災(zāi)難報道的歷史性突破

2008年5月12日的四川汶川大地震，是建國以來破壞程度最大、受災(zāi)范圍最廣的一次災(zāi)難。在汶川大地震發(fā)生后，媒體在第一時間進(jìn)行全景式、不間斷的報道，在報道的時效性、報道視野與主題等方面取得了一系列突破。汶川大地震的報道實踐對進(jìn)一步做好突發(fā)性事件、災(zāi)難報道做出有益的探索，在中國新聞史上具有里程碑意義。

一、信息公開的突破——從及時上報到及時播報

汶川大地震報道，體現(xiàn)了信息公開的巨大進(jìn)步，媒體反應(yīng)速度堪稱歷年之最。新華社在地震發(fā)生10多分鐘后，就發(fā)出了第一條快訊。新華社播發(fā)的英文快訊領(lǐng)先于所有外電，比法新社早6分鐘，比美聯(lián)社早8分鐘。第一張地震圖片也由新華社在地震發(fā)生28分鐘后迅速發(fā)出。中央電視臺在地震發(fā)生32分鐘后，在新聞頻道口播第一條新聞；當(dāng)日15時20分，打破原有節(jié)目安排，推出汶川地震直播；22時，新聞頻道和第一套綜合頻道并機直播“抗震救災(zāi)”特別節(jié)目，滾動播出抗震救災(zāi)有關(guān)消息和工作進(jìn)展。同時，人民日報、新華社、中央電臺、中央電視臺在第一時間派出多路記者奔赴抗震救災(zāi)前線，發(fā)回第一手信息。面對突發(fā)災(zāi)難，我國媒體反應(yīng)之迅速、信息之透明，令許多國外媒體刮目相看。英國《泰晤士報》北京分社社長Jane Macartney用“前所未有的新聞開放，令人驚訝的秩序井然”描述她在四川災(zāi)區(qū)的所見所聞。

然而，信息公開的進(jìn)步絕非一蹴而就，而是同中國政治民主化進(jìn)程攜手并進(jìn)?；仡櫼幌?970年發(fā)生在云南通海的7.7級大地震和1976年發(fā)生在唐山的7.8級大地震，能更深刻地認(rèn)識到災(zāi)難報道的巨大變化。唐山大地震三年后才披露死亡人數(shù)，通海地震直到三十周年公祭時才將死亡人數(shù)公之于眾。在通海地震的第四天，云南某機關(guān)報發(fā)表了題為《我省昆明以南地區(qū)發(fā)生強烈地震災(zāi)區(qū)人民一不怕苦二不怕死迎擊地震災(zāi)害》的報道，文中只字不提人員傷亡和財產(chǎn)損失。此后《云南日報》和《人民日報》的報道內(nèi)容，也僅限于災(zāi)區(qū)群眾在大災(zāi)之后“不要救濟(jì)和捐助”，只要精神食糧和精神鼓勵。唐山地震第二天，《人民日報》頭版刊發(fā)了一條新聞：《河北省唐山豐南一帶發(fā)生強烈地震 災(zāi)區(qū)人民在毛主席革命路線指引下發(fā)揚人定勝天的革命精神抗震救災(zāi)》，文中僅10多個字提到了地震的后果：“震中地區(qū)遭到不同程度的損失?！钡卣鹌陂g對新聞報道還進(jìn)行了諸多限制，救災(zāi)指揮部規(guī)定，新聞記者不準(zhǔn)進(jìn)入災(zāi)區(qū)，只允許科技工作者進(jìn)行拍攝，只能拍物，不能拍人。所以在今天，我們看唐山大地震以及上世紀(jì)70年代的所有地震的現(xiàn)場圖片，都只有地震的場景，沒有遇難者以及救災(zāi)者的照片。

改革開放之后，隨著我國政治民主進(jìn)程的前進(jìn)，媒體的報道空間在不斷拓展。1987年7月18日，中宣部、中央對外宣傳小組、新華社發(fā)布《關(guān)于改進(jìn)新聞報道若干問題的意見》，其中第五條規(guī)定：重大自然災(zāi)害（如地震、水災(zāi)等）和災(zāi)難性事故，應(yīng)及時作報道。1989年1月28日國務(wù)院辦公廳、中宣部下發(fā)《關(guān)于改進(jìn)突發(fā)事件報道工作的通知》，規(guī)定：為了爭取新聞報道的時效，可分階段發(fā)稿，先對最基本的事實作出客觀、簡明、準(zhǔn)確的報道，然后再視情況的發(fā)展作出后續(xù)報道。2003年，“非典”的教訓(xùn)使信息公開有了新的突破，中宣部下發(fā)《改進(jìn)和加強國內(nèi)突發(fā)事件新聞報道工作的若干規(guī)定》，顯示了黨和國家對信息公開透明度的追求。

5月1日，《中華人民共和國政府信息公開條例》正式施行。汶川大地震報道是政府和媒體在《中華人民共和國政府信息公開條例》正式施行后共同交出的一份合格答卷。信息公開的突破，充分顯示政府應(yīng)對突發(fā)事件的開放心態(tài)。事實一次次證明，當(dāng)突發(fā)事件發(fā)生后，如果科學(xué)正面的信息缺位，就會造成傳言的迅速傳播，嚴(yán)重威脅民眾心理安全。在信息時代，一切試圖瞞報的行為都屬掩耳盜鈴之舉，只能招致更大的反感。隱瞞對阻止社會恐慌絲毫不起作用，相反，只有公開透明的信息才能消除恐慌。

二、報道思路的突破——從報喜不報憂到客觀報道災(zāi)情

天災(zāi)人禍不可避免，對災(zāi)害的報道，是新聞報道的重要內(nèi)容之一。而長期主宰我國災(zāi)難報道的思路，正如復(fù)旦大學(xué)王中教授所概括的：“災(zāi)害不是新聞，抗災(zāi)救災(zāi)才是新聞?！?/p>

回避災(zāi)害、災(zāi)難事實的報道，將主題扭轉(zhuǎn)為對抗災(zāi)精神的歌詠，這種報喜不報憂的心態(tài)，是對“以正面宣傳為主”方針的庸俗化理解。這種思路必然導(dǎo)致災(zāi)情報道少，對災(zāi)難的反思少。在以往的報道實踐中，事先就定下了正面報道的基調(diào)，首先強調(diào)的是當(dāng)?shù)馗骷夘I(lǐng)導(dǎo)如何高度重視，如何雷厲風(fēng)行地處置相關(guān)事務(wù)，如何將關(guān)懷帶給受災(zāi)群眾；部隊官兵如何英勇奮戰(zhàn)，奮不顧身；黨員干部如何發(fā)揮戰(zhàn)斗堡壘作用。對于受災(zāi)群眾，則突出強調(diào)他們得到了妥善安置，“災(zāi)民情緒穩(wěn)定”。誠然，這的確是災(zāi)害報道新聞事實的一個“平面”，不可忽略，但我們同樣不能對另一個“平面”視而不見，或者有意回避，對災(zāi)難中最揪心的死傷人數(shù)，總是諱莫如深，讀者最想了解的災(zāi)情的直觀情況，卻鮮有涉及。這樣的報道方式表面上起到了正面引導(dǎo)作用，但是也易造成受災(zāi)地區(qū)所存在的問題被遮蔽，當(dāng)報道的重點集中在為戰(zhàn)勝災(zāi)難唱頌歌，就消解了災(zāi)后應(yīng)有的反思，應(yīng)該總結(jié)的教訓(xùn)，前車之鑒就不發(fā)揮作用，災(zāi)難中昂貴的“學(xué)費”就等于白交。

對受災(zāi)地區(qū)與受災(zāi)群眾的情況，所以習(xí)慣于報喜不報憂，說到底是秉承著“以官為本”的新聞報道方式。對于天災(zāi)，正面報道可以避免將領(lǐng)導(dǎo)的處置不力甚至失策暴露于天下；對于人禍，則可通過對領(lǐng)導(dǎo)災(zāi)難發(fā)生后處置有力的強調(diào)，淡化人們對于其在事故隱患消除上不力的質(zhì)疑，減免有關(guān)方面與上級對其責(zé)任的追究。報喜不報憂，是以忽略了災(zāi)難中沉默的大多數(shù)，遮蔽、淡化受災(zāi)群眾的疾苦為代價，這樣既違反新聞?wù)鎸嵭栽瓌t，也助長弄虛作假的工作作風(fēng)。

在汶川大地震中，災(zāi)難報道的思路有了根本改變。強震發(fā)生后不到20分鐘，中國國家地震臺網(wǎng)站上即向世人發(fā)布了地震的震中和震級。震后兩個小時，重慶市率先發(fā)布了此次災(zāi)難的首批傷亡數(shù)字。此后，官方公布的傷亡情況一路更新。同時，對地震中暴露出來問題的反思，對一系列現(xiàn)象的追問，較好地起到媒體監(jiān)督作用。這種正面事實的態(tài)度拓展了災(zāi)難報道的視野。

三、報道主角的突破——從突出典型到突出大眾

當(dāng)?shù)卣疬@樣的自然災(zāi)難發(fā)生后，媒體報道的主要對象應(yīng)該是誰？

在以往的災(zāi)難報道實踐中，普通群眾總是隱身的，即使出現(xiàn)，也是作為配角，作為道具，用以烘托典型人物的感人事跡，表達(dá)對英雄人物的感激涕零之情，而群眾在災(zāi)難中的遭遇與體驗一向被筆墨所省略。

把對人的尊重對生命的尊重放在前所未有的重要位置，突出一個大寫的“人”，這是以往的災(zāi)難報道中所缺乏的。思路的變化帶來報道重點的變化，在汶川大地震報道中，普通人的命運成為報道重點。尤其是在汶川大地震報道的早期，媒體報道的重點鎖定在對災(zāi)區(qū)普通群眾的生命關(guān)懷上，通過大量的報道讓社會了解這些個體的命運，他們的需要以及他們的經(jīng)歷，從而極大地激發(fā)社會各界的同情心。這正是報道思路的突破帶來的變化。

哀悼日的報道，使以人為本的新聞理念得以升華。國務(wù)院宣布，5月19日～21日為全國“哀悼日”，對地震中不幸失去生命的同胞給予最高的祭奠。這是新中國成立以來第一次為嚴(yán)重自然災(zāi)害造成重大傷亡舉行全國性哀悼活動，也是第一次為自然災(zāi)害中罹難的普通百姓降半旗志哀。全國各地的媒體都對“哀悼日”給予最肅穆的報道，所有報紙用黑色報頭，并取消了廣告；電視媒體停播一切娛樂節(jié)目和活動、體育賽事和任何形式的廣告；所有網(wǎng)站頁面一律變成了黑白色，停止一切游戲項目和互動欄目。

大地震帶來的驚心動魄的生命悲歌，構(gòu)成了一個宏大的主題，與此相比，其他主題都顯得次要?？梢哉f，汶川大地震報道打破了以往災(zāi)難報道的思維定勢，老百姓成為報道的主角，對生命的尊重成為壓倒一切的主題。但汶川大地震報道的嘗試還只是個開端，并沒有形成規(guī)律。筆者看到在7月份播放的一部反映抗震救災(zāi)的電視劇中，其視角依然是落入俗套的英雄史觀，全篇呈現(xiàn)的只有官兵抗震救災(zāi)的英雄行為，而人民群眾的形象被設(shè)計為十分鐘內(nèi)兩次下跪感激。這說明，要把以人為本的思想貫徹到災(zāi)難報道中，還有很長的路要走。

四、創(chuàng)作主體的突破——從傳統(tǒng)媒體唱主角到網(wǎng)絡(luò)媒體打先鋒

在汶川大地震中，中國媒體體現(xiàn)了空前的團(tuán)結(jié)和強大的合力。平面媒體、電視媒體與網(wǎng)絡(luò)媒體一齊上陣，以文字、圖片、視頻、博客等形式，多角度、全方位、立體化報道抗震救災(zāi)。有反映震情災(zāi)情、死亡人數(shù)的即時消息，有反映抗震救災(zāi)感人場面的通訊、特寫，有報道抗震防震、衛(wèi)生防疫基本知識的介紹，有現(xiàn)場采訪，有連線訪談，有重點新聞節(jié)目，也有全天候直播。如此全面、立體的報道，在我國突發(fā)新聞報道史上是少見的。無數(shù)的非職業(yè)新聞人在用自己的方式傳播這場災(zāi)難的信息，形成創(chuàng)作主體的突破。

網(wǎng)絡(luò)媒體在中國地震報道史上，首次成為新聞報道的先鋒和排頭兵。被稱為“第四媒體”的網(wǎng)絡(luò)，在汶川大地震之后最先發(fā)出消息，最早獲得地震信息的人群，多數(shù)是通過網(wǎng)絡(luò)的渠道。在汶川大地震報道中，許多公民自發(fā)到現(xiàn)場拍攝采訪，通過網(wǎng)絡(luò)發(fā)回第一手報道，每個網(wǎng)民都可能成為新聞的發(fā)布者。網(wǎng)絡(luò)媒體的互動功能使得單向傳播變?yōu)殡p向傳播，充分滿足了人們第一時間了解新聞事實的欲望和面對災(zāi)害心理表達(dá)的欲望，使民間話語有了通道。網(wǎng)上輿論對政府決策也形成了巨大的推動力，網(wǎng)絡(luò)自發(fā)地形成救災(zāi)行動的監(jiān)督者，成為政府的第三只眼睛，促進(jìn)了汶川大地震中方方面面情況的空前透明。網(wǎng)絡(luò)媒體的出色表現(xiàn)，將汶川大地震報道向前推進(jìn)了一大步。

汶川大地震中網(wǎng)絡(luò)詩歌創(chuàng)作的高潮，幾乎掀起了繼上世紀(jì)八十年代之后的又一次詩歌創(chuàng)作熱潮。“孩子/快/抓緊媽媽的手/去天堂的路/太黑了/媽媽怕你/碰了頭/快/抓緊媽媽的手/讓媽媽陪你走……”這首題為《孩子快抓緊媽媽的手》的小詩，贏得了無數(shù)中國人的眼淚，而作者卻是一位網(wǎng)絡(luò)上的“無名氏”。汶川地震發(fā)生后，人們震驚、人們悲傷、人們感動，無數(shù)這樣的“無名氏”將他們的感情投注在詩歌創(chuàng)作中，使網(wǎng)絡(luò)上詩歌作品大量涌現(xiàn)。最樸素的語言，卻流露出最動人的情感，顯示了網(wǎng)絡(luò)創(chuàng)作的活力與生命力。

綜上所述，汶川大地震報道為災(zāi)難報道提供了一個全新的樣本，其中所蘊含的報道理念，還有待于在今后的實踐中固定下來，形成新的新聞操作機制。■

（作者單位：李攬月，安徽日報社；許海龍，安徽日報報業(yè)集團(tuán)編委辦公室）