裙撐物語

孟　暉

服裝的西化早已是既成的事實(shí)，是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，中國(guó)女性不太可能重新穿起旗袍，更不可能重拾“漢服”。但，如何讓西來的服裝樣式適合今天的中國(guó)人，這卻是拿來的過程當(dāng)中必須清醒處理的課題。

由于“三八”婦女節(jié)的緣故，首都圖書館讓我去做了個(gè)關(guān)于古代女性傳統(tǒng)服飾的講座，于是不免又向著素不相識(shí)的聽眾們嘆息一回：當(dāng)今流行的種種化妝與服飾形式都只知向西方看齊，簡(jiǎn)直沒一樣考慮中國(guó)女性的體貌特點(diǎn)啊。說這話的時(shí)候也不由心里疑惑：自己年歲也還不老，不會(huì)在別人眼里像個(gè)保守過氣的九斤老太吧?服裝上搞搞拿來主義，借鑒西方傳統(tǒng)，不是好事嗎?難道還要閉關(guān)鎖國(guó)，堅(jiān)持“漢衣冠”不成?

可是，當(dāng)前國(guó)人對(duì)于歐美服裝的“借鑒”與“吸收”實(shí)在太奇詭，讓人摸不到頭腦啊。每年都讓我瞠目一回的是，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，女主持人和女歌手個(gè)個(gè)一襲禮服長(zhǎng)裙，十有八九會(huì)采用19世紀(jì)歐洲貴婦的“鐘形裙”樣式。當(dāng)年安娜·卡列尼娜們是在腰間系上鯨骨環(huán)裙撐，以此制造出鐘形裙的效果。一個(gè)個(gè)鯨魚骨彎成的圓圈，由小到大依次用布料連綴在一起，形成如鐘罩一樣的一條襯裙，這就是裙撐，把這“鐘罩”系在腰間，然后套上鑲有層層花邊的、衣料輕滑的連衣曳地長(zhǎng)裙，于是錦紗裙擺在裙撐托襯之下蓬張開來，就像一朵倒垂的盛開花朵，當(dāng)然好看啦!我就最愛看西方電影里表現(xiàn)貴婦們更衣?lián)Q裙的場(chǎng)面，每當(dāng)錦裙褪下顯露出那傲立不倒的裙撐，總是大感樂趣?？磥砼鞒帧⑴栊莻兒臀乙粯?，對(duì)此般歐洲貴婦裝束情有獨(dú)鐘，于是乎，在春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上，就只見一條又一條鐘形的硬殼大蓬裙，不僅形狀詭異，且還配以民族特色的，討喜的紅、紫、綠面料，著實(shí)觸目而驚心。

有些人或許以為，使用裙撐把裙擺撐張如花，是歐洲服飾史上獨(dú)有的風(fēng)景，中國(guó)傳統(tǒng)文化壓抑個(gè)性，不會(huì)允許人體有如此恣肆的表現(xiàn)，所以中國(guó)人就創(chuàng)造不出這東西。由此進(jìn)一步推理，今天大膽移用歐式鐘形裙，就是張揚(yáng)自我、個(gè)性解放的行為嘍!其實(shí)，裙撐早就到達(dá)過中國(guó)了。最清楚的記載見于《大金國(guó)志》，道是女真族的女性“以鐵絲為圈，裹以繡帛，上以單裙籠之”，呵呵，金代的女真族服裝就使用鐵絲做成的“裙撐”，而且具體形式與歐洲貴婦用鯨魚骨環(huán)做成的裙撐顯然相去不遠(yuǎn)。另外，在朝鮮的歷史上，也曾經(jīng)流行女服使用裙撐，朝鮮傳統(tǒng)繪畫中對(duì)此有生動(dòng)的表現(xiàn)。在韓國(guó)一度大熱的長(zhǎng)篇?dú)v史劇《女人天下》中，李朝宮廷中的王后與妃嬪都是在長(zhǎng)裙之下襯以裙撐，便是歷史現(xiàn)象的再現(xiàn)。由于明代初期中國(guó)皇廷與朝鮮王廷關(guān)系密切，所以，朝鮮的裙撐還傳入了中國(guó)，并且一度成為超熱的時(shí)髦，搞笑的是，當(dāng)時(shí)，裙撐在男人當(dāng)中甚至比在女人當(dāng)中更加風(fēng)行!到了成化末年，在紫禁城內(nèi)外，你簡(jiǎn)直就看不到哪個(gè)文武大臣的官服底下沒襯著那如同一把傘樣張開的裙撐!這景象實(shí)在太過怪異，以至當(dāng)弘治繼位之后，便下令禁止裙撐的使用。

從新疆壁畫來看，可能早在唐代，西域服裝就有使用裙撐的風(fēng)氣，因此，金朝乃至朝鮮女服一度流行裙撐，或許是接受了從西域流傳過來的服裝時(shí)尚。不過，據(jù)某些唐代學(xué)者、明代學(xué)者的看法，早在西漢末年，王莽就喜歡穿著具有類似裙撐效果的服裝!由此可見，裙撐很早就在傳統(tǒng)服飾中出現(xiàn)過，而且出現(xiàn)了不止一次。那么，它為什么始終沒有能夠長(zhǎng)久流行，形成傳統(tǒng)的一個(gè)有機(jī)部分呢?恐怕，中國(guó)女性身材纖小，不適合這種夸張形式，是最重要的一個(gè)原因。只有像歐洲女性那樣體型高拔，三圍突出，寬肩、頸長(zhǎng)、臂長(zhǎng)、腿長(zhǎng)，才能矗立于圓鐘形的長(zhǎng)裙之中而顯得身材窈窕有致，可是，這樣的身形顯然不為咱們所具有。如克孜爾石窟壁畫所示，在初唐時(shí)代，西域地區(qū)就已經(jīng)使用裙撐，但是，唐代貴族女服卻并不把這東西引用過來，可見，那時(shí)的女性在創(chuàng)造流行的時(shí)候，還是以自身的形體特點(diǎn)為基礎(chǔ)。

因此，女主持、女歌星在大型秀上爭(zhēng)著以硬撅撅的鐘形裙亮相，實(shí)在難免東施效顰的滑稽感。更可注意的是，今天歐美的演藝界女明星們經(jīng)常身著高級(jí)禮服出席隆重場(chǎng)合，但所穿禮服采用鐘形裙樣式的則相當(dāng)少見。鐘形裙幾乎就是貴族時(shí)代的一個(gè)象征符號(hào)，為什么竟獨(dú)得某些中國(guó)人士的青睞呢?服裝的西化早已是既成的事實(shí)，是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢(shì)，中國(guó)女性不太可能重新穿起旗袍，更不可能重拾“漢服”。但，如何讓西來的服裝樣式適合今天的中國(guó)人，這卻是拿來的過程當(dāng)中必須清醒處理的課題。