從箏曲《高山流水》淺論山東箏派的風格特點

【摘要】箏曲《高山流水》，使我們找到了一個可以窺探山東箏派風格特點的窗口。通過對《高山流水》一曲的分析，有利于對山東箏派風格特點的深入了解和把握，也有助于更好的去理解和詮釋山東箏派的樂曲。

【關鍵詞】《高山流水》；山東箏派；風格特點

箏，是我國古老的民族彈撥樂器。源于秦而盛于唐，在我國已有兩千多年的歷史。《史記·李斯列傳》中有“彈箏博髀而歌呼嗚嗚，快耳目者，真秦之聲也”的最早對箏的記載?！稘h書·鹽鐵論》中也有對箏“民間酒會，各以黨俗，彈箏擊缶而已”的描述。在歷代的詩、詞、歌、賦中，我們常常能看到有關箏的描述，這些都說明箏這件樂器一直流傳于我國，并為人們所喜愛。

早在春秋戰(zhàn)國時期，箏就興盛于陜西、甘肅一帶，后傳入中原，隨后又在趙、鄭、楚、吳等地相繼流行。后來，隨著客家人的三次大遷徙，又傳至閩、粵，于是古箏藝術遍及全國各地。流傳至各地的箏樂，與當?shù)氐拿耖g音樂相結合，又在各地方言、民俗、氣候、地理環(huán)境等因素的影響下，逐漸形成了不同的地方風格。歷代彈箏人在他們的藝術活動中，根據(jù)流行地域的不同、演奏內容的不同和各地區(qū)音韻特點的變化，在演奏技巧上不斷進行創(chuàng)新，逐漸發(fā)展成為具有各地風格特色的古箏流派，其中以山東、河南、潮州、客家、浙江等地的較為著名。

山東箏，又稱齊魯箏。《戰(zhàn)國策·齊策》中有記載：“臨淄其富而實，其民無不吹竽、擊筑、彈箏”，由此可見，山東箏在戰(zhàn)國時期就已在山東境內廣為流傳，有著悠久的歷史。山東箏派主要流傳在山東魯西南的聊城地區(qū)和菏澤地區(qū)，其中以菏澤的鄆城、鄄城一帶最為興盛，有“山東尚為齊魯?shù)?，東有揚琴西有箏”之說。

《高山流水》是山東箏派的代表曲目之一，由《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四首小曲聯(lián)綴而成，在五十年代被加上《高山流水》的大標題在全國流傳，大標題的含義與各曲內容并無關系，原各小標題卻與音樂內容十分吻合。山東箏曲《高山流水》由山東箏家黎邦榮的傳人黎連俊、張為昭、韓紹齡等傳譜，較之浙江、河南派的《高山流水》又有獨特之處。

從結構上看，全曲由《琴韻》、《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》四首單曲構成，形成套曲的結構形式。山東箏派的傳統(tǒng)古曲，大都是六十八板的小曲，為此，在民間就常常用套曲聯(lián)奏的形式來表現(xiàn)多側面的音樂形象，《高山流水》中的這四首小曲就是作為聯(lián)綴演奏的套曲；從具體內容上看，《風擺翠竹》、《夜靜鑾鈴》、《書韻》均為詠物之作，《琴韻》則與歷史傳說“伯牙遇知音子期”的故事有些聯(lián)系；從旋律上看，是典型的齊魯樂風。這四首小曲雖有一定的內在聯(lián)系，但并不影響其中任何一首以獨奏曲的形式單獨演奏。這四首曲子通常是山東箏派藝人在聚會時，將其串起來聯(lián)奏，冠以《高山流水》之名，乃取以樂會友、聽樂會知音之意。

套曲第一首《琴韻》，用較緩慢的左手按滑音和簡明的右手級進音程為主的旋律來模擬古琴從容平和的古雅之風，中正平和的音韻把伯牙鼓琴的神韻風采展現(xiàn)的淋漓盡致。

套曲第二首《風擺翠竹》，右手運用了山東箏派獨特的“花指”奏法和快速的“托劈”技巧，左手則用顫音來潤飾旋律，頻繁奏出搖曳的小二度音程，音樂輕巧活潑、動靜相間，清脆明快的音響如珠落玉盤，形象的描繪出清風徐來，翠竹婆娑的無限生機。

套曲第三首《夜靜鑾鈴》，突出的運用了“勾搭”和“花指”等技巧，其主旋律完全由中指擔任，大指則不斷在旋律音的后半拍作模擬鑾鈴聲的“花奏”。強拍上的低音旋律和弱拍上的高音區(qū)快速花奏相映成趣，波動起伏，形象的描繪出寧靜的夜道上突然出現(xiàn)陣陣鑾鈴，遠處的一行騾馬隊伍漸漸走來的景象。

套曲第四首《書韻》，旋律顯然依據(jù)山東方言的音韻線作成，較多的運用了食指“抹”（即“小勾”）和大指“托”（即“搭”）的演奏技法，通過級進和小音程變化，以大二度和小三度的按滑音結合鄰弦所奏出的同度音[1 “鄰弦同音”奏法：趙玉齋把“雙托”、“雙抹”、“雙勾”、“雙劈”等技法歸納命名為“鄰弦同音”奏法。]1連綿不斷，模擬了古人朗讀詩書時抑揚頓挫的聲調，音樂形象生動而富有趣味。

從《高山流水》這首曲子可以看出，山東箏派的基本傳統(tǒng)技法和主要表現(xiàn)手段是右彈左按，彈按結合，雙手并重，以韻補聲。在運指技法方面，山東箏派的演奏技巧十分重視右手大指，大指的演奏是山東派古箏技藝水平的一個重要標志。其大指“密指”技巧，以大指小關節(jié)為運動軸心，樂曲的旋律部分多依靠大指小關節(jié)靈活的“劈、托、搖、刮”而奏出，速度張弛自如，擊弦剛勁堅定，滑音干凈利落，發(fā)音清脆，節(jié)奏均勻，顆粒性強，適宜表現(xiàn)活潑歡快的情緒。并且右手技巧還突出的表現(xiàn)在“花奏”上，如“空板花”、“實板花”、“滾花”、“花指”等，這些民間加花變奏的技巧手法，是山東箏派獨具特色的表現(xiàn)手段之一，其他箏派使用相對較少。在演奏運指上，常以大指為主，以大中指八度配合的“勾搭”較多。

左手則比較重視“吟、揉、按、滑”等技巧，以此來以韻補聲，聲韻相成，陰陽互應，剛柔相濟。在山東箏曲中，滑音的使用較多，其上滑音多于下滑音，滑奏的速度也較快，這亦與山東傳統(tǒng)樂曲中歡快明朗的曲風較多有關。而在演奏技巧方面，左手則表現(xiàn)在按、滑的尺度、力度、速度的種種變化上。

其旋律節(jié)奏的風格和特點。首先，常以某一種旋律、節(jié)奏型貫穿全曲，并在樂曲一開始便顯示出來，以塑造統(tǒng)一的音樂形象。其次，旋律中的大跳較多，特別是上、下四度的大跳，這在活潑的快板箏曲中更為明顯。如《夜靜鑾鈴》一曲中，大跳音程遍及全曲，且以上、下四度大跳為主。再次，山東箏曲中沒有悠長、婉轉的拖腔式樂句，這也與箏曲較為規(guī)整的“八板體”曲式結構有關。

《高山流水》這一首箏曲，不論是從技巧方面還是內容風格上都是豐富多彩的，對此曲的分析，從中可以窺探到山東箏派一些主要的演奏風格和技法特點，有利于我們對山東箏派風格特點的深入了解和把握，也對我們更好的去理解和詮釋山東箏派樂曲有重要的參考價值！

參考文獻:

[1]杜鵑，《談山東箏派的繼承與發(fā)展》

[2]李婷婷，《從四首同名箏曲<高山流水>管窺浙江、河南、山東箏派的風格》

作者簡介：

李雅謙（1984— ），女，山東聊城人。南京藝術學院音樂學院2006級碩士研究生。研究方向：當代音樂研究。