單線圖的表現技巧（第四單元）

　　內容提要：
　　前面已學習的單線圖的畫法與人體各部位動作變化的畫法是體育繪圖的基礎知識與技法。在此基礎上，本章將進一步提高單線條圖的表現力與繪圖水平。包括單線圖的快速畫法、單線圖的寫生方法、單線圖表現動作神態(tài)的方法和火柴棍圖的畫法。
　　
　　第一節(jié) 單線圖的快速畫法
　　
　　有了單線圖的基礎知識，在收集資料和將來編寫教案時無疑是很實用的。但是這種圖用于記錄動作往往趕不上動作速度。下面介紹一種記錄動作比較快速的方法。這種方法的要點是：
　　1)頭的形狀只需信手畫一個圓就行了，圓不圓無關緊要，只要能看得懂即可。側面頭為看清面向可加一曲線為頭發(fā)或加一短線在鼻子部位。
　　2)省略掉人體各部分細節(jié)，耳朵、手指、頭發(fā)一概省掉。
　　3)省略人體結構線中較小的曲線，如軀干線、髖線、手腕線等。
　　4)整體觀察對象的外形，盡可能把對象動作概括成一個簡單幾何形或同幾條線或一個熟悉的符號。概括幾何形、幾條線或一個熟悉的符號把對象快速寫下來，最后在適當的地方添畫上頭(圖1)。
　　
　　第二節(jié) 單線條圖的寫生技法
　　
　　作為一個體育專業(yè)的學生或教師來講，在學了前面各章節(jié)畫法后，用于畫教案中簡單的徒手體操動作一般是可以的。但如果沒有參照物，憑自己的想象畫出體育各項目的技術動作則比較困難。因此，在運用單線條圖時一般可以以體育技術書中的插圖或動作照片為藍本，或請人做動作，參照真人動作畫單線圖。
　　對照真實物體或真人描畫叫寫生。對著照片和書籍中現成的圖像畫畫叫臨摹。學會了寫生方法，其余畫法也就迎刃而解。
　　學習寫生的前提是掌握正確的觀察方法。觀察對象頭、軀干、髖、四肢在什么位置，應畫成什么形態(tài)都是由準確的觀察結果決定的。下面介紹兩種觀察方法：
　　一、十字坐標觀察法
　　運用十字坐標來觀察物體的位置形態(tài)，稱為十字坐標觀察法。在人體寫生繪畫中，用細棍(牙簽或火柴棍等)做成十字形，將此十字直臂前舉，讓眼通過十字中心對準人體中心(圖2)，或在臨摹人體圖時，在人體中心點畫出一個十字坐標(圖3)，以此來觀察人體各部分在十字坐標的區(qū)域(左上、左下、右上、右下四大區(qū))位置、與十字坐標線的距離及比例關系、人體各部分的運動形態(tài)與坐標(縱橫)軸線的距離及角度關系等。根據觀察出來的位置、距離、比例和角度等因素，在十字坐標線上畫圖。另外，亦可運用上述觀察方法對已繪制出的人體圖進行檢驗，判斷所畫之圖是否準確無誤或問題出現在何處(圖4)。
　　
　　二、整體觀察法
　　在畫圖過程中，將繪畫局部與畫面整體進行比較的觀察方法，稱整體觀察法。整體觀察法的基本方法就是通過觀察畫面的整體位置關系，隨時調整繪畫感覺，確保所畫的圖符合正確的位置和大小長短的比例關系等。例如，畫一條直線時，除要預先設定筆畫路線外，關鍵是在畫線的過程中，既要考慮未畫完部分，又要用眼睛余光觀察已畫過的線段，隨時調整該直線的形態(tài)是否筆直。同樣，運動人體的繪圖，在開始畫頭的時候，就要考慮頭與身體比例的關系，以頭的大小決定整個人體圖的大小；在畫軀干時，除要畫出軀干變化外，還要觀察頭的大小來決定軀干的長短。觀察軀干主要標志點與頭的位置關系來決定軀干的運動形態(tài)是否準確。在畫腿的時候，通過對頭、軀干的觀察來確定大小腿的長度比例。在確定腿的角度關系時，還應觀察腿的主要標志點(膝、踝和足)。在垂直軸和橫軸線上與身體其他各部分之間的位置關系(圖5)。
　　
　　
　　第三節(jié) 單線圖表現動作神態(tài)的方法
　　
　　學習了單線條圖的基本畫法和寫生方法后，只要按要求多多練習就可以較輕松的表現體育動作的形態(tài)。但要畫出動作的神態(tài)來還需要更熟練的繪圖技巧。
　　動作神態(tài)與動作形態(tài)密切相關，但又有不同。形態(tài)是大致的，比較具體，比較容易表達；而神態(tài)則是精細的，它比動作形態(tài)更難以表現。在繪圖中表現體育動作的神態(tài)除了動作的準確外，主要是通過人的面部表情，即眼、嘴、手的動作來表現。但單線條圖不畫五官，因此表現動作的神態(tài)比較困難。但只要仔細研究，可以在一定程度上把動作的結構和關鍵點進行夸張，就能表現出栩栩如生的動態(tài)來。
　　一、動態(tài)夸張，透視變形準確
　　要把一個動作畫得很有神，形態(tài)的準確是很重要的。形態(tài)是神態(tài)的基礎，也就是說形中有神，神中有形。初學者可以多看一看卡通畫、漫畫的夸張方法。它們往往把離視覺近的手或者腿畫得比身體還大，這種過分的夸張手法值得學習和借鑒。體育單線條圖要畫得像，同樣要抓住兩點：一是要人體各部分運動肢體的透視比例相對準確。二是透視變形要適當夸張，該縮短的縮短，該加長的加長，在眾多的體育動作中，人體四肢及軀干的動作方向大都與畫面呈一定夾角。由于它們身處的方位不同就會產生不同程度的透視變形，畫圖時要恰當夸張這種變形，畫出的圖就有立體感，就逼真有神(圖6)。
　　
　　二、夸張動作關鍵環(huán)節(jié)是靜穩(wěn)、動活體育運動
　　 體育運動中的靜態(tài)動作與動態(tài)動作的關系是行如風、靜如鐘。畫靜態(tài)動作、平衡動作時要注意身體重心的垂直線，落在支撐面內，這樣才顯得更加穩(wěn)、更加靜。而動態(tài)動作、跑動動作則恰恰相反，身體的重心垂直線應落在支撐面以外，根據動作的傾斜程度，決定重心離支撐面的遠度。離支撐面越遠，動作動感越強 (圖7)。
　　
　　另外，頭、胸、髖三大塊是表現動作幅度的關鍵。適當夸張其位置可以達到神形兼?zhèn)涞男Ч?圖8)。在畫女性頭發(fā)時，應根據動態(tài)情況畫出頭發(fā)的飄向（圖9)。
　　
　　三、以線樣的剛柔來表現動作的剛柔
　　畫圖是視覺的藝術。直線給人剛強有力的感覺，曲線等線條給人以柔美圓滑的印象。因此，在畫武術、拳擊、健美操等動作的時候，線條要畫得剛直有勁、輪廓分明。而太極拳、藝術體操、舞蹈動作則要求線條輕軟、柔和、圓潤，表現婀娜多姿的運動形象（圖10）。
　　
　　四、憑感覺畫圖
　　在初學畫單線條圖時為了準確地掌握形態(tài)和比例，提高繪圖者的興趣，我們采用了橫格方法來進行練習，還把曲線變?yōu)榱酥本€，這些可以使初學者較快地掌握畫圖的方法。但動作的神態(tài)往往是通過一些細節(jié)表現出來的。因此，在學習了單線圖的基礎畫法和寫生畫法以后，練習到一定的熟練程度，就應該逐步憑感覺來畫動作，這樣反而容易將動作表現得更加有神(圖11)。
　　
　　五、不同項目的運動員身體形態(tài)特征和比例上的差別
　　初學畫單線條圖時，我們是采用理想化的人物比例和特征來學習的，這些圖的身材適中，不胖不瘦，沒有各項目運動員的特征。但實際上籃球、排球、體操、健美操、摔跤、拳擊等運動員身體比例及形態(tài)都有明顯的差別。如球類運動員身材高大，頭部相對較小。摔跤、拳擊、舉重運動員身體矮小粗壯。體操、健美操運動員身體曲線較多，比較柔和。畫單線條圖要畫出動態(tài)神韻，必須注意這些差別。單線條表現動作的神態(tài)除了以上5種方法以外，對一些特殊動作的夸張以及運動線條形態(tài)的更科學的設計有助于更好表現動作的神態(tài)，這就要求畫者要多看、多練、多研究，畫多了，畫熟了，熟能生巧，神態(tài)自然就出來了(圖12)。
　　
　　
　　(成都體育學院體操教研室 610041)
　　(四川美術學院 401331)