第十七回說(shuō)錄音談視聽藝術(shù)聊劇本話奧斯卡獎(jiǎng)

上回書小郝給大家?guī)?lái)了一個(gè)信息，那就是DV和DC的結(jié)合已經(jīng)開始倒計(jì)時(shí)了，最近隨著新品陸續(xù)到手，小郝也計(jì)劃著使用DV努力拍一拍圖片，讓大家看看這Dv到底能完成怎樣的攝影工作。

這期的專題主要圍繞著錄音技術(shù)和拾音器材展開，都說(shuō)影視是視聽結(jié)合的藝術(shù)形式，小郝真不希望我們的創(chuàng)作者只把這句話停留在書本上，每年我都會(huì)看到很多朋友的DV作品，拍攝技巧、鏡頭組接都頗具大師風(fēng)采，但是錄音的功課卻很難讓人恭維。除了音頻的錄制問(wèn)題外，很多朋友在拍攝DV時(shí)并沒(méi)有想到很好地利用聲音來(lái)完成創(chuàng)作，看大師的作品我們非常注意鏡頭，但往往忘記了聲音的處理方式。

說(shuō)一個(gè)簡(jiǎn)單的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧“音畫分裂”，這個(gè)方法在電影創(chuàng)作和MV創(chuàng)作中屢見不鮮，古典文學(xué)里也有生動(dòng)形象的描述，類似《紅樓夢(mèng)》中王熙鳳出場(chǎng)的片段，就是先有聲音，然后才出現(xiàn)畫面。國(guó)粹京劇中也有這樣的舞臺(tái)使用方式，行話叫“悶簾導(dǎo)板”，人物先不出場(chǎng)，幕簾后叫板，隨著胡琴的音響踏歌而來(lái)。這些我們隨處可見的方式就是聲音豐富畫面，聲音引申畫面的絕好例證。但是很多朋友還在使用攝影的語(yǔ)言方式來(lái)完成DV創(chuàng)作，是的，平行蒙太奇有了，詩(shī)化的意識(shí)流有了，但是音響依舊還保留著“紀(jì)錄片”的風(fēng)格，這些都是我們以后在DV創(chuàng)作中需要注意的，“沒(méi)聲音再好的戲也出不來(lái)”，有了聲音咱就一定讓它響出彩兒來(lái)。一定要發(fā)揮出DV的優(yōu)勢(shì)，這是其他藝術(shù)形式缺少而DV與生俱來(lái)的長(zhǎng)處。

最近這段時(shí)間小郝也一直在“補(bǔ)課”，找到了2008年全套的奧斯卡獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)影片，還看了林兆華先生導(dǎo)演的話劇《哈姆雷特》。不論是舊瓶裝新酒的戲劇，還是傲視群雄的大片盛典，劇本在其中的后盾作用異常強(qiáng)大。談?wù)劷衲晡宜矚g的奧斯卡影片， 《貧民窟的百萬(wàn)富翁》劇本內(nèi)核是經(jīng)典的戲劇矛盾“麻雀變鳳凰”，形式卻包裝得非常與時(shí)俱進(jìn)，故事親切卻讓人意想不到； 《朗讀者》不但演員表演出彩兒，劇本更是改編自暢銷小說(shuō)，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)的反思加入了磅礴的人性力量，劇本故事入木三分；《返老還童》的故事非常離奇，一個(gè)人的生命歷程是本末倒置的，由蒼老的出生到盎然的消失，這樣的故事荒誕但更能讓我們思考生命的本質(zhì)，不過(guò)電影中處處能看到《阿甘正傳》的痕跡，搜索了很多資料才恍然大悟，原來(lái)他們的編劇是同一伙人，創(chuàng)作的慣性往往會(huì)延續(xù)出許多的復(fù)制品，雖然細(xì)節(jié)處充滿遺憾，但是絕對(duì)不影響它成為一部經(jīng)典的影片。

經(jīng)常接到大學(xué)生朋友的電話，詢問(wèn)創(chuàng)作電影的方法，或者說(shuō)計(jì)劃拍攝一個(gè)短片需要選擇那些設(shè)備，每當(dāng)我接到這樣電話就非常興奮，甚至?xí)涯钇鹞业拇髮W(xué)時(shí)光。興奮之余我往往會(huì)給這些朋友潑潑冷水，唯器材論會(huì)讓我們的創(chuàng)作走入歧途，當(dāng)我們討論了太多的標(biāo)清和高清技術(shù)，看到了一個(gè)又一個(gè)經(jīng)典鏡頭，感嘆之余我們最初創(chuàng)作影片的沖動(dòng)卻慢慢消失了，我們會(huì)抱怨手頭的設(shè)備，還會(huì)為創(chuàng)作成本的微薄而傷感，但是我認(rèn)為這些都不是重要的，激情和堅(jiān)持是漫長(zhǎng)的DV創(chuàng)作的法寶，劇本創(chuàng)作和錄音技巧這樣的細(xì)節(jié)控制是影片成功的保證，期待大家能把更多的作品寄到編輯部來(lái)，能分享你們的感動(dòng)是小郝的榮幸。

咱們下回再見!