傅派神韻中的一絲“陳味”

上海越劇院日前復(fù)排了由吳兆芬改編、胡越導(dǎo)演的《斷指記》。主演陳穎從人物內(nèi)心出發(fā)的出色表演，超越了自我，進(jìn)入了更成熟的境界，給人以深刻的印象。

該劇是從梨園戲《節(jié)婦吟》移植而來的?！皵嘀浮笔侨珓〉暮诵那楣?jié)——沈蓉因家貧受聘執(zhí)教陸郊。陸母顏秀青春守寡，對沈蓉日久生情。春闈將至，沈蓉欲辭館赴考，顏秀借送盤纏之名去書房夜探。沈蓉懾于禮教，推顏秀出門，當(dāng)急切闔扉時(shí)將顏秀的兩指夾于門隙。顏秀回房羞悔交加，自舉利刃斬?cái)鄡芍?。十年后陸郊中舉，為二十載守節(jié)扶孤的母親金殿請旌。沈蓉時(shí)任吏部侍郎，見陸郊而勾起往事，寫下《闔扉恨》，并在妻子面前泄漏了隱秘。沈妻捉刀代筆將《闔扉恨》改成《闔扉頌》上奏，使陸郊罹欺君大罪……

傅派藝術(shù)激情充沛，細(xì)膩有神，唱腔華美，并十分注意形體動(dòng)作的傳情達(dá)意。陳穎飾演的顏秀傳承了傅派這一鮮明的藝術(shù)特征，以既聰穎又新穎的形體動(dòng)作展示了人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。在長達(dá)30分鐘的重頭戲“夜奔”中，顏秀既向往愛情，又驚懼禮教羅網(wǎng)，對她來說，自己的房門是一道山巒疊嶂。出門、叩門、叫門、跨門、進(jìn)門，進(jìn)一步，退二步，步步重千斤。在進(jìn)退猶豫之間，她的眼神不時(shí)露出決然的勇氣和無奈的膽怯?！靶膬号榕樘秲盒咝哙摺敝?，她終下決心跨出了房門。此時(shí)，陳穎用了一個(gè)雙手抱膝的跨步動(dòng)作，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了“一步跨越萬仞山”的決心。緊接著，她又以一個(gè)“掩披風(fēng)蹲步回首看門檻”的造型，別致精妙地表現(xiàn)了人物的心理變化。大幅度的形體身段，層次分明的表演，細(xì)膩而傳神地表達(dá)了人物情感與理智的爭斗。值得一提的是，陳穎還借鑒了楊麗萍的表演設(shè)計(jì)了一個(gè)甩發(fā)動(dòng)作，以連續(xù)數(shù)十個(gè)長發(fā)甩舞表達(dá)人物靈與肉的極大痛楚。這在越劇表演中是極為罕見、令人激賞的。

陳穎的唱既具“傅韻”，又有“陳味”，交融于人物的詠嘆之中?！叭r(shí)作癡婦，歸來如敝帚”一段用的是“六字調(diào)”，高音亮麗，低音深沉，俏麗多變，跌宕婉轉(zhuǎn)；當(dāng)兒子高中回家詢問兩人隱私后，一聲凄厲的“天啊——”引出了“原以為自懲自罰悔已深”大段唱腔，用的是“降b調(diào)”，兼有尺調(diào)的如泣如訴和弦下調(diào)的悲涼情懷。

越劇中大段念白較少，但只要出現(xiàn)念白，就十分重要，有道是“千斤念白四兩唱”。顏秀為救兒冒死上殿，呈上藏于檀盒的兩截?cái)嘀?。皇帝見了，賜“晚節(jié)可風(fēng)”的題匾。此時(shí)引出了顏秀的斷指之痛——十年前被拒遭奇恥大辱，生不如死；十年后沈蓉透露兩人隱情又把她推入巨大不幸；而皇帝賜匾將給她留下永世笑柄和罵名。此時(shí)，陳穎以近百句的大段剁板韻白，訴說斷指以來的痛悔，一氣呵成，感人至深，顯示了扎實(shí)的基本功?，F(xiàn)在，這段念白已收入戲曲學(xué)校教材，成為說白的經(jīng)典。

對于全劇的結(jié)尾，我以為，無論是從矛盾沖突的發(fā)展趨勢而言，還是從人物塑造的完整性來看，顏秀的自裁是必然的。一道白綾、不如歸去，正是其必然歸宿。而該劇以母子團(tuán)圓、返回家鄉(xiāng)作結(jié)，固然表達(dá)了作者祈求和諧的良好愿望，但作品的反封建意義和弘揚(yáng)人性、贊頌自由的震撼力，卻有所削弱了。