當(dāng)代“二胡皇后”閔惠芬：一柄胡琴奏華章

她，曾為毛澤東等國家領(lǐng)導(dǎo)人傾情演奏，并獲盛贊；她，曾以一曲《江河水》征服了世界級(jí)的指揮家——小澤征爾；她，曾身患癌癥，經(jīng)歷了6次大手術(shù)與15次化療。然而為了讓中國的民族音樂走向世界，讓更多的外國友人領(lǐng)略到二胡的魅力，年過花甲的她仍高舉著“激情的火炬”奔跑在音樂的道路上……

她就是全國政協(xié)委員、中國音樂家協(xié)會(huì)副主席、著名二胡演奏家閔惠芬女士。

一柄舊二胡，走上音樂路

出生于音樂世家的閔惠芬，其父閔季騫是民族音樂大師劉天華的再傳弟子，擅長(zhǎng)二胡、琵琶、三弦等江南樂器?；蛟S是受父親影響的緣故，在各種民族樂器中，閔惠芬尤其喜愛二胡?！八镊攘υ谟谔貏e接近中國人的情感，就像是我們?cè)谡f話、唱歌?！遍h惠芬如是說。

據(jù)閔惠芬講，至今自己還保存著最初學(xué)藝時(shí)所用的那把二胡，那是父親的同事在結(jié)婚搬家時(shí)遺留下的一把自制二胡，筒部蒙的是廉價(jià)的蛤蟆皮。當(dāng)時(shí)，閔惠芬拿著它像得到一件寶貝似的，愛不釋手，從此“吱吱”的二胡聲便經(jīng)常在小院內(nèi)回蕩?？吹脚畠喝绱酥远?，閔季騫決定親自對(duì)她進(jìn)行傳授，于是時(shí)年8歲的閔惠芬手持著一柄廉價(jià)的蛤蟆皮二胡正式開始了自己的音樂之路。

之后，她9歲第一次登臺(tái)，10歲成為南京少年宮管弦樂隊(duì)的指揮，11歲進(jìn)入南京市鼓樓區(qū)少年之家紅領(lǐng)巾藝術(shù)團(tuán)。

千錘百煉終成鋼。1963年，不滿18歲的閔惠芬報(bào)名參加了第四屆“上海之春”全國二胡比賽。對(duì)于比賽必選曲目《二泉映月》，閔惠芬覺得自己沒有舊社會(huì)的經(jīng)歷，也沒有那個(gè)年代的感覺，成功演奏頗有難度。一次，賀綠汀院長(zhǎng)親自來給閔惠芬上課，他講道：“《二泉映月》不是描寫風(fēng)花雪月，是通過琴聲來抒發(fā)對(duì)舊社會(huì)黑暗統(tǒng)治的憤懣和自己人生經(jīng)歷的一種辛酸”。“原來音樂還有這樣深刻的含義”，閔惠芬聽后不禁感嘆道。工夫不負(fù)有心人。經(jīng)過一番苦練，參賽年紀(jì)最小的閔惠芬摘取了比賽桂冠，引起了全國音樂界的關(guān)注。隨后，她一鼓作氣，最終考入上海音樂學(xué)院，從此正式走進(jìn)了音樂的殿堂。

自1969年從上海音樂學(xué)院畢業(yè)后，閔惠芬先后在中國藝術(shù)團(tuán)、上海藝術(shù)團(tuán)、上海樂團(tuán)、上海民族樂團(tuán)擔(dān)任過二胡獨(dú)奏演員。一路風(fēng)雨走來，閔惠芬終于由一名癡迷于各種民樂小調(diào)的稚童成長(zhǎng)為一名用二胡音樂為大眾服務(wù)的藝術(shù)工作者。

“目不斜視”，專注二胡

經(jīng)過自己的努力，在長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的演奏生涯中，閔惠芬獲譽(yù)頗豐。她說，對(duì)于自己的演奏事業(yè)，其始終遵循著4個(gè)字——“目不斜視”。這也是香港音樂協(xié)會(huì)主席、著名評(píng)論家朱道忠先生對(duì)閔惠芬所取得的藝術(shù)成績(jī)做出的中肯評(píng)價(jià)。

“文革”期間，上海音樂學(xué)院的各種樂器一度銷聲匿跡，就連老師也被關(guān)進(jìn)了牛棚。面對(duì)這種嚴(yán)峻的形勢(shì)，閔惠芬不慌不亂，仍然以學(xué)為本。一天，閔惠芬的同學(xué)在私下里送給她一張民間老藝人瞎子阿炳演奏的二胡唱片。捧著這張來之不易的珍貴禮物，她如獲至寶，連忙藏了起來，一有時(shí)間就獨(dú)自“泡”在唱片室里揣摩、練習(xí)。

后來，閔惠芬還利用“串聯(lián)”的機(jī)會(huì)，背起二胡跑到四川地主劉文彩的莊園里感受生活。途經(jīng)三峽時(shí)，她注意到江兩邊的巖壁上有許多參差不齊的印跡。向一位船工打聽后才得知，原來那是昔日長(zhǎng)江兩岸的纖夫們?cè)诶w時(shí)所用的纖繩長(zhǎng)期摩擦巖壁所形成的痕跡。聽完船工的介紹，她不禁被纖夫那堅(jiān)毅的品質(zhì)深深感動(dòng)，眼眶微濕。在她眼前，似乎看到了奔流不息的江水、皮膚黝黑的纖夫、緊繃的纖繩，還有崎嶇的小路。聽著耳邊纖夫那鏗鏘有力的號(hào)子，閔惠芬對(duì)藝術(shù)的理解又有了新的升華。

一曲《江河水》，征服眾人心

隨著中國民樂對(duì)外交流的日益增多，閔惠芬憑著自己深厚的藝術(shù)修養(yǎng)贏得了世界友人的廣泛關(guān)注，甚至被稱為“偉大的弦樂演奏家”。

小澤征爾是中國觀眾熟悉的世界級(jí)指揮家之一。正是這樣一個(gè)優(yōu)秀的指揮家，在聽完閔惠芬的二胡演奏后竟忍不住痛哭流涕，并從此與中國的民族器樂結(jié)下了不解之緣。

1977年，小澤征爾來到中國進(jìn)行訪問，并赴上海交響樂團(tuán)參觀。這是小澤征爾第一次聽閔惠芬的二胡演奏。臺(tái)上，閔惠芬全神投入演奏，一曲《江河水》奏出了中國民樂的精髓。曲終良久，臺(tái)下鴉雀無聲。突然，一個(gè)男子從觀眾席上猛然跳起，沖到閔惠芬的面前，淚流滿面地握住了她的手，情緒難抑地說：“你的演奏拉出了人間的悲切，使人聽起來痛徹肺腑！我太感動(dòng)了?！边@個(gè)男人正是小澤征爾。

不久，閔惠芬隨團(tuán)至法國演出。14場(chǎng)演出，小澤征爾每場(chǎng)都坐在第一排。閔惠芬回憶說：“我的二胡一響，他就不看芭蕾舞了，每次演完總是第一個(gè)狂叫、鼓掌”。

2000年9月，閔惠芬應(yīng)邀在美國舉行了首場(chǎng)獨(dú)奏音樂會(huì)。她的《洪湖主題隨想曲》、《二泉映月》、《新婚別》等獨(dú)奏令久居海外的華僑們聽得如癡如醉，也令那些第一次聆聽中國民族音樂的美國朋友激動(dòng)不已。特別是在《江河水》演奏完畢后，音樂廳里頓時(shí)爆發(fā)出雷鳴般的掌聲，長(zhǎng)達(dá)3分鐘之久。演奏會(huì)結(jié)束時(shí)，閔惠芬加奏的謝幕曲達(dá)3首之多，全體觀眾久久不肯離去。

“一件只有兩根弦和一支弓的中國樂器，居然能演奏出如此美妙的音樂，中國的民族音樂真是太偉大了?！币晃幻绹笥言谟^看了閔惠芬的獨(dú)奏音樂會(huì)后發(fā)出了由衷的贊嘆。曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中打下數(shù)架日寇飛機(jī)的著名空軍英雄、旅美華僑王光復(fù)老人（王光美和王光英的哥哥）激動(dòng)地說：“我自1949年離開祖國大陸以來，便從未聽到過這么優(yōu)美的中國二胡演奏！”

閔惠芬用中國傳統(tǒng)民樂和一個(gè)中國藝術(shù)家的魅力感染了世界。

藝術(shù)怎能向困難妥協(xié)

1981年底，閔惠芬經(jīng)檢查得知，黑色素癌已經(jīng)侵入了自己的肌體，這意味著她將永遠(yuǎn)告別二胡，告別自己的舞臺(tái)。

在此之前，閔惠芬與作曲家劉文金已經(jīng)共同投入到《長(zhǎng)城隨想》的創(chuàng)作中。為了不干擾劉文金創(chuàng)作，閔惠芬讓周圍人為她保密?？墒莿⑽慕疬€是知道了，他在創(chuàng)作時(shí)有意降低了演奏難度。閔惠芬知道后很惱火，她說：“藝術(shù)怎么能向困難妥協(xié)？只要能表達(dá)出應(yīng)有的神韻，再大的難度我也要拿下。”

一次，閔惠芬在傷口還沒有完全愈合的情況下偷偷溜到老搭檔、揚(yáng)琴伴奏師丁言儀家試奏《長(zhǎng)城隨想》。丁言儀心疼閔惠芬，不愿伴奏。閔惠芬生氣地說：“你是想把我憋死？”丁言儀回憶說：“那時(shí)我家連個(gè)靠背的椅子都沒有，閔惠芬就坐在小方凳上拉琴?！倍葑嘤玫木褪茄康牧α?，可閔惠芬腰部剛開過刀，她咬緊牙關(guān)，倚在墻上，一遍又一遍地拉。

1984年5月，在第10屆“上海之春”音樂會(huì)上，閔惠芬首次向觀眾奉獻(xiàn)了長(zhǎng)達(dá)30余分鐘的《長(zhǎng)城隨想》。

1986年1月，醫(yī)院接連發(fā)出病危通知單，閔惠芬病情惡化。這次，她的腸子被截去了一尺多。對(duì)此，閔惠芬笑稱自己成了“直腸子”。據(jù)了解，生病期間，閔惠芬共經(jīng)過了6次大手術(shù)和15次化療。后來，閔惠芬形容自己的這段經(jīng)歷是：衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

為毛澤東錄制唱段，錄出“二胡聲腔化”

2004年，閔惠芬在《文匯報(bào)》一段記錄毛澤東文化遺物的文字中意外看到：各位音樂演奏家的錄音帶、錄像帶中，毛主席最喜歡閔惠芬演奏的《臥龍吊孝》、《逍遙津》、《哭靈牌》。看到這里，雖事隔20多年，閔惠芬仍不禁淚流滿面。

1975年，閔惠芬接到上級(jí)通知，要她到北京錄制京劇唱腔音樂，而且是用二胡模仿多位京劇名家的唱腔。后來閔惠芬才知道，當(dāng)時(shí)毛主席眼睛患有白內(nèi)障，行動(dòng)不便，錄制“京劇唱段”是為了豐富他的文娛生活。

這次“特殊任務(wù)”也提供了一個(gè)契機(jī)，她抓住機(jī)會(huì)向當(dāng)時(shí)同為毛主席錄音的同屋學(xué)習(xí)昆曲唱段。這段時(shí)間，閔惠芬產(chǎn)生了“器樂聲腔化”的想法，嘗試用戲曲唱腔來拓寬二胡演奏的空間，為此她跑了不少地方。有了“器樂演奏聲腔化”這個(gè)思路，不久，民樂界誕生了一批新作品，它們都是根據(jù)傳統(tǒng)音樂、傳統(tǒng)歌劇、傳統(tǒng)戲劇唱腔改編的二胡曲目。

“二胡聲腔化”是閔惠芬創(chuàng)造的特殊演奏方式，也使這位民樂名家成了當(dāng)今民樂界首屈一指的大師級(jí)人物。

現(xiàn)在，閔惠芬已經(jīng)退休。同時(shí)，她又“退而不休”。因?yàn)殚e不住的閔惠芬把自己1年分成了三份：三分之一的時(shí)間到外演出，三分之一的時(shí)間參加社會(huì)生活，三分之一的時(shí)間在家搞創(chuàng)作。

在閔惠芬看來，音樂的道路似乎永遠(yuǎn)走不到盡頭。為了理想，她將一直奔跑下去。■