丁力小說的財(cái)經(jīng)背景和人文精神

編者按：

至本期止，丁力的長篇小說《散戶翻身》連載結(jié)束。始于兩年前的牛氣沖天的股市，催生了“散戶翻身”。許是刊物著眼于“眼球經(jīng)濟(jì)”之故，許是便于連載裁剪之故，不必諱言，小說讀起來有些“應(yīng)景”的味道，甚至于，更像一部股票實(shí)戰(zhàn)操作指南；也不必諱言，這是丁力眾多財(cái)經(jīng)小說中不那么出彩的一部。然而，縱覽丁力迄今三十余部長篇小說，編者還是感嘆這位寫手的多產(chǎn)，與讀者一起關(guān)注“丁力現(xiàn)象”，贊賞作家為我們記錄了這個(gè)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展的紛繁多姿的年代。

2001年，因一個(gè)非常偶然的機(jī)會(huì)，身為一家集團(tuán)公司高管的丁力開始文學(xué)創(chuàng)作。是年《芳草》12期上發(fā)表了其中篇處女作《再婚》，次年第4期又發(fā)表他的《高位出局》，并被多家報(bào)刊轉(zhuǎn)載。從此，丁力一發(fā)而不可收，先后在《人民文學(xué)》《中國作家》《北京文學(xué)》《啄木鳥》和《小說月報(bào)》原創(chuàng)版等文學(xué)雜志上發(fā)表中、短篇小說30余部。2003年，辭去一切職務(wù)安心當(dāng)“坐家”的丁力將主要精力投入長篇小說創(chuàng)作。2004年，春風(fēng)文藝出版社以“丁力商情小說系列”的方式一次推出《征婚》《親嘴樓的故事》《大老板小老板》《應(yīng)聘》和《從坡坡屋出來的女人》等五部長篇小說，這是該出版社繼“布老虎”之后推出的又一圖書系列，也創(chuàng)造了同一屆書展上推出同一位作家長篇小說數(shù)量新紀(jì)錄。以至于中國文聯(lián)的一位副主席發(fā)出了“丁力現(xiàn)象”的感嘆。有媒體稱他是最具爆發(fā)力的金融文學(xué)作家和中國內(nèi)地財(cái)經(jīng)小說的領(lǐng)軍人物，出版社的宣傳廣告用語是：“梁鳳儀熱冷卻，丁力熱興起”。 迄今，丁力共出版長篇小說32部，約500余萬字。這還不包括他的30多部中短篇小說。

有專家把財(cái)經(jīng)金融作品分為四類：“一是學(xué)術(shù)性的，一本書出來全國不過幾個(gè)人審審，然后放在書架上備查；二是糖衣性的，比如‘教你一夜成為百萬富翁’之類，不看乏味，看了更乏味；三是深入淺出性的，比如張五常的卡通經(jīng)濟(jì)學(xué)；再有就是所謂‘財(cái)經(jīng)小說’，最著名的是香港的梁鳳儀?！蓖瑸樨?cái)經(jīng)金融小說，梁鳳儀和丁力都是按照自己的生活經(jīng)驗(yàn)來構(gòu)筑自己的作品。所不同的是，梁鳳儀的小說以香港生活為背景，以婚戀生活為主流，而丁力的作品以中國大陸30年改革開放這個(gè)最大的現(xiàn)實(shí)為背景，以經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型期人文關(guān)懷為主線，所以，丁力的小說與我們更貼近。

丁力小說中的人文精神不只有抽象的理念，而且還有蘊(yùn)涵于商業(yè)生活中的做事方法，對(duì)商業(yè)社會(huì)中的生存狀態(tài)和人性問題進(jìn)行了淋漓盡致的展示，這在本質(zhì)上是一種以廣大人民的心理需要為出發(fā)點(diǎn)和歸宿的人文精神。

丁力是一位工程師，后來經(jīng)商10年，“我所經(jīng)歷的商場經(jīng)歷都是真實(shí)的，比作家為了寫作去刻意體驗(yàn)的生活更生動(dòng)、更具體、更有細(xì)節(jié)、更能激發(fā)創(chuàng)作熱情?！睗夂竦纳虡I(yè)色彩和專業(yè)的經(jīng)濟(jì)術(shù)語掩蓋不住其對(duì)人的靈魂的關(guān)懷。身份的多重交織，使他在看取某種生活時(shí)，多了一份比較審視的目光，作品就變得復(fù)雜而深邃。在他的小說中，既有挺拔的樓宇，平坦的馬路，亮麗的廣場，豪華的舞廳，也有低矮的棚戶，臟亂的“親嘴樓”；既有大款、白領(lǐng)、政府公職人員，也有下崗失業(yè)、生存艱辛的打工族；既有積極進(jìn)取、勇于開拓的精神，也有欲望膨脹、日漸沉淪的靈魂。所以企業(yè)家說：“打開丁力小說的第一頁，市場和生活的氣息撲鼻而來。故事的主人公也都是我們身邊既聰明又糊涂、既偉大又平凡、既有高風(fēng)亮節(jié)也有嚴(yán)重缺陷的普通人，在我的閱讀視野里，他是第一個(gè)寫出了商場真滋味的作家?！?/p>

“文學(xué)是人學(xué)”，這是丁力多次提到的創(chuàng)作主旨。他的文學(xué)創(chuàng)造貫穿著作家自己對(duì)人生的獨(dú)特體味，對(duì)社會(huì)的深刻觀察，傾注了作家個(gè)人感受、認(rèn)識(shí)、評(píng)價(jià)與理想，著眼于改革開放30年人的思想、感情、命運(yùn)、心理沖突和人與人之間關(guān)系的描繪與揭示?！白骷业娜宋年P(guān)懷大致可分為兩種層次:一是對(duì)人類的終極關(guān)懷，即追求人類生存的意義、死亡的價(jià)值、人的全面和自由的發(fā)展以及人的精神追求等；二是對(duì)人的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷，即對(duì)人類的生存處境和具體現(xiàn)實(shí)環(huán)境的關(guān)心、人性的困境及其矛盾、人對(duì)自由平等公平公正公義的艱難追求以及人類的靈肉沖突等等。”丁力商情小說體現(xiàn)了對(duì)底層命運(yùn)的關(guān)注以及對(duì)他們生存欲望的深刻理解和同情?！稇?yīng)聘》便選取了兩個(gè)剛畢業(yè)的大學(xué)生來表達(dá)對(duì)現(xiàn)代經(jīng)濟(jì)社會(huì)價(jià)值觀的思考。小說中的鄭大寬為了追隨戀人婁麗琴放棄了首都的工作來深圳應(yīng)聘，但沒想到，高大威猛、學(xué)業(yè)不錯(cuò)的他幾天下來卻連一個(gè)面試通知都沒接到，而本以為最不好找工作的青春靚麗的婁麗琴卻成了搶手貨。工作找到了，愛情卻消逝不見?，F(xiàn)實(shí)遭遇改變了鄭大寬和婁麗琴對(duì)用人單位的看法，改變了兩個(gè)人的愛情觀，也改變了對(duì)是非標(biāo)準(zhǔn)的判斷。那位自己創(chuàng)業(yè)、表面看起來蠻開心的老板娘則對(duì)鄭大寬道出了內(nèi)心的凄涼：“你說我們?cè)谏钲谒闶鞘裁矗克愦蚬さ?？我給誰打工？算深圳人？前幾天市委書記還說沒有深圳戶口的打工仔、打工妹也算是深圳人，但是像我這樣的人呢？我不是打工妹，也不是打工仔，算不算深圳人？在老家，人家說我是深圳人，但是在深圳，又說我是內(nèi)地人，現(xiàn)在我到底算是哪里人我自己都不知道了。”作者用底層小人物的視角，以城市移民的身份，來窺探深圳的城市文明，寫出當(dāng)代城市生活的一種漂流狀態(tài)。居住在城市卻無家可歸，這是現(xiàn)代城市人的精神困窘，這是一種真正的城市心靈。他要追尋的是真正的城市生活，那就是傳統(tǒng)的家不過是生活的牢籠，只有城市本身才是不安分的精神隨遇而安的漂泊場所。廣東特別是深圳，對(duì)于懷有理想的人來說又是一個(gè)嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)，因?yàn)樵诮?jīng)濟(jì)的加速度面前，欲望、物質(zhì)等一切最世俗的東西全都浮在表面，對(duì)人們構(gòu)成巨大的誘惑，不少來南方的人，在這巨大的誘惑下很輕易地從高高的心境跌落到最世俗的層面。丁力將精神的理想放逐在現(xiàn)實(shí)的激流中，眼看著理想在與激流的搏擊中粉身碎骨。“鄭大寬以前只知道錢對(duì)人的重要，沒想到在錢之外，還有更重要的東西。難道真像老板娘自己說的，她比那些在內(nèi)地下崗的同學(xué)還不如？既然還不如，那么她來深圳干什么？”這些城市移民對(duì)城市既恨又愛，既厭惡又留戀，既無法認(rèn)同又舍不得離開。作者緊緊抓住了理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾做文章，正是這種不可調(diào)和的矛盾表達(dá)了對(duì)底層人物的人文關(guān)懷，帶來了他的小說的戲劇性和情節(jié)性。因此他的小說很好看，也很耐看。正如作家莫言所說：“丁力的小說栩栩如生地描摹出當(dāng)代都市社會(huì)光怪陸離的浮世繪，可貴的是他一直對(duì)筆下形形色色的商場人物保持著一種平等、深切的人文關(guān)懷?！?/p>

另外，丁力對(duì)當(dāng)下新都市人人性的豐富性進(jìn)行了更為深入和廣泛的挖掘，體現(xiàn)人文精神的觀照。當(dāng)代都市小說尤其是所謂商戰(zhàn)小說，有太多的心機(jī)，太多的詐巧，太多的恩仇搏殺。這些都是可以表現(xiàn)，深度發(fā)掘的。但我認(rèn)為，僅憑深入挖掘人性的晦暗并不能增強(qiáng)作品的深刻，狀寫溫馨與愛意并非就失之淺薄。丁力的小說在商場的恩怨搏殺之外，又流淌著一種溫情，擁有一種寬容?！独习搴退磉叺哪腥?、女人》講述了在社會(huì)發(fā)生大轉(zhuǎn)型條件下，一個(gè)社會(huì)最底層小人物變成上流社會(huì)精英的故事。在展現(xiàn)男老板蕭秉元坎坷創(chuàng)業(yè)取得成功的同時(shí)，更注重刻畫了他身邊若干性格各異的男女形象，他們不同的文化背景、價(jià)值取向、人生追求等。故事中曾為勞改犯，現(xiàn)為鉆石王老五的蕭秉元在女浴室的熱水包下“閱人”無數(shù)卻仍對(duì)白小紅心存向往；生活隨便，甚至于找過“雞”的他卻能和心上人保持清白，他身為董事長，卻仍對(duì)知識(shí)充滿了尊重和景仰；感情上投入，工作上理智；那么他到底是一個(gè)什么樣的人呢？丁力借小說中的人物之口告訴我們：“在商品社會(huì)里，只要一個(gè)人以合法的方式積累了大量的財(cái)富，那么他就是優(yōu)秀的人，而且他的財(cái)富越多說明他越是優(yōu)秀?！彼阅贻p熱情有才華的朱韓對(duì)富有而有男人味的蕭秉元展開了攻勢，而蕭秉元也最終舍棄了初戀而選擇了更有活力、對(duì)自己事業(yè)更有幫助的朱韓。他們的經(jīng)歷告訴我們——愛和性是相對(duì)獨(dú)立的，愛和婚姻也是相對(duì)獨(dú)立的。朱韓和蕭秉元的選擇標(biāo)準(zhǔn)已經(jīng)彰顯出一種新的價(jià)值觀、多維的情感模式和以實(shí)踐理性為先導(dǎo)的建設(shè)性的價(jià)值取向。而《征婚》則以近乎鬧劇的形式表現(xiàn)都市漂泊人的愛情觀和婚姻觀，以類似調(diào)侃的筆調(diào)彰顯社會(huì)底層小人物內(nèi)心的孤寂和對(duì)溫情的渴望?！袄掀旁趦?nèi)地，常常征婚”的姚文田認(rèn)為：“如今是商品社會(huì)了，而錢就是商品的一般等價(jià)交換物，只要有了錢，你想要什么商品就可以得到什么商品，甚至包括榮譽(yù)和地位，也統(tǒng)統(tǒng)可以通過等價(jià)交換來實(shí)現(xiàn)?！北憩F(xiàn)了被豐裕的物質(zhì)包圍下人們心靈的空虛與精神的迷茫。但作者也并沒有義正辭嚴(yán)地對(duì)其嚴(yán)加斥責(zé)，而是不動(dòng)聲色地觀其發(fā)展。相信金錢萬能，以虛假的材料征婚，上當(dāng)受騙，直到小說的結(jié)尾，姚文田仍沒有釣到自己的“金鳳凰”，以類似鬧劇的形式收?qǐng)?，讓人啼笑皆非。而生意場上的成功者陳文靜則對(duì)自己哥哥的提醒大聲宣告：“不講感情還是人嗎？不講感情我能夠有今天的事業(yè)嗎？”她和孫傳寶的愛情雖然經(jīng)歷了試探、猜疑、彷徨、欺騙甚至于分手，但最終對(duì)溫情的共同渴望使兩人真誠面對(duì)，坦誠相見，有情人終成眷屬。這種批判立場的退隱，我認(rèn)為恰恰表現(xiàn)了作者獨(dú)特的視角?！拔摇辈辉偈菃⒚烧?、審視者、宣教者，而是行動(dòng)者、參與者、體驗(yàn)者。過去強(qiáng)調(diào)的是“世界”，現(xiàn)在強(qiáng)調(diào)的是“我”，他更傾向于表述現(xiàn)在的體驗(yàn)和瞬間的感受，認(rèn)為一切意義都在過程之中，因而并不對(duì)生活進(jìn)行概括、提升，只是將生活的原生態(tài)赤裸裸地表現(xiàn)出來，使作品成為一種“現(xiàn)在”敘事，道德的審判標(biāo)準(zhǔn)存在于每個(gè)人的心中，是非曲直也不再那么地棱角鮮明，我們似乎更應(yīng)該接受這樣一

種理念：別人并沒有妨礙你，為什么不可以？但對(duì)

別人的行為更多地寬容，并不等于喪失了自己的立場。通過人物形象的塑造和故事結(jié)局的安排，作者人心向善的立場一覽無余?！短煅邸犯嬖V我們：人在做，天在看。他更強(qiáng)調(diào)的是人的自律和約束。在道德和法律之間，這點(diǎn)尤為重要。

丁力的作品帶給人們?cè)谛碌慕?jīng)濟(jì)形式和價(jià)值觀念下，新的定位和思考。他不再把都市作為一切罪惡的淵藪，而是表現(xiàn)出對(duì)現(xiàn)代都市生存中新價(jià)值的認(rèn)同，具有與現(xiàn)代都市生活同步的新的經(jīng)濟(jì)倫理。既寫都市的精彩，也寫都市的無奈，既有對(duì)都市文明的批評(píng)，也有對(duì)都市文明的親和，著重在光怪陸離中尋找美，注入了一種理想主義色彩，是對(duì)傳統(tǒng)的“鄉(xiāng)村美、都市惡”審美范式的顛覆。

“在全球資訊時(shí)代，人類面臨的仍然是歷史上多次遭遇的共同問題：如生死愛欲問題，即個(gè)人身心內(nèi)外的和諧生存問題；權(quán)力關(guān)系與身份認(rèn)同問題，即人與人之間的和諧共處問題。追求這些方面的‘和諧’是古今中外人類文化的共同目標(biāo)?！弊骷覒?yīng)當(dāng)站在變革時(shí)代的前沿，倡導(dǎo)順應(yīng)和推動(dòng)有助于歷史轉(zhuǎn)折和社會(huì)變革的人文精神和人文關(guān)愛，追求社會(huì)理性和人文情感相和諧的理想境界。在都市文學(xué)中，富于現(xiàn)代氣息和商業(yè)氣息的文化鏈條已經(jīng)與都市日常生活融為了一體，文學(xué)寫作主體面對(duì)的挑戰(zhàn)主要在于如何在個(gè)體言說中盈灌人文情懷與理性評(píng)判，關(guān)心人的理想、價(jià)值的新建。

丁力是一種現(xiàn)象。一種站在改革開放30年風(fēng)口浪尖上的人自己書寫這30年人和事的現(xiàn)象。這是丁力現(xiàn)象，更是時(shí)代現(xiàn)象。畢竟，這個(gè)時(shí)代是值得作家書寫的，而只有真實(shí)參與這個(gè)實(shí)踐的人，處在這個(gè)風(fēng)口浪尖上的人，才能寫出真正富有這個(gè)時(shí)代精神的好作品。而財(cái)經(jīng)背景和人文精神，則是貫穿他30余部長篇小說的氣質(zhì)和靈魂。

(作者簡介：白吉秀，女，回族。山東師范大學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)06級(jí)在職碩士，德州職業(yè)技術(shù)學(xué)院講師。)

責(zé)任編輯：弋 冰