我的畫家圈

　　我做記者出身，記者朋友多，有一個新聞圈。寫過一些文學作品，作家朋友多，有一個文學圈。我拜師學畫，沉迷繪事，又有一個藝術圈。
　　三個圈的朋友，來往頻繁和密切的要數藝術圈的畫家們。究其原因，還是我的興趣所致。自從跳進彩墨的海洋，我就不想上岸了。
　　我的畫家圈，不是師徒圈，不是師兄師妹圈，也不是風格流派圈，而是一個藝術的大圈圈。不管這個圈里的人們之間，有什么積怨矛盾，但我聞而不問，都視他們?yōu)榕笥?。在藝術上，我?guī)煆囊婚T，但不囿于哪門哪派。我尊奉的原則是“有奶便是娘”。不管是何家何派，也不管西畫還是中國民間藝術，只要覺得好，我便吸納。難怪畫友何韻蘭說我是一塊很厚的海綿，永遠處于吸收狀態(tài)。
　　李苦禪、崔子范兩位老師，前文已作敘述。那么，我的畫家圈還有多少師友？我沒有計算過。去年春天，為了圓一個奧運夢，我策劃過一個《情系２００８中國書畫名家展》。找的都是我在書畫界的師友，杭州、上海、北京一跑，答應參展者就有五十余人。黃苗子、吳冠中、崔子范、范曾、劉勃舒、劉大為、周韶華、李延聲、韓美林、謝志高、王成喜、徐希、張立辰、古干、吳山明、何水法、張桂銘、王濤、賈平凹皆送畫送字參展。在這個拜金時代，取畫時，居然無一人要我寫收條。我欣喜在我的畫家圈里還通行“金錢誠可貴，友誼價更高”的風尚。
　　１９８５年，中國奧委會與中國美協聯合舉辦過我國第一屆體育美展。華君武、吳冠中、劉開渠、劉勃舒、周思聰、郁風都是那次全國體育美展的評委。我負責那次體育美展的具體工作，有幸與他們相識，甚至相知。
　　到了２０００年，我退休專心畫事。時任中國美協顧問的華君武先生惦記著我這個忘年交，主動舉薦我參加中國美術家協會。我說：“我已經是中國作家協會全委會委員，就不參加中國美協了。”華君武說：“你畫畫，還是應該加入美協。只要你愿意參加，我當你入會的舉薦人?！蔽覍懥艘环舛绦沤o他，信中說：“人到六十，名與利都已淡薄。中國美術家協會，是美術圣殿。如果能成為它的會員，圓一個畫家夢，確是一件好事?！焙髞?，在義烏邂逅主持中國美協工作的劉大為先生，他告訴我：“華老舉薦，我們一致通過?！蔽腋嬖V華老：“我已‘混進’中國美協了?！比A老不無幽默地說：“如果不吸收你入會，是我們工作的失誤?！比A老九十多高齡了，每次見面，總給我鼓勵。他說：“你的畫，與老師拉開距離了，不容易?。　彼岢鰜恚c我交換一幅畫。他說：“你畫小一點，我的畫都是小畫。你畫大了，會吃虧的?！蔽抑?，他是想送我一幅畫作紀念。
　　我送一幅他點名要的《老屋》給他。華老在庚辰年節(jié)時，先寄來一幅《龍》，紅顏色畫的，并題寫了一行字，“魯光文畫如龍騰飛”。后來，他又寄來一幅漫畫《杜甫檢討》。我為他寫過一篇短文，題為《走近華君武同志》。無疑，他是漫畫大師，但他不愿別人稱他大師，喜歡稱同志。
　　上個世紀８０年代中，吳冠中先生住在北京勁松小區(qū)。全國體育美展評獎時，我天天驅車接送他。后來，他搬到方莊住。我住南方莊。我們常常在小區(qū)里邂逅。
　　吳先生衣著樸素，常穿深藍色的中山裝，背一個“燒香包”，腳蹬布鞋，頭發(fā)花白而且有些零亂，個兒瘦小。一次，在方莊菜市場與他相遇。吳夫人買了一只烏雞，與賣雞者討價還價。吳先生夫婦走后，賣雞者說：“他們挺窮的，便宜一點算了?！蔽艺f：“你們知道他是誰嗎？他是大畫家吳冠中先生，我們小區(qū)的大富翁……”賣雞者說：“看不出來。不像呀！”真大師是不像大師的，因為他沒有大師的架子，只有那些不是大師而自視或自稱為大師者才端著大師的架子。吳先生約我去他寓所聊過幾回藝術。他很欣賞崔子范的畫，說：“你老師的畫在當代花鳥畫中是鶴立雞群。在國內國外，我都這么說。”看了我送他的畫展請柬后，他說：“你畫得好，有現代感。你出的掛歷、報刊上發(fā)表的畫，我都見到過?！逼鋾r，吳先生正陷于一場假畫官司中，他無可奈何地說：“打官司，太浪費我的精力了?！苯徽勚校昧私雮€鐘頭闡述對徐悲鴻教學體系的看法，談得很激動。
　　劉勃舒的家和畫室，我是常去的。他為人爽直率真，我們在一起有說不完的話。一回，我去他在中國畫研究院的院長辦公室串門，門開著，人不在屋。桌上紙墨俱全。其時，我正熱衷于畫小雞，便隨意畫了三只雞。勃舒回屋便問：“誰來過？”我說沒有人來過。
　　他拿起那幅我的習作掛到墻上，問：“這小雞是誰畫的？”
　　我說是我畫著玩的。
　　他說：“畫得好，恐怕你這一輩子再也畫不出來這么好的小雞了……”
　　他提筆在畫上題字，“此畫確有意味”。他一邊題字，一邊寓意深長地說：“這是我的老師徐悲鴻當年為我題寫的，轉送給你……”
　　劉勃舒讀初中時，畫了幾幅馬，貿然寄給中央美術學院院長徐悲鴻。沒有想到，徐悲鴻居然給這位素不相識的中學生回了信，并在劉勃舒寄去的習作上題了這行字。
　　劉勃舒一直鼓勵我畫畫。到了上個世紀９０年代，他便催促我辦畫展。１９９６年１０月，我終于鼓起勇氣，在中國畫研究院舉辦個人畫展。中國畫研究院主辦，劉勃舒親自主持開幕式和畫展座談會。他說：“在繪畫圈里，魯光一下子冒出來了?！彼麨楫嬚诡}了字，“思逸藝濃神超”，為我闖蕩畫壇壯膽助威。
　　一有精彩畫展，劉勃舒總會給我來電話。曾宓辦畫展時，他來電說，“畫得精彩，快來看看?！鄙綎|有位指墨畫家李冰奇，無人賞識，找到勃舒。勃舒請他住到研究院，為他辦畫展。他來電說：“我們一起來支持他一下?！睂τ胁湃A的無名之輩，他不僅自己大力支持，還拉著我們這些朋友一起去支持。
　　有一回，我、勃舒、冰奇一起去興隆。勃舒出門最怕別人求畫。我已跟興隆的同志打過招呼，叫冰奇畫。那天游山玩水高興了，又喝了一點酒，他直說：“我畫！”我說，你不用動手。他說：“我想畫?！币粨]毫，他便畫了八匹駿馬。
　　他是一位真正的藝術家。他是江西人，愛吃大米，而有些年大米供應是限量的。有一回，他去糧店買大米，人家告訴他只能賣他多少斤。他說，我難得來買，多賣給我?guī)捉锇?！售貨員搖頭拒絕。一生氣，他拿著空米袋回家了。正巧，一位京外的書畫愛好者送來一袋大米，說：“劉院長，想求你一幅馬……”勃舒說：“正需要米呢！”進屋取了一幅馬相送。此人剛走，又來了兩個送文物者。勃舒見了所送文物，直說：“好東西，好東西……”送文物者說：“劉院長，你喜歡，送你了。給我們一幅馬……”勃舒急忙說：“東西你們拿走……”一袋大米，他給畫，幾件文物，他卻不接受……這便是勃舒！
　　畫家當“官”，苦惱多。有時，他也給我發(fā)發(fā)牢騷?！坝械娜诉M研究院時，恨不得叫我爺爺。進來后，他便成爺爺，而我倒是孫子了……”
　　他是一位愛憎分明的人。不過，牢騷歸牢騷，他還是全力盡“院長”之責。為了院里的“公事”，他沒有少畫馬。這叫在其位謀其政。
　　在這個國家畫院里，我又結識了李寶林、龍瑞、鄧林、李延聲、謝志高、王迎春、吳迅等一批中青年畫家。十多年斷斷續(xù)續(xù)的交往，更加開闊了我的藝術視野。
　　與范曾的交往已有三十余年了。他在體育界有不少朋友。上個世紀９０年代，徐寅生對我說：“想求范曾一幅畫。不好意思開口，你幫個忙吧！”我跟范曾說了，范曾痛快地答允。一個夜晚，我陪徐寅生登門求畫，范曾剛從天津返京，有些疲倦，但見我們已登門，便對我的司機說：“磨墨！”
　　落款時，他發(fā)現他與徐寅生是世紀同齡人，都是１９３８年生人。
　　他還主動給袁偉民送過兩幅字。１９８５年，我寫了報告文學《中國男子漢》，榮獲全國優(yōu)秀報告文學獎。此文記述了袁偉民率領中國女排三連冠的艱難歷程。一次我去訪時，范曾即興揮寫了“中國男子漢”五個大字，說送給袁偉民。２００７年，袁偉民從國家體育總局局長位上卸任，范曾問我：“‘中國男子漢’那張字，他掛了嗎？”我說：“贊美他的，他怎么掛呀？”范曾說：“那我再寫一張?！彼麚]毫寫了四個大字，“激情歲月”。
　　
　　他客居巴黎時，曾托朋友給我捎來一首詩。詩中流露出寓居他國異鄉(xiāng)之孤寂和思念故里之情切。我回了一信，云，“你是藝術家，留在人世間的是藝術，而不是語言。少說話，多畫畫?！痹谛胖?，我還寫道：“我有一本冊頁，都是朋友畫的，我把最后一頁留給你……”言外之意，我依然視他為朋友。他回國后，索要此冊頁，連夜畫就牧牛圖一幅，說：“冊頁不好畫，還不如給你畫幅大畫呢！”后來，他真的畫了一幅四尺整宣的大畫。畫面上，是一位舉著雙手的狂放高士。我在六十歲回歸故里時寫過一首七律《五峰山居》。范曾從此詩中引了兩句，題寫到畫上，“百鳥齊鳴邀好友，群賢浩唱拂蒼穹”。送我畫時，他說：“畫中人有我也有你的影子。”誰見了此畫，都說這幅畫是范曾的精品。２０００年，我請范曾夫婦去我老家一游。在金華黃賓虹藝術館舉辦“范曾繪畫藝術展示會”之后，范曾夫婦來到我的故里——方巖，拜謁了宋狀元陳龍川讀書之地——五峰書院?；鼐┖螅謺鴮懸桓睂β撓噘?，“唯理是求人稱陳亮，遺形而索我愛魯光”。我在榮寶齋和新加坡辦展時，他又為我的新作集書寫了四百余字的序言，說我回歸故里山居，與天地精神往還，風格獨樹。
　　朋友交往不能一味說好話。在本世紀初的一次電視對話中，我直抒己見，數說了他的狂傲之事。不過，范曾是有狂傲的資本的。他的古詩詞功底，在當今的書畫家中是罕見的。他的散文也寫得精彩。他是一位國學家。范曾說，他不是狂傲，而是太率真?？癜梁?？率真乎？眾人評說吧！
　　如今，范曾的字畫的價格居高不下。畫已漲到十二萬元一平方尺，四個字的條幅十二萬元一張。我的一位友人有急用，囑我買他的一幅字。我?guī)Я爽F款去。范曾說：“誰買？”我說：“我的朋友?！彼Φ溃骸凹仁悄愕呐笥?，我送。”頓了頓，又說：“如果你將錢放下，我們今后怎么相處？”寫就條幅之后，范曾兄說：“錢，對于我來說已不是愉快的事……”
　　人民美術出版社曾經有一個創(chuàng)作組，徐希、石虎、張廣、林鍇皆同在這棟樓里作畫。有幾年，我是這個創(chuàng)作室的常客。我看他們作畫，也跟他們聊畫。這是一個各種流派風格匯集的創(chuàng)作集體。徐希中西結合的雨景、雪景、江南水鄉(xiāng)，靈氣十足，生意盎然。張廣的寫實黃牛、水牛與變形馬，渾厚華滋。石虎的人物畫變法，怪異迷人。林鍇的書法蒼拙，風格獨具。在這兒，可以呼吸到傳統(tǒng)與現代相結合的藝術空氣。有一天晚上，我與徐希、石虎、張廣在二環(huán)路邊上的一家餐館品酒聊天，徐希突然說：“石虎，你還不給魯光畫幅畫……”其實，石虎在香港出畫冊的畫，我都瀏覽過，并遵囑我?guī)退暨x出精品，過目之作不下百幅，但我從未向他求過畫。
　　“魯光要畫，我給他畫一本冊頁好了?！笔⒋蠓降鼗卮?。
　　回家的路上，徐希說：“石虎這個人怪，越是朋友越不送畫。他答應畫，趕緊讓他畫。我從日本帶回來一本冊頁，orUbnC6I5akTkYvA4za8exOg/OIx0y9RnebUlrN2IOA=你拿去讓他畫吧！”
　　第二天，我打電話給石虎：“畫嗎？”
　　“畫呀！你來吧！”石虎說。
　　在石虎的畫室，一間堆滿畫稿的不大的屋子里，我將那本日本冊頁打開，鋪放在畫桌上。
　　石虎的畫桌，沾滿了墨汁和色彩。
　　“畫甜美的還是怪異的？”石虎問。
　　“隨你的便?！蔽也稽c題。
　　石虎開畫了，從第一頁畫到末頁，清一色變形人物。有陜北風物、毛驢、女人，還有“官倒”……
　　從早畫到天黑。徐希、張廣翻看冊頁后，說：“精彩。難得的一本冊頁！”
　　石虎說：“一般人，不要讓看，他們也看不懂?！?br/>　　當時，全國有三位畫人物的變法大家，周思聰、李世南、石虎。
　　周思聰要去看了。李世南從南方來舍下，只說：“別的藏品不看，石虎畫的冊頁，我要欣賞一下……”當然，兩位變法者皆為另一位變法者石虎叫好。
　　徐希、張廣、林鍇的書畫，我都有收藏。每次翻閱欣賞，都感到分外親切。
　　現代派書畫家古干，與我的交往更頻繁。他的現代書畫，已被大英博物館收藏六幅，在日本、美國影響頗大。我回故里居住后，他已來山居兩次。他鼓勵我用平面構成畫花鳥。我以平面構成作畫，繪畫的現代性一下子突現了出來。他住京北，我住京南，相距甚遠。但隔些日子，我們便要見一次面。從無拘無束的交談中，我總有收益。每回從他家中出來，我都會思考：如何使自己的畫更現代。
　　湖北的周韶華，安徽的王濤，上海的張桂銘，杭州的吳山明、劉國輝、何水法都有交往，或飲茶論畫，或揮毫潑墨。
　　在我的永康老家，我也交往了一撥書畫家。他們有畫工筆的，也有畫大寫意的，有追求現代意識的，甚至是相當印象派的。永康地方不算大，藝術流派卻是多姿多彩。我們都是畫友。在繪畫跟前人人平等，各畫各的。我不僅不排斥，而且廣為吸納。雖然是一個鄉(xiāng)野藝術圈，但卻是一個富有魅力的藝術圈。
　　回顧漫漫從藝路，有個藝術圈很重要。近朱者赤，近墨者黑。應該說，我的繪畫，是不斷受這個大圈子的影響，不斷從這個大圈里吸取藝術營養(yǎng)，逐漸變化成熟起來的。
　　
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