大片的新境界

像《梅蘭芳》這樣的傳記電影也可以有“大片”的規(guī)模和票房效益，顯然是“大片”題材的新的開(kāi)拓和新的嘗試。（導(dǎo)語(yǔ)）

最近，《梅蘭芳》激發(fā)了公眾觀影的熱潮，以及對(duì)于梅蘭芳這個(gè)中國(guó)二十世紀(jì)歷史上的重要人物的生平事跡的強(qiáng)烈興趣。而《葉問(wèn)》和《非誠(chéng)勿擾》也引發(fā)了觀影的熱潮和媒體的熱議。

在經(jīng)濟(jì)狀況面臨挑戰(zhàn)的時(shí)刻，這樣的年底的“賀歲”電影熱其實(shí)是非常值得珍視的。它在經(jīng)濟(jì)方面，意味著對(duì)于內(nèi)需的拉動(dòng)，意味著今天在消費(fèi)方面的新的熱點(diǎn)的生成，對(duì)于文化產(chǎn)業(yè)在今天的經(jīng)濟(jì)條件下的活躍具有相當(dāng)正面和積極的意義。在文化方面，則意味著中國(guó)從2002年年底《英雄》開(kāi)始的“大片”已進(jìn)入一個(gè)成熟的階段，有了新的境界，意味著“大片”已經(jīng)有了自己的新的空間和新的創(chuàng)造。這在今天的新的情勢(shì)之下無(wú)疑是一個(gè)值得我們肯定的新的熱點(diǎn)。

這個(gè)新熱點(diǎn)的意義在于兩個(gè)方面：

一個(gè)方面在于“大片”在今天已經(jīng)徹底突破了過(guò)去僅僅以武俠電影為中心的固定模式。在中國(guó)“大片”起步之初，只有武俠電影類(lèi)型和奇觀式的視覺(jué)效果才可能獲得成功。所以，當(dāng)初的“大片”都試圖以武打?yàn)榛A(chǔ)來(lái)構(gòu)造電影?！队⑿邸?、《十面埋伏》、《無(wú)極》、《夜宴》等等電影無(wú)不是以武打?yàn)榛A(chǔ)和以絢爛的視覺(jué)效果為中心的。而到了《集結(jié)號(hào)》，“大片”開(kāi)始有了現(xiàn)代的題材和故事，有了新的開(kāi)拓和突破。

在今天，我們可以看到國(guó)產(chǎn)“大片”終于有了全新的形態(tài)和多樣的表現(xiàn)形式，武打片變成了僅僅是“大片”的一部分，而不是“大片”的全部。像《梅蘭芳》這樣的傳記電影也可以有“大片”的規(guī)模和票房效益，顯然是“大片”題材的新的開(kāi)拓和新的嘗試。

《梅蘭芳》集中表現(xiàn)了在二十世紀(jì)前半期中國(guó)歷史巨變中守候傳統(tǒng)，同時(shí)進(jìn)行革新的藝術(shù)巨匠梅蘭芳的傳奇。這部具有相當(dāng)濃烈的文藝片氣質(zhì)的電影，既有陳凱歌當(dāng)年作為“第五代”領(lǐng)軍人物的文人的情懷和追求的表現(xiàn)，也有對(duì)于當(dāng)下本土觀眾的趣味和要求的充分考量。

梅蘭芳本人其實(shí)就是中國(guó)在二十世紀(jì)傳統(tǒng)和現(xiàn)代的復(fù)雜關(guān)系之中最能融合二者的典范人物，電影中表現(xiàn)了他對(duì)民族大義的堅(jiān)守和他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的創(chuàng)新，以及他個(gè)人感情生活的最終超越，這些都顯示了今天的中國(guó)人對(duì)于二十世紀(jì)歷史的文化認(rèn)知所達(dá)到的新的層面。梅蘭芳本人就是二十世紀(jì)中國(guó)文化認(rèn)同的一個(gè)“最大公約數(shù)”，而陳凱歌導(dǎo)演的這部電影也已成為一個(gè)與電影有關(guān)的各個(gè)方面都感到認(rèn)可和贊賞的“最大公約數(shù)”，它所掀起的觀影熱潮和熱烈討論都不是偶然的。當(dāng)然，這也是經(jīng)歷了《無(wú)極》的多重波瀾之后，陳凱歌導(dǎo)演又一次證實(shí)自己的創(chuàng)造力和想象力。和當(dāng)年的《霸王別姬》相比，《梅蘭芳》的大氣和圓融之美顯然證明了中華文化在中國(guó)和平崛起時(shí)代的意義已經(jīng)更鮮明地得到了彰顯。

馮小剛的《非誠(chéng)勿擾》則是在“大片”之中第一次有了喜劇的類(lèi)型。這種喜劇“大片”的出現(xiàn)，則是“大片”表現(xiàn)空間開(kāi)放的重要標(biāo)志。它既是馮小剛開(kāi)創(chuàng)的“賀歲片”類(lèi)型的新的發(fā)展，又是“大片”的新的發(fā)展。馮小剛在《夜宴》的“大片”嘗試之后，在《集結(jié)號(hào)》受到了普遍的贊賞之后，又回到了他最得心應(yīng)手的喜劇類(lèi)型，回到了和葛優(yōu)的合作，無(wú)疑說(shuō)明了“大片”的今日幾乎可以容納許多不同類(lèi)型的電影。

《葉問(wèn)》當(dāng)然還是傳統(tǒng)的武俠片的類(lèi)型，但其表現(xiàn)的深度和武打方面的新意也受到了觀眾的肯定。這些多樣化的“大片”的出現(xiàn)證明了中國(guó)電影市場(chǎng)在經(jīng)歷了早期“大片”的未必成熟的探索之后，已經(jīng)漸入佳境。大片的多樣性和豐富性已經(jīng)給了中國(guó)電影更加豐沛的生命力，這也說(shuō)明“大片”所確立的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)被觀眾所認(rèn)可。

另一方面，現(xiàn)在的“大片”幾乎都更深深地植根于中國(guó)的文化和土壤之中，并不像早期“大片”由于要照顧到中國(guó)和全球兩個(gè)市場(chǎng)而顯得左支右絀。今天隨著中國(guó)中等收入者的消費(fèi)能力的興起，中國(guó)“大片”只要在本土市場(chǎng)就足以收回成本，獲得收益，這樣就給不同的創(chuàng)作者更大的回旋空間，以及對(duì)本土文化進(jìn)行深入的表現(xiàn)更多可能。在今天經(jīng)濟(jì)面臨挑戰(zhàn)的狀態(tài)下仍然能夠在年底有一個(gè)電影觀影的熱潮，正是說(shuō)明了經(jīng)過(guò)多年的打造，一個(gè)具有相當(dāng)強(qiáng)的支撐能力的電影市場(chǎng)已經(jīng)成熟。

在電影《梅蘭芳》中，有一段表現(xiàn)梅蘭芳先生三十年代初到美國(guó)演出的故事。那正是大蕭條時(shí)代，梅先生和他的同事們也面臨著考驗(yàn)。但是他們最終戰(zhàn)勝恐懼，在美國(guó)的演出也大獲成功，梅先生的藝術(shù)也上升到了新的境界。

今天的復(fù)雜的經(jīng)濟(jì)狀況給電影和文化產(chǎn)業(yè)帶來(lái)的影響不可忽視，但電影在這個(gè)年底所呈現(xiàn)的活力無(wú)遺顯示了一種足以讓人看到巨大希望和前景的力量。我以為《梅蘭芳》這樣的電影其實(shí)具有某種“勵(lì)志”的作用，而電影業(yè)的成功也啟示和激勵(lì)著面臨挑戰(zhàn)的其他行業(yè)。