“幽谷清音聲聲慢,百變仕女入畫(huà)來(lái)”,10月11日晚的上海大劇院中劇場(chǎng)座無(wú)虛席,眾多昆曲觀眾期盼已久的“幽谷清音——梁谷音昆劇藝術(shù)傳承專場(chǎng)”隆重登場(chǎng)。整場(chǎng)演出的最大亮點(diǎn),是梁谷音推出了她從未演出過(guò)的一折戲——《牡丹亭·離魂》(即原著中的《鬧殤》)。
針對(duì)這折“離魂”,筆者專門(mén)與昆曲研究專家、上海戲劇學(xué)院教授葉長(zhǎng)海作了一番交流。
一個(gè)“離魂”夢(mèng)
梁谷音12歲進(jìn)入上海戲曲學(xué)校學(xué)習(xí)昆曲,先后師承張傳芳、朱傳茗、沈傳芷等名家,正旦、閨門(mén)旦、花旦通透,被譽(yù)為昆曲界的“通才演員”,又有“百變仕女”之雅號(hào)。雖說(shuō)如此,但不得不承認(rèn)的是,以杜麗娘為代表的閨門(mén)旦行當(dāng),并不是梁谷音的主攻;但正因如此,梁谷音始終對(duì)閨門(mén)旦藝術(shù)心向往之。
一個(gè)杜麗娘,一部《牡丹亭》,幾百年來(lái)一直是昆曲舞臺(tái)上最為瑰麗的風(fēng)景,多少代多少人都曾在這里駐足流連乃至魂夢(mèng)相牽。梁谷音自不例外,演一次《牡丹亭》,演一回杜麗娘成了她的夙愿,一如杜麗娘般的癡心虔誠(chéng)。
葉長(zhǎng)海介紹說(shuō),梁谷音曾在1993年邀請(qǐng)著名導(dǎo)演陳明正、編劇唐葆祥、作曲金復(fù)載創(chuàng)作了交響版《牡丹亭》并擔(dān)任主演,榮獲了第五屆上海白玉蘭戲劇獎(jiǎng)主角獎(jiǎng)。該劇分“花神巡游”、“游園驚夢(mèng)”、“尋夢(mèng)寫(xiě)真”、“魂游冥判”、“叫畫(huà)幽媾”、“掘墳回生”六部分,因從全劇架構(gòu)考慮的關(guān)系,該劇并未包括“離魂”。所以,當(dāng)梁谷音曲盡纏綿地讓復(fù)生的杜麗娘沐浴在漫天花雨中、并讓臺(tái)上臺(tái)下陶醉在一片美好夢(mèng)幻的時(shí)候,她的心中似乎依然有著一絲淡淡卻難以釋?xiě)训倪z憾。此后,梁谷音在北京觀看了由日本歌舞伎大師坂東玉三郎的“離魂”,更引發(fā)了強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望,她決定,將該折重新整理、單獨(dú)登臺(tái)。
當(dāng)晚,在那“幽谷清音”的舞臺(tái)之上,杜麗娘因“離魂”而去,梁谷音則為“離魂”而來(lái)。戲里,春香扶著麗娘緩緩走向生命盡頭,相依相伴的友情、血脈相連的親情、生死無(wú)悔的愛(ài)情絲絲入扣、如泣如訴;戲外,梁谷音在她的學(xué)生、春香扮演者冷冰冰的攙扶下,忘卻了本行,忘卻了自己,跨越了行當(dāng),跨越了年齡,又一次走向了她心念的杜麗娘,走向了她追尋已久的夢(mèng)。
戲演完了。很多觀眾因梁谷音的表演而陶醉,但同時(shí)也有人持有不同看法。他們認(rèn)為,梁谷音既以花旦見(jiàn)長(zhǎng),那么在她的專場(chǎng)中為何不全部選擇自己應(yīng)工的花旦戲和正旦戲呢?對(duì)此,葉長(zhǎng)海認(rèn)為,正因表演是梁谷音最為擅長(zhǎng)的層面,所以她深知應(yīng)該如何通過(guò)表演去塑造杜麗娘這個(gè)人物。梁谷音的“離魂”是自學(xué)而成的,在她的身上,一招一式都浸潤(rùn)著閨門(mén)旦的感覺(jué),完全看不出一絲一毫運(yùn)用不當(dāng)?shù)募记?,更看不出這是一個(gè)六旦出身的昆曲演員。再加上梁谷音是一位修養(yǎng)品味都很高的藝術(shù)家,懂得精粗美惡,善于博采眾長(zhǎng),從其他優(yōu)秀藝術(shù)家的表演精華中吸取營(yíng)養(yǎng),不斷豐富和提煉自身的創(chuàng)作,因此梁谷音塑造的杜麗娘,有著她自身的優(yōu)勢(shì)與特色,閃爍著不可取代的精彩之光。
尤鐘【集賢賓】
在“幽谷清音”專場(chǎng)中,“離魂”一折甫一開(kāi)場(chǎng),觀眾就發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)中央的背景是一副放大了的白底綠字的工尺譜。這是選自《與眾曲譜》的【集賢賓】曲譜,以此做背景的情形在昆曲舞臺(tái)上似乎還是第一次,它突出了昆曲的曲牌體特點(diǎn),顯得清新、典雅、古樸。
筆者早就得知,梁谷音向來(lái)非常鐘情這支【集賢賓】。雖然她以前沒(méi)有演出過(guò)“離魂”,但她幾年前在臺(tái)灣出版的個(gè)人專輯中,就收錄了這支曲子。其實(shí),梁谷音一直在尋找機(jī)會(huì)演唱這首曲子。今年三月在慶賀上海京昆藝術(shù)中心成立一周年的演唱會(huì)上,這個(gè)夢(mèng)想得到了實(shí)現(xiàn)。梁谷音的演唱真摯深情、哀婉動(dòng)人,給觀眾留下了深刻的印象。
《牡丹亭》中的名曲很多,如“游園”中的【皂羅袍】、【好姐姐】,傳唱十分廣泛。而“離魂”中的【集賢賓】一般觀眾不是那么熟悉,而梁谷音卻獨(dú)鐘此曲。這首曲子用簫伴奏,在旋律上挑戰(zhàn)了昆曲唱腔中低音的極限,如果沒(méi)有深厚的功力和嫻熟的技巧,演唱者是很難把聲音表達(dá)到位的。梁谷音的演唱由氣帶絲,表現(xiàn)出了杜麗娘臨終前“生生死死隨人愿”的情感升華,用精湛的唱功傳遞出“靜中有情、亡中有望”的生命體驗(yàn)。
在《牡丹亭》中,最難演唱卻最感人的曲子,大致就集中在“尋夢(mèng)”與“鬧殤”之中,這兩折戲歷來(lái)是對(duì)演員的極大考驗(yàn)。傳說(shuō)明末的杭州女伶商小伶演杜麗娘時(shí)人戲不分,每次都能演得出神入化、動(dòng)人心魄。她最擅長(zhǎng)的,就是“尋夢(mèng)”和“鬧殤”。然而,有一次在演出“尋夢(mèng)”之時(shí),商小伶“纏綿凄婉,淚痕盈目”,終于魂斷舞臺(tái)。至清乾隆時(shí), “鬧殤”這折戲就改稱為“離魂”了。在《審音鑒古錄》一書(shū)中,非常細(xì)密地記錄了當(dāng)時(shí)演出的動(dòng)作與表情,可見(jiàn)當(dāng)時(shí)的藝人是如何細(xì)致地表現(xiàn)杜麗娘在生命盡頭時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)的。
葉長(zhǎng)海認(rèn)為,【集賢賓】之所以有如此巨大的魅力,不僅是因?yàn)橐魳?lè)好聽(tīng),更是因?yàn)闇@祖的曲詞精妙獨(dú)絕,大氣、深廣、凄愴。“海天”何其廣袤無(wú)邊,那一輪孤月無(wú)所依傍,該向何處去呢?這一個(gè)“悠”字,長(zhǎng)遠(yuǎn)綿延,展現(xiàn)了那種寂寂無(wú)垠、茫茫無(wú)邊的感覺(jué)?!坝俊弊滞怀隽撕C鎰倓偵鸬囊惠喢涝?,如同杜麗娘清純、高潔的生活剛剛開(kāi)始??墒牵昂翁幱俊闭f(shuō)明美月失去了方向、心向誰(shuí)邊?唯剩下一地落寞與凄愴?!坝耔魄锟?,憑誰(shuí)竊藥把嫦娥奉?”此刻的杜麗娘就是那月中嫦娥,由樂(lè)而悲、無(wú)法且無(wú)處訴說(shuō)內(nèi)心的沉痛與悲涼。怨天地,疑鬼神,痛到無(wú)以復(fù)加時(shí),其他的感覺(jué)全然消失,只有眉峰與心坎里“別是一般疼痛”了。梁谷音鐘情【集賢賓】,正是因?yàn)榕c詞曲心交神晤,領(lǐng)會(huì)了其中的渺遠(yuǎn)意境,加上她對(duì)聲音的極佳控制力和塑造力,才能把如此高難度的曲子唱得情思綿長(zhǎng)、感人至深。
在整個(gè)昆曲界中,能把這支【集賢賓】唱到如此境界的演員,確是不多見(jiàn)的。
海天悠,
問(wèn)冰蟾何處涌?
看玉杵秋空。
憑誰(shuí)竊藥把嫦娥奉?
甚西風(fēng)吹夢(mèng)無(wú)蹤。
在眉峰。
心坎里已是一般疼痛。
——牡丹亭·離魂【集賢賓】