八旬紅線女 四秩紅豆情

一別四十余載，粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》又登上海舞臺(tái)。

1965年，曾任粵中縱隊(duì)司令員，解放后先后擔(dān)任廣州市委書(shū)記、復(fù)刊后《羊城晚報(bào)》的首任總編輯吳有恒寫(xiě)下了著名革命長(zhǎng)篇小說(shuō)《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，描寫(xiě)了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期廣東五邑游擊隊(duì)與當(dāng)?shù)胤磩?dòng)武裝斗智斗勇、最后戰(zhàn)而勝之的故事。

小說(shuō)一出，著名粵劇表演藝術(shù)家紅線女、羅品超、文覺(jué)非、羅家寶立即將其排演為粵劇現(xiàn)代戲《山鄉(xiāng)風(fēng)云》。紅線女一改戲路，成功扮演了解放軍游擊隊(duì)女連長(zhǎng)劉琴一角?；貞涍@段經(jīng)歷，紅線女說(shuō)，自己之所以能成功演好這個(gè)角色，原因“是在部隊(duì)的體驗(yàn)”，是粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》培養(yǎng)、鍛煉了自己。她說(shuō)，當(dāng)時(shí)劇組開(kāi)赴羅浮山，她與當(dāng)?shù)貞?zhàn)士一起訓(xùn)練、生活了15天，體驗(yàn)了解放軍戰(zhàn)士的昂揚(yáng)氣質(zhì)和保衛(wèi)祖國(guó)的獻(xiàn)身精神。經(jīng)歷過(guò)軍營(yíng)生活之后的整個(gè)劇組，精神面貌煥然一新。

該劇的演出獲得巨大成功，于是“北有《紅燈記》，南有《山鄉(xiāng)風(fēng)云》”的說(shuō)法不脛而走、傳遍全國(guó)。周恩來(lái)總理曾多次觀看此劇，并將其比作“南國(guó)紅豆”。1966年初，該劇在上海人民大舞臺(tái)公演15場(chǎng)，受到上海觀眾的熱烈歡迎。

此后“樣板戲”盛行全國(guó)，廣東粵劇與其他劇種一樣逐漸式微。然而，粵劇《山鄉(xiāng)風(fēng)云》的藝術(shù)特質(zhì)和藝術(shù)生命，使其在當(dāng)下依然保持著很強(qiáng)的可看性，不愧為“經(jīng)典”之謂。正如尚長(zhǎng)榮所說(shuō)：“作為一出革命題材的現(xiàn)代戲，《山鄉(xiāng)風(fēng)云》沒(méi)有‘樣板戲’常見(jiàn)的‘高大全’的弊病，樸實(shí)大氣，充滿了生活氣息?！?/p>

11月3日晚，秋風(fēng)秋雨，微冷微寒。而紅線女和《山鄉(xiāng)風(fēng)云》點(diǎn)燃了東方藝術(shù)中心。

戲未開(kāi)場(chǎng)，掌聲已起。83歲高齡的紅線女率先登臺(tái)，她銀發(fā)紅裝，神采飛揚(yáng)，一曲《書(shū)房智斗之秋葉抒懷》復(fù)原了當(dāng)年的美麗，讓人忘卻了時(shí)光的年輪。對(duì)粵劇事業(yè)的執(zhí)著追求，讓紅線女依然留在臺(tái)上，引吭高歌。

余音繞梁之際，紅線女已悄悄走下舞臺(tái)，坐在觀眾席中靜靜地看著自己的經(jīng)典由年輕演員們?cè)俣妊堇[。“山鄉(xiāng)”還是“山鄉(xiāng)”，“風(fēng)云”依舊“風(fēng)云”，原汁原味，穩(wěn)重厚實(shí)。傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)、扎實(shí)的唱段、精彩的開(kāi)打，那個(gè)火紅的歲月令人血脈賁張、激情澎湃。

廣東省粵劇藝術(shù)大劇院此次來(lái)滬獻(xiàn)演的新版《山鄉(xiāng)風(fēng)云》，云集了全省多個(gè)劇院包括5位“梅花獎(jiǎng)”得主、老中青三代的演藝精英。出演女主角劉琴的是紅線女手把手教出的學(xué)生蔣文端。蔣文端的唱腔、口白、一招一式，都形神畢現(xiàn)地演繹了紅線女的藝術(shù)特色和風(fēng)格，身段、臺(tái)步也都拿捏得貼切妥當(dāng)。尤其是在《訪苦問(wèn)貧》這段重頭戲中，蔣文端的文武做功十分出彩，令人激賞。

臺(tái)下觀眾席上，紅線女和袁雪芬并肩而坐，凝神觀看之余不時(shí)小聲地交換意見(jiàn)。在這兩位老人面前，絢爛精彩的舞臺(tái)似乎回歸了平淡和坦然。