毛正聰?shù)那啻伤囆g(shù)

1986年，時(shí)任龍泉瓷廠黨委書記的毛正聰接受了一項(xiàng)光榮而艱巨的政治任務(wù)——研究、燒制一組三件套具有當(dāng)代水平的陳設(shè)瓷，用以替換紫光閣陳列的古瓷藝術(shù)品。

中國(guó)青瓷藝術(shù)有著源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史，南宋時(shí)，龍泉青瓷作為青瓷藝術(shù)的代表，其制作已達(dá)到登峰造極的地步，釉色追求一種青碧玉般的情調(diào)和效果。但此后卻日漸衰落，到明末時(shí)期徹底停工，這一停就停了300余年。新中國(guó)成立后，龍泉青瓷才得以率先恢復(fù)生產(chǎn)。但恢復(fù)生產(chǎn)以后的青瓷藝術(shù)水平一直處在一般狀態(tài)，要制作國(guó)寶級(jí)的珍品，而且是一件龍泉青瓷歷史上從未有過(guò)的大的工藝品，其艱巨程度可想而知。

整整兩年以后，毛正聰國(guó)寶級(jí)的青瓷藝術(shù)作品《紫光瓶》誕生了。它完全符合當(dāng)初的設(shè)計(jì)要求：既有中國(guó)傳統(tǒng)工藝特色，又具中華民族氣魄，還與紫光閣的建筑風(fēng)格完全契合。而且，它的藝術(shù)風(fēng)格，創(chuàng)下了當(dāng)代青瓷藝術(shù)最高水平。紫光瓶造型簡(jiǎn)潔大氣，釉色深厚，典雅神秘，人工與天然渾然一體，一進(jìn)紫光閣，就受到了各方人士的高度贊揚(yáng)，可謂“千年古瓷添新彩，紫光閣中增輝色”。撒切爾夫人和基辛格到訪中國(guó)時(shí)，在紫光閣見(jiàn)到紫光瓶，也是贊不絕口，驚嘆中國(guó)青瓷如此完美。

紫光瓶從器型上來(lái)說(shuō)，突破了自宋代以來(lái)的規(guī)格，也是800多年來(lái)首次進(jìn)入中南海的國(guó)寶。按照慣例，紫光閣的陳設(shè)物應(yīng)該4年或8年一換，但紫光瓶，在紫光閣已經(jīng)擺放了20年，無(wú)以替代。

紫光瓶奠定了毛正聰青瓷藝術(shù)不可撼動(dòng)的地位。

毛正聰并沒(méi)有因此自居，停滯不前，反而油然而生一種對(duì)青瓷藝術(shù)的歷史使命感。1996年，他創(chuàng)辦龍泉正聰青瓷研究所，大膽探索藝術(shù)創(chuàng)新。他認(rèn)為，青瓷，這火與土的藝術(shù)，其最大魅力在于釉色，只有釉色達(dá)到了似冰似玉的境界，才算達(dá)到了青瓷的精髓與極致。于是，他潛心研究青瓷的釉色。經(jīng)過(guò)兩年的臥薪嘗膽，毛正聰成功了。他的作品，呈現(xiàn)出一種似瓷非瓷，似玉非玉，不是玉勝是玉的藝術(shù)效果。其中的《梅雨潭》，就是毛正聰藝術(shù)創(chuàng)新、超越青瓷歷史、追求青瓷最高境界的杰出作品，是一件不可多得的青瓷瑰寶。其大氣典雅的造型，碧玉般的釉色，純粹無(wú)瑕的釉面，滋潤(rùn)柔和的質(zhì)感，內(nèi)斂純凈，渾然天成，散發(fā)出大師的獨(dú)特氣質(zhì)和藝術(shù)品的獨(dú)特魅力，讓人嘆為觀止……

毛正聰?shù)那啻伤囆g(shù)，是屬于中國(guó)的，屬于世界的，屬于人類的。為了千年青瓷的傳承與發(fā)揚(yáng)，毛正聰培養(yǎng)了一批又一批青瓷藝術(shù)家。在他的感召下，他的女婿蔣小紅也加入到青瓷藝術(shù)研究與創(chuàng)造的行列，整日與泥水為伴。兒子毛偉杰也辭掉了穩(wěn)定的工作回到龍泉的青瓷作坊，義無(wú)反顧地投身于青瓷藝術(shù)。如今，毛偉杰和蔣小紅早已學(xué)有所成，成了高級(jí)工藝美術(shù)師。他們的作品，在中南海紫光閣都有收藏，成為國(guó)家禮品。蔣小紅的《狀元罐》，是一件當(dāng)代與傳統(tǒng)完美結(jié)合的創(chuàng)新之作。它造型飽滿，裝飾簡(jiǎn)單，色澤明快，釉面效果突出，已顯示出蔣小紅非同一般的藝術(shù)功力。毛偉杰的《粉青筆筒系列》，造型敦厚簡(jiǎn)潔、釉色豐厚、意境優(yōu)雅，在第八屆全國(guó)陶瓷設(shè)計(jì)與創(chuàng)新評(píng)比中獲得了金獎(jiǎng)。

毛偉杰和蔣小紅讓毛正聰大師感到欣慰，也讓世人充滿了期待，讓青瓷藝術(shù)充滿了期待!