾愛汝色，以是因緣，經(jīng)百千劫，常在纏縛。似乎透著些許的無奈，卻道出了一個(gè)事實(shí)：愛情是生命輪回的根由。湯顯祖在《牡丹亭》里寫：情不知所起，一往而深。不錯(cuò)，剎那之間，電光火石。來不及思考，我們已經(jīng)墜入。

作者存檔 張海天，現(xiàn)在新華社新媒體公司任職，業(yè)余劇本創(chuàng)作。

《拉拉秧》

使用設(shè)備 SONY HDV

制作時(shí)間 2008年3月至7月

導(dǎo)演闡述 有一年冬天，遇到一個(gè)久違的朋友，他指著自己厚厚的羽絨服自豪地告訴我身上的某一部位又多了一塊刺青，看著他離去的背影，我開始暗自慶幸。后來又聯(lián)系了以前曾經(jīng)表現(xiàn)“不良”的幾個(gè)朋友，喝酒談話問，他們要求我將來要拍一部屬于我們“那段時(shí)期”的電影，在他們的嘴里，電影是那么簡(jiǎn)單。我點(diǎn)頭答應(yīng)著，他們喜出望外。那一晚，我突然覺得我和他們很近，近到我們還沒有高中畢業(yè)，近到我們從未分開過。

這也許便是決定要拍《拉拉秧》的最原始動(dòng)機(jī)。

創(chuàng)作劇本的時(shí)候，我在不斷地拼湊著自己的記憶——BEYOND的歌，嘉鈴摩托、擁擠的小屋以及沾滿了油的綠色軍大衣……我之所以把時(shí)間大背景定在1992年冬，除了要迎合1993年夏BEYOND主唱黃家駒的死，最重要的還是1992-1993年去南方賺大錢成為了好多現(xiàn)況不如意卻有很大理想抱負(fù)的青年的淘金機(jī)遇， “走出去，賺大錢”成為他們最大的夢(mèng)。 他們或許成功或許失敗，正如劇本中的仇毛，其去不可知，但卻堅(jiān)定。

“年輕人在通往理想的每一條道路上都布滿拉拉秧”，這是我命題該劇本的原因，也是我對(duì)作品的意義上的詮釋。

我自始至終都是個(gè)安靜的人，安靜地看，安靜地聽，安靜地說著光陰荏苒，安靜地講著屬于我“那段時(shí)期”的故事……

內(nèi)容簡(jiǎn)介 故事發(fā)生在上世紀(jì)90年代初。村子里，總會(huì)有一群群結(jié)幫結(jié)伙的小伙子們，他們一起打架一起挨打，一塊兒喝酒一塊兒宿醉。他們說著自己認(rèn)為最好玩兒的笑話，聊著“自己人”才聽得懂的話題。隨著成長(zhǎng)，有的人離開了村子，有的還在尋找離開。他們的生活改變了，境遇改變了，但是村子里的山山水水不會(huì)變，拉拉秧無論在哪兒都是拉拉秧。

作者存檔 郭譯文，現(xiàn)在中國傳媒大學(xué)表演系任兼職表導(dǎo)演老師。

《缺氧》

使用設(shè)備 SONY PD150、SONY 790

拍攝時(shí)間 2008年2月A4月

內(nèi)容簡(jiǎn)介 精神瀕臨崩潰的玉華終于不再在丈夫的陰影中逆來順受，她綁架了自己的丈夫開著丈夫的卡車踏上了玉石俱焚的旅程。

荒野中，在公路的哨卡處，玉華遇見了一位女交通巡警。兩個(gè)女人的心慢慢接近，就在玉華被融化、準(zhǔn)備打開心房的剎那，不可預(yù)知的災(zāi)難突然而至使得兩個(gè)女人的命運(yùn)發(fā)生了斗轉(zhuǎn)星移的變化，玉華也在自己人生的分岔路口再次面臨選擇……

導(dǎo)演闡述 每個(gè)人都會(huì)有自己的執(zhí)著且因依賴而生習(xí)慣，又因習(xí)慣而生安全感，一旦貪的這一點(diǎn)安全感也就夸大了依賴混淆了習(xí)慣——所以每個(gè)人都很難從執(zhí)著中走出。

女主角玉華的“挾夫出走”，對(duì)她自身而言是反抗卻不是覺醒。她在和胖女警的邂逅中漸漸意識(shí)到了自己作為個(gè)體的存在，這種存在是獨(dú)立而不依賴于任何人任何情感的。生活中值得自我珍惜的東西太多了，于是玉華漸漸把心打開。胖女警突如其來的離世讓玉華對(duì)“害怕”恢復(fù)了知覺。這種“害怕”注定了她會(huì)在最后對(duì)丈夫放手，這種“害怕”讓玉華第一次直面生命的脆弱。這也注定了她最后對(duì)丈夫的放手不僅僅是對(duì)這段終結(jié)了的愛情的接受，更是內(nèi)心真正的自由和“放下”。

導(dǎo)演存檔 朱敏江，2008年畢業(yè)于于中央戲劇學(xué)院電影電視系影視導(dǎo)演專業(yè)。劇情片《缺氧》獲第三屆大學(xué)生影像節(jié)最佳短片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)、最佳錄音獎(jiǎng)、最佳音樂獎(jiǎng)。