鄭板橋逸事

傅嘉明　莫娟娟

鄭板橋養(yǎng)蘭

鄭板橋視蘭花為君子，愛蘭草四時(shí)不謝、忠貞不渝的品格，故有詩云：

竹石幽蘭合一家，乾坤正氣此間賒。

任渠霜雪連冰凍，蒼翠何曾減一些。

鄭板橋因?yàn)閷μm偏愛，“專畫蘭竹，五十余年，不畫他物”。他的畫作，除偶見有數(shù)的幾幅菊花外，主要是畫蘭竹，配以山石。明清時(shí)代，出現(xiàn)了許多畫蘭的高手，鄭板橋最佩服白丁、石濤兩位禪師。當(dāng)時(shí)畫壇評論為“白丁以少勝，以韻勝；石濤以多勝，以氣勝”，“而瀟灑清勁，似又不及板橋先生也”?！鞍鍢蚣娑兄?，故名盛一時(shí)”。鄭板橋畫蘭“以造物為師”，故時(shí)人評他的畫“脫盡時(shí)習(xí)，秀勁絕倫”。

鄭板橋擇善而學(xué)又推陳出新?？滴酢⑶∫詠?，擬古主義、形式主義的畫風(fēng)統(tǒng)治著當(dāng)時(shí)的畫壇。鄭板橋不為世俗所動(dòng)，另辟蹊徑，獨(dú)步畫壇。正如他臨終前概括自己的藝術(shù)成就時(shí)所述：“揭天掀地之文，震電驚雷之字，呵神罵鬼之談，無古無今之畫?！编嵃鍢蜷L期栽植蘭花，積累了豐富的蘭花知識(shí)，這在他的畫題和詩文中時(shí)有表述，有許多認(rèn)識(shí)與今日人們對蘭花的認(rèn)識(shí)十分吻合。鄭板橋在大量的詩文中描寫了蘭花的生長環(huán)境，也借此抒發(fā)自己遠(yuǎn)塵囂、愿隱逸的高傲稟性。他提出：“古人云，入‘芝蘭之室，久而忘其香。夫芝蘭入室，室則美矣，芝蘭弗采也。吾愿居深山絕谷之間，有芝弗采，有蘭弗掇。各適其天，各全其性。”鄭板橋發(fā)現(xiàn)蘭根的生長對次年的開花及花香是有影響的，提出“買盆蘭花是整根，神完力足長兒孫。莫嫌今歲花開少，還看明年發(fā)滿盆?！编嵃鍢虬l(fā)現(xiàn)蘭草營養(yǎng)過度會(huì)影響開花，提出“葉長花則少，葉短花則多”，與現(xiàn)代植物生理學(xué)的認(rèn)識(shí)是一致的。他提出的“避日、就燥”的栽培原則，也非常符合現(xiàn)代栽培法。

難得糊涂

據(jù)說，“難得糊涂”四個(gè)字是鄭板橋在山東萊州的云峰山所寫。有一年，鄭板橋?qū)３讨链擞^鄭文公碑，流連忘返，天黑了，不得已借宿于山間茅屋。屋主為一儒雅老翁，自命“糊涂老人”，出語不俗。他的室中陳列了一塊方桌般大小的硯臺(tái)，石質(zhì)細(xì)膩，鏤刻精良，鄭板橋十分嘆賞。老人請鄭板橋題字以便刻于硯背。鄭板橋認(rèn)為老人必有來歷，便題寫了“難得糊涂”四字，用了“康熙秀才雍正舉人乾隆進(jìn)士”的方印。

硯背尚有許多空白，鄭板橋請老先生寫一段跋語，老人便寫道：“得美石難，得頑石尤難，由美石而轉(zhuǎn)入頑石更難。美于中，頑于外，藏野人之廬，不入富貴之門也。”他用了一塊方印，印上的字是“院試第一鄉(xiāng)試第二殿試第三”，鄭板橋一看大驚，知道老人是一位隱退的官員。有感于糊涂老人的命名，見硯背上還有空隙，便也補(bǔ)寫了一段話：“聰明難，糊涂尤難，由聰明而轉(zhuǎn)入糊涂更難。放一著，退一步，當(dāng)下安心，非圖后來報(bào)也?！?/p>

送賊詩

鄭板橋年輕時(shí)家里很窮。因?yàn)闊o名無勢，盡管字畫很好，也賣不出好價(jià)錢，家里什么值錢的東西也沒有。

一天晚上，鄭板橋躺在床上，忽見窗紙上映出一個(gè)鬼鬼祟祟的人影，鄭板橋想：一定是小偷光臨了，我家有什么值得你拿呢？便高聲吟起詩來：“大風(fēng)起兮月正昏，有勞君子到寒門。詩書腹內(nèi)藏千卷，錢串床頭沒半根?！毙⊥德犃宿D(zhuǎn)身就溜。鄭板橋又念了兩句詩送行：“出戶休驚黃尾犬，越墻莫礙綠花盆?！毙⊥祷琶υ綁μ幼?，不小心把幾塊墻磚碰落地上，鄭板橋家的黃狗狂叫著追上小偷就咬。鄭板橋披衣出門，喝住黃狗，還把跌倒的小偷扶起來，一直送到大路上，作了個(gè)揖，又吟送了兩句詩：“夜深費(fèi)我披衣送，收拾雄心重作人。”

留口飯吃

鄭板橋在蘇州桃花巷東頭開了一家畫寓，以賣畫為生。在桃花巷的西頭也有一家畫寓，畫寓的主人名叫呂子敬。呂子敬擅長畫梅花，他標(biāo)榜自己畫的梅花是“遠(yuǎn)看花影動(dòng)，近聞?dòng)谢ㄏ恪薄?/p>

鄭板橋只畫些竹子蘭草，有時(shí)也畫些花草魚蝦和山水畫，就是不畫梅花。平時(shí)，若有人要鄭板橋畫幅梅花，他總是謙虛地笑道：“我畫的梅花比呂先生差遠(yuǎn)了。走吧，我領(lǐng)你找呂先生求畫去！”鄭板橋就真的領(lǐng)著買畫者到桃花巷西頭，找到呂子敬買梅花圖。呂子敬是個(gè)落第秀才，拖著多病的身子，上有爹娘，下有老婆孩子，生活頗為艱難。他畫梅遵循寫實(shí)的手法，畫得栩栩如生，每個(gè)花瓣都活靈活現(xiàn)。鄭板橋經(jīng)常當(dāng)著眾人贊揚(yáng)道：“呂先生畫的梅花，我再學(xué)十年八年，也未必能畫來?！?/p>

鄭板橋在蘇州住了三年，要遷居揚(yáng)州去。臨行時(shí)，呂子敬前來為他送行。文人送別，都要作詞寫詩相贈(zèng)；畫友分別，當(dāng)然是要以丹青相送了。鄭板橋展紙揮筆，筆走側(cè)鋒，由深到淺，畫出了蒼蒼點(diǎn)點(diǎn)帶有飛白的梅花主干。畫花朵時(shí)，用墨濃淡相宜，有輕有重，花瓣用淡墨直接點(diǎn)出，等水分未干時(shí)又在花瓣下端以焦墨滲化。這樣畫出來的梅花酣暢淋漓，筆法流動(dòng)，神采飛揚(yáng)。再看整個(gè)畫面的結(jié)構(gòu)，只有三四朵梅花畫得清晰，余者皆涂涂抹抹，有“觸目橫斜千萬樹，賞心只有三五朵”的意境。

呂子敬看了鄭板橋畫的梅花，驚得張開的嘴好一陣子沒有合上。他愣了半天，才囁嚅著說：“鄭兄有如此高超的畫梅技藝，何不早早教我？”“怕呂兄謙讓，若再不肯作梅花圖，畫酬就會(huì)少收許多。”鄭板橋平靜地說。

到了這時(shí)候，呂子敬才恍然大悟，感激地說：“鄭兄之所以不畫梅花，為的是給小弟留口飯吃呀！”

（作者單位：湖南澧縣一中）