釉出青色 鴨戲蓮塘

宋代是耀州窯發(fā)展史上的鼎盛時期，青瓷是此時燒制的主要品種，造型豐富、式樣精巧，被譽為“北方青瓷之冠”。此時的裝飾手法以刻花、印花為主，刀鋒犀利遒勁，線條流暢奔放，體現(xiàn)了耀瓷制作的最高水平。而其裝飾題材之豐富，組合形式之多樣，使得耀州青瓷名揚四海，在中國陶瓷史上譜寫了輝煌的篇章。

宋代耀窯青瓷裝飾紋樣題材有二百余種，大致分為植物類、動物類、人物類、山石流云水波類、幾何紋樣類、文字類等，體現(xiàn)了藝術(shù)來源于生活又高于生活的人文理念。其中動物類紋樣更是宋代耀瓷裝飾的重要題材，大至飛禽走獸，小到鴨魚蜂蝶都有表現(xiàn)。鴨紋是其中頗為常見的一種。在青瓷碗、盞、盤、碟、溫碗、盞托、盆、熏爐蓋等器物上都有表現(xiàn)，有“荷塘游鴨”、“水波鴨紋”、“雙鴨戲蓮”、“鴨戲鴛鴦”、“魚鴨戲蓮”等。還有在盤的底心印纏枝梅花，周圍印水波蓮葉游鴨圖案、水波博古插花及游魚游鴨，構(gòu)圖形式靈活多樣，寓意深刻。

以下幾件器物則是鴨紋裝飾的典范之作：

青釉印花蓮鴨紋碗(圖1)2003年陜西省銅川市印臺區(qū)紅土鎮(zhèn)東王村窖藏出土。口徑14.3厘米，足徑3.3厘米，高4.3厘米。圓唇，敞口微撇，斜腹，小圓底，圈足。通體施青釉，釉色青綠，玻璃質(zhì)感強，足端刮釉，露胎處呈火石紅色。碗內(nèi)沿下方印一周纏枝紋，腹壁印水波、蓮花、蓮蓬、雙鴨。鴨子體態(tài)豐盈，游弋于水波之間，嬉戲玩耍，美態(tài)盡顯；蓮葉微卷，生動逼真；蓮花與蓮蓬相互致意，仿佛能夠彼此交換眼色。水草豐美，水鴨恰然，一幅生動的“鴨戲蓮”畫面躍然于碗內(nèi)。

青釉印花水波鴨戲鴛鴦紋碗(圖2)1993年黃堡鎮(zhèn)耀州窯遺址出土。口徑10.5厘米，足徑3.5厘米，高4.8厘米。此碗敞口，弧腹，小圓底，圈足，口沿至腹部有六條凸棱。碗內(nèi)底部印折枝花卉紋，紋外刻一周弦紋，腹壁印水波蓮鴨、鴛鴦、茨菰，沿下印纏枝紋，碗的外壁口沿下方也刻一周弦紋。通體施青釉，釉呈橄欖綠，釉質(zhì)明亮光潤。碗底的折枝花卉奔放盛開，細膩的水波呈現(xiàn)出平靜旖旎的風(fēng)光；兩只水鴨恣意嬉戲，首頸相對，遙相呼應(yīng)；鴛鴦的姿態(tài)也是靈動盡顯；蓮花、蓮葉、茨菰形象豐滿，細致入微。整個畫面渾然一體，真切自然。

青釉印花鴨戲鵝紋盞(圖3)1986年黃堡耀州窯遺址出土。口徑10.8厘米，足徑2.4厘米，高4.7厘米。敞口，斜腹，圜底，小圈足，青綠的釉色略帶黃色。碗的外壁刻一周弦紋，碗內(nèi)腹壁印荷塘游鴨、游鵝、鴛鴦，呈三分法均衡分布，以水波作底紋；尖圓形的碗底還飾有一條小魚，魚兒生靈活現(xiàn)，鴨、鵝、鴛鴦作嬉戲狀，畫面內(nèi)容極其豐富。作者欲將浮游于水的所有吉祥動物紋飾囊括其中，卻又不顯得多余擁擠，反而給人協(xié)調(diào)優(yōu)雅的視覺效果。

水波蓮鴨紋盞內(nèi)范(圖4)1980年黃堡鎮(zhèn)耀州窯遺址出土。直徑17.8厘米，通高7.8厘米，壁厚1.9厘米。此范的尖圓狀頂部刻一條小魚，周壁通飾鴛鴦雙鴨蓮紋，呈三分法均衡分布，并輔以水波紋。這件盞內(nèi)范的出土體現(xiàn)了鴨紋飾在宋代耀州青瓷中的盛行。

鴨是一種常見的家禽，有“入水善游，羽毛不濕”的特點。中國古代往往取其偏旁“甲”，寓意科舉高中獲甲，是古代吉祥紋樣中常見的一種。宋代耀瓷中鴨紋飾不勝枚舉，上述幾件器物便是個中典范。

耀州窯青瓷器上的鴨紋裝飾根據(jù)器物形體的不同而進行不同的組合布局，如散點式、平視式等，但無論鴨紋飾如何變化，它與青瓷水乳交融后的美感確是從一而終。耀州青瓷，釉色青綠，透明度高，釉色隨釉層厚薄的變化而變化，因而花紋在釉色的襯托下，益發(fā)明朗妍麗，如同浮之于水，靈氣逼人。巧手的工匠刻畫細膩，刀鋒斗轉(zhuǎn)之間，波光旖旎，熠熠生輝。旋轉(zhuǎn)柔和的波紋線條仿佛要將我們卷入那如畫的江南：習(xí)習(xí)夏風(fēng)所經(jīng)之處皆是一陣陣攝人心脾的芬芳，荷葉微微飄曳，朵朵蓮花高潔玉立，魚兒不時穿梭其中。雛鴨時而引頸高歌，時而梳理絨毛，時而隱逸于蓮叢之中，時而相互依偎，嬉戲玩耍，憨態(tài)可掬。就連那象征人間愛情的鴛鴦，也在漣漪的水波蓮花叢中與游鴨相互嬉戲，悠然自得，形象寫實而富有情趣。

北宋中期，社會安定，經(jīng)濟繁榮，人們的心理狀態(tài)和審美情趣也發(fā)生了變化，陶醉于自然風(fēng)光和山水花鳥的美好境界。正是在這種思潮的支配下，珍禽瑞獸、花鳥魚蟲成為耀瓷最具特色的裝飾題材。其內(nèi)容大多與當時人們的思想意識、心理結(jié)構(gòu)、價值取向密不可分，寄托了人們某種真切的意念或虔誠的愿望，鴨紋便是這形形色色華美紋飾中的滄海一粟。耀州窯青瓷中與鴨有關(guān)的紋飾都充滿了吉祥與祝福，美好與富足。人們將最赤誠的一片真情都寄托在這“巧如范金，精比琢玉”的青瓷之上，所有的才思和對幸福生活的憧憬都在這小小的轉(zhuǎn)輪之上，在工匠靈巧的雙手之中靜靜地傾瀉出來，構(gòu)成了一幅幅和諧的田園畫卷。

(責(zé)編：雨嵐)