梨園戲的時(shí)尚化出路

楊時(shí)旸

800年歷史的福建梨園戲已落寞，經(jīng)臺(tái)灣民間劇團(tuán)以時(shí)尚包裝后，卻紅遍島內(nèi)

梨園戲，這個(gè)發(fā)源于福建泉州，達(dá)800年歷史的中國(guó)最古老的戲種，因?yàn)橐恢北３种徘还彭嵍豢醋魇侵袊?guó)戲曲的活化石。這個(gè)原本小眾的戲種20多年前被臺(tái)灣一個(gè)名為“漢唐樂(lè)府”的劇社進(jìn)行了時(shí)尚化包裝，它抽離出梨園戲的舞蹈動(dòng)作配以一直盛行閩南的南音音樂(lè)，竟然風(fēng)行一時(shí)，獲獎(jiǎng)?lì)l頻。如今的名氣，與臺(tái)灣另一個(gè)著名現(xiàn)代舞民間劇社“云門(mén)舞集”不相上下。

“漢唐樂(lè)府”成立于1983年的臺(tái)灣，最初以發(fā)揚(yáng)南音為主。南音也稱(chēng)南管，源于漢唐時(shí)期，盛行于閩南地區(qū)。漢代《相和歌》中記載的“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”的演唱形式即對(duì)于南音的描寫(xiě)。這種吸收了南戲、昆腔、弋陽(yáng)腔的雅韻，融閩南民間音樂(lè)為一體的音樂(lè)形式在明末清初時(shí)傳入臺(tái)灣，逐漸成為閩南人的鄉(xiāng)音。

“漢唐樂(lè)府”成立之初，只有創(chuàng)辦者陳美娥一人，有評(píng)論笑稱(chēng)她是“校長(zhǎng)兼打鐘”。最初，由于南音這種音樂(lè)形式過(guò)于古雅，很難被市場(chǎng)所接受，陳美娥一直苦苦支撐。80年代中后期，陳美娥到福建取經(jīng)，偶然發(fā)現(xiàn)發(fā)源于泉州的梨園戲，她覺(jué)得或許找到了一條讓南音起死回生的路徑。用她自己的話(huà)說(shuō)，“我要讓南音動(dòng)起來(lái)?！?/p>

直到現(xiàn)在，泉州仍有一處“七子墓”，是為紀(jì)念當(dāng)時(shí)出海演出而不幸遭遇風(fēng)浪的梨園戲藝人所建。所謂“七子”是梨園戲獨(dú)有的名詞，梨園戲份為“七子班”“上路”和“下南”三個(gè)班底。“七子班”由7位12歲以下少年組成的戲班，每人分別主修一個(gè)行當(dāng)，但演出時(shí)通常需要一人串演幾個(gè)人物，所演劇目以才子佳人為主，表演程式規(guī)范，訓(xùn)練十分嚴(yán)謹(jǐn)。待超過(guò)12歲，“七子班”中的成員就要分別流向“上路”或者“下南”?！吧下贰敝饕莩鲆恍┘彝惱淼膭∧?，生活化較強(qiáng)；“下南”的劇目主要涉及忠孝節(jié)義，氣魄龐大。

梨園戲演員的動(dòng)作十分講究“進(jìn)三步退三步”的規(guī)范，而且從古至今，在演出時(shí)，梨園戲通常都會(huì)有一個(gè)“勾欄”圍在舞臺(tái)周?chē)?，這樣也要求演員只能在一個(gè)相對(duì)較小的范圍內(nèi)表現(xiàn)自我。

梨園戲中的動(dòng)作按照術(shù)語(yǔ)叫做“十八步科母”，是指戲中大致分成的十八種動(dòng)作規(guī)范，例如，表現(xiàn)上樓稱(chēng)為“上樓科”，表現(xiàn)哭泣稱(chēng)為“揉目科”。

臺(tái)灣“漢唐樂(lè)府”正是看中梨園戲中的這些舞蹈動(dòng)作，也因?yàn)樗鼛装倌旰笠廊槐Ａ袅讼喈?dāng)傳統(tǒng)的范式。坊間傳說(shuō)梨園戲“七子班”的表演可以在三塊門(mén)板上進(jìn)行?！案＝ǖ拈T(mén)板是可以拆下來(lái)的，然后拼在一起，演員就可以在這么小的空間里演出。”福建梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍說(shuō)，這個(gè)劇團(tuán)是中國(guó)大陸唯一一個(gè)梨園戲劇團(tuán)。

除了動(dòng)作保持著當(dāng)年的規(guī)范之外，梨園戲的演員的手勢(shì)甚至可以從敦煌壁畫(huà)上找到出處?！拔覀兊难輪T手勢(shì)是螃蟹手、姜母手，有的手勢(shì)是敦煌壁畫(huà)中佛教的手勢(shì)?！痹o萍說(shuō)，梨園戲里所用的琵琶是橫抱的?！爸挥欣鎴@戲這一個(gè)戲種是橫抱琵琶，也和敦煌壁畫(huà)中的一樣?！?/p>

梨園戲還有一個(gè)獨(dú)有的樂(lè)器——壓腳鼓。這是類(lèi)似于交響樂(lè)團(tuán)中定音鼓的角色，演奏時(shí)樂(lè)手需要把一只腳放在鼓面上，利用音色，節(jié)奏快慢等變化引導(dǎo)樂(lè)隊(duì)和表現(xiàn)演員心理情緒的轉(zhuǎn)變。

因?yàn)槔鎴@戲?qū)儆谇企w，也就是說(shuō)無(wú)論初學(xué)者或名角，都要嚴(yán)格按照曲牌名稱(chēng)所形成的規(guī)定音調(diào)去演唱，因此并不像京劇那樣有許多的流派產(chǎn)生。

“漢唐樂(lè)府”挑選出舞蹈演員專(zhuān)程到福建學(xué)習(xí)梨園戲的各個(gè)動(dòng)作，并以舞蹈演員的理解方式加以演繹。配合南音樂(lè)隊(duì)一起登臺(tái)演出，同時(shí)邀請(qǐng)了葉錦添進(jìn)行服裝和舞美的設(shè)計(jì)包裝。這種混雜了中國(guó)唐朝古典意境的絲竹和舞蹈，又有了西式包裹下的神秘意象。

“漢唐樂(lè)府”所做劇目大多為《韓熙載夜宴圖》之類(lèi)具有典型古典情趣的主題，在時(shí)尚化的包裝下，很容易俘獲人心，在歐美屢屢獲得舞蹈獎(jiǎng)項(xiàng)。

在梨園戲?qū)嶒?yàn)劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)曾靜萍看來(lái)，“漢唐樂(lè)府”的成功是因?yàn)椤奥斆鳌??！八麄冎蛔瞿弦舨恍?，只做梨園戲也不行，于是把兩者吸引人的地方放到一起，再加上唯美的包裝?！痹o萍說(shuō)，“開(kāi)始這樣做，人們會(huì)覺(jué)得新鮮，但是他們?nèi)狈δ弦艉屠鎴@戲的底子，時(shí)間長(zhǎng)了就會(huì)覺(jué)得缺少什么東西了?！?/p>

現(xiàn)在，“漢唐樂(lè)府”仍在世界各地演出，西化包裝加中式內(nèi)容的表演廣受歡迎。作為“漢唐樂(lè)府”宗源的梨園戲卻仍然作為一個(gè)偏僻的戲種默默生存在福建一角，難以逃脫落寞的命運(yùn)。