大畫家的科學(xué)小品

袁　勇

本期上架：《達(dá)·芬奇筆記》

[意]達(dá)·芬奇/著

張謙/譯

湖南文藝出版社2006年1月出版

■導(dǎo)讀

大畫家的科學(xué)小品

達(dá)·芬奇是人類有史以來最為杰出的為數(shù)不多的幾位大畫家之一。他的《蒙娜麗莎》以迷人的微笑，吸引著人們的探尋。詩(shī)人、畫家、解剖學(xué)家、化學(xué)家、歷史學(xué)家、古董商……試圖從各個(gè)方面來揭示畫中所蘊(yùn)藏的秘密，卻始終無法揭開那神秘微笑的真正含義。蒙娜麗莎的微笑，成為了世界藝術(shù)史中至今無人破解的秘密。這幅畫在世界任何一個(gè)城市展出，必定引起傾城的轟動(dòng)。這足以證明達(dá)·芬奇繪畫藝術(shù)的魅力。

然而，達(dá)·芬奇并不僅僅是一位畫家。恩格斯說：“列奧納多·達(dá)·芬奇不僅是大畫家，而且也是大數(shù)學(xué)家、力學(xué)家和工程師，他在物理學(xué)的各種不同部門中，都有重要的發(fā)現(xiàn)?！?/p>

《拉羅斯百科辭典》更從音樂、生理學(xué)和醫(yī)學(xué)、建筑學(xué)、水利學(xué)、物理學(xué)、數(shù)學(xué)、天文學(xué)、機(jī)械設(shè)計(jì)等方面的成就，介紹了這位天才式的人類巨子。

達(dá)·芬奇還是世界上最早提出利用太陽(yáng)能的科學(xué)家。達(dá)·芬奇對(duì)機(jī)械極感興趣，研制了剪毛機(jī)、紡紗機(jī)、織布機(jī)等。后來又設(shè)計(jì)過內(nèi)燃機(jī)、挖土機(jī)、起重機(jī)、抽水機(jī)，還成功地制造了自行車。

這一切，都足以令人咋舌贊嘆。但我今天要向同學(xué)們推薦的是，一個(gè)作為寫作者的達(dá)·芬奇?！哆_(dá)·芬奇筆記》是這位人類巨子關(guān)于科學(xué)和藝術(shù)的文學(xué)筆記。這部作品，是一位出版商根據(jù)達(dá)·芬奇留下的手稿整理出版的。原稿很隨意，有些甚至是達(dá)·芬奇用左手書寫的反字來記錄的。這些筆記無話不談，處處閃耀著真知灼見的光輝，顯示著達(dá)·芬奇的思考在諸多與繪畫無關(guān)的領(lǐng)域中，都達(dá)到了前所未有的境界。

他對(duì)于各個(gè)領(lǐng)域的見解，無不飽含著詩(shī)意和哲理。他對(duì)天體、大氣、人體、光影、鳥的飛行、昆蟲的活動(dòng)、植物的形態(tài)等，都做過種種細(xì)微的觀察，對(duì)這些觀察結(jié)果的表述，顯露著他出色的語(yǔ)言功力和文字技巧。筆記中的文字大多篇幅短小，語(yǔ)言清晰精煉，絕無多余的話，可謂字字珠璣。從中可以看出，達(dá)·芬奇對(duì)于他畫筆和文筆下描繪的事物，是多么熟悉。這些都是我們?cè)趯懽髦兄档媒梃b的。

下面就請(qǐng)欣賞這位大畫家的“科學(xué)小品”。

人把視線從陽(yáng)光下白色物體轉(zhuǎn)移到室內(nèi)稍暗處，會(huì)覺得看什么都是暗的。這是因?yàn)橥讋偸艿矫髁恋陌咨锏拇碳?，仍處于劇烈收縮狀態(tài)，一收縮勢(shì)必使表面銳減，被削減的面積算來會(huì)超過四分之三，于是視力也相應(yīng)減弱。

看我這么寫，你一定會(huì)說：那么天上飛著的小鳥視力一定更弱了，因?yàn)樗鼈兊耐仔“。赡苓B白的都會(huì)看成黑的也未可知！關(guān)于這個(gè)問題，我的回答如下：除了瞳孔的大小，我們還必須考慮大腦的分工，看看各種動(dòng)物用于專管視覺的腦量究竟占大腦的幾分之幾。

言歸正傳，人類的瞳孔根據(jù)周圍物體或明或暗的變化相應(yīng)收縮和放大，又因?yàn)橥资湛s和放大的過程都需要時(shí)間，所以無論是從明處到暗處，還是從暗處到明處，眼睛都會(huì)短暫失明。我以前不明白這種個(gè)別現(xiàn)象，在畫眼睛時(shí)曾受到過蒙蔽，現(xiàn)在再也不會(huì)重蹈覆轍。

（摘自第一章中的《基于光線強(qiáng)弱的不同，圖像大小的相對(duì)變化》）

大腳趾是腳長(zhǎng)的六分之一，丈量可以從腳掌側(cè)剖面來進(jìn)行，自該大趾趾骨的開端，也就是連接著骨的地方，至趾尖這段距離，就是大趾的長(zhǎng)度。該長(zhǎng)度也等于嘴巴至下頜尖的距離。如果你要畫腳部側(cè)面外形圖，請(qǐng)注意在腳長(zhǎng)四分之三處才開始畫小趾，從小趾開始處至大趾的頂端，這一段是腳長(zhǎng)的四分之一。

（摘自第七章中的《手和腳的比例》）

榆樹一年里最后抽出的枝條常常長(zhǎng)得比低處的長(zhǎng)。大自然這樣做自有其奧妙，因?yàn)橹挥凶罡咛幍闹l才能增加樹的高度，而那些底部的枝條卻必定變得干燥。這是由于它們生長(zhǎng)在陰涼處，而且其生長(zhǎng)會(huì)成為主干吸收陽(yáng)光和空氣的一大障礙。

低處的主枝比高處的更為朝下彎曲，這是因?yàn)樗鼈冮L(zhǎng)得比高處的更斜，也更大、更老。

一般情況下，幾乎所有樹的垂直生長(zhǎng)部分，都會(huì)向南彎曲而微凸。向南生長(zhǎng)的樹枝也比向北生長(zhǎng)的更長(zhǎng)，更粗，也更茂密。這是因?yàn)?，太?yáng)會(huì)將樹液抽到最靠近它生長(zhǎng)的那一面。

如果太陽(yáng)沒被其他樹木遮擋，這一點(diǎn)很容易就能觀察到。

（摘自第八章中的《樹的形狀》）

為了使健康的體魄不要成為心智發(fā)展的障礙，畫家或制圖員必須耐得住寂寞，尤其在他專注于某幾項(xiàng)研究，眼前不斷浮現(xiàn)記憶中完好保存的印象時(shí)，更需要離群索居。獨(dú)處時(shí)，你完全是自己的主人，一旦有個(gè)伴，你便只有一半屬于你自己，或者更少些，這取決于你那伙伴輕舉妄動(dòng)的程度。如果同伴很多，你會(huì)更加麻煩。

也許你會(huì)說：“屆時(shí)我會(huì)我行我素，抽身引退，去研究自然界的各種形態(tài)?！蔽业锰嵝涯?，那樣一來你就免不了要時(shí)常聽到他們的聒噪了。所以，既然一仆難事二主，那么你既不可能當(dāng)好玩伴，藝術(shù)事業(yè)也將一敗涂地。