躍動(dòng)的色彩旋律

在歐洲，張文斌被認(rèn)為是中西藝術(shù)結(jié)合的成功畫(huà)家。而在國(guó)內(nèi)，尤其是藝術(shù)界和藝術(shù)收藏界，他卻并不為人所熟知。

50多年前，中央美術(shù)學(xué)院院辦主任、中央美院附中創(chuàng)辦人和首任校長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)界著名的伯樂(lè)丁井文，站在內(nèi)蒙古呼和浩特一所中學(xué)的宣傳欄前，偶然看見(jiàn)了張文斌畫(huà)的一幅吳運(yùn)鐸肖像畫(huà)。這幅畫(huà)改變和決定了張文斌的一生。他被丁井文特招并舉薦進(jìn)入北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系學(xué)習(xí)。這是1955年，張文斌17歲。

進(jìn)入專(zhuān)業(yè)美術(shù)院校學(xué)習(xí)，標(biāo)志他正式走上藝術(shù)之路。這條路他一直走到現(xiàn)在，而且從中國(guó)走到了現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)祥地的歐洲

張文斌為人謙遜，行事低調(diào)，從1988年旅歐，他一直在歐洲潛心藝術(shù)創(chuàng)作和中歐文化交流活動(dòng)。他幾乎走遍歐洲，也畫(huà)遍歐洲。80年代末開(kāi)始，他在歐洲舉辦多次個(gè)人畫(huà)展，他的大量油畫(huà)、水粉畫(huà)和國(guó)畫(huà)被法國(guó)、德國(guó)、奧地利、意大利、美國(guó)等很多國(guó)家的公立機(jī)構(gòu)和個(gè)人收藏，他是奧地利總統(tǒng)藝術(shù)獎(jiǎng)金獲得者，他是奧地利官方授予的職業(yè)藝術(shù)家，享受著政府的厚待和社會(huì)的尊崇。他還是著名的歐洲ST.LUKAS藝術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員，這個(gè)沙龍是歐洲主流藝術(shù)家的組織。中奧通航的紀(jì)念表被命名為“張文斌表”，表的底圖就是張文斌的作品。他受邀參加了國(guó)內(nèi)兩次比較大規(guī)模的全球性的藝術(shù)展，一次是全球華人畫(huà)展，他獲銅獎(jiǎng)。一次是2005年的北京雙年展，他的《多瑙河畔》獲選。

在歐洲，他是著名的華人畫(huà)家。好來(lái)塢巨資投拍的表現(xiàn)奧地利著名畫(huà)家生活的電影《克里木特》，張文斌被理所當(dāng)然征用來(lái)客串劇中一個(gè)在北京胡同里畫(huà)畫(huà)的中國(guó)畫(huà)家，他在電影中用形似張大千的造型表演了一段水墨淋漓的中國(guó)畫(huà)功夫，劇情里克里木特看的大為驚嘆，并深受啟發(fā)，以至后來(lái)他的畫(huà)受中國(guó)畫(huà)影響而最終成為宗師級(jí)別的大畫(huà)家，劇情外導(dǎo)演看著張文斌激情洋溢的本色表演，連伸大拇指，鏡頭一次拍攝就過(guò)。然后不菲的出場(chǎng)費(fèi)就到手了。張文斌笑說(shuō)這是他平生掙的最輕松的錢(qián)。殊不知他電影中看似偶然輕易的表演實(shí)則是畢生功力的一次藝術(shù)體現(xiàn)。

他在歐洲取得的藝術(shù)成就其實(shí)也早被祖國(guó)關(guān)注。中國(guó)駐奧地利大使館、中國(guó)駐聯(lián)合國(guó)多邊大使館多次會(huì)見(jiàn)宴請(qǐng)張文斌夫婦，表彰他為宣傳中國(guó)文化所做出的貢獻(xiàn)。1996年李鐵映訪(fǎng)問(wèn)奧地利，大使館請(qǐng)張文斌陪同參觀維也納繪畫(huà)藝術(shù)博物館并負(fù)責(zé)講解。1999年江澤民奧地利訪(fǎng)問(wèn)時(shí)會(huì)見(jiàn)了在奧的中國(guó)杰出人士，張文斌榮列其中，并與江主席合影留念。人民日?qǐng)?bào)也曾以《華人畫(huà)家張文斌》為題介紹過(guò)他。

在歐洲，張文斌被認(rèn)為是中西藝術(shù)結(jié)合的成功畫(huà)家。而在國(guó)內(nèi)，尤其是藝術(shù)界和藝術(shù)收藏界，他卻并不為人所熟知。這除了與他恬淡性情有關(guān)外，還由于在中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)飛速發(fā)展的這10多年，張文斌始終游離于這個(gè)市場(chǎng)。張文斌盡管依然是中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，但除了偶爾回國(guó)內(nèi)參加藝術(shù)展覽，他在國(guó)內(nèi)幾乎完全沒(méi)有經(jīng)營(yíng)自己的藝術(shù)。只是朋友喜歡他的藝術(shù)幫他在國(guó)內(nèi)出版了一本歐洲寫(xiě)生集。但只要他的畫(huà)一露面，其與眾不同的特質(zhì)便能引起高度關(guān)注。在年初舉行的一次拍賣(mài)會(huì)上，沒(méi)有任何宣傳，初次在內(nèi)地拍場(chǎng)露面的張文斌5幅作品成功拍出4幅，盡管價(jià)格遠(yuǎn)不如他在歐洲的畫(huà)價(jià)，但這在時(shí)下低迷的國(guó)內(nèi)藝術(shù)市場(chǎng)也實(shí)屬不易。

最近幾年，張文斌夫婦每年都回國(guó)居住一段時(shí)間，無(wú)論走到哪里，祖國(guó)和北京都是他魂?duì)繅?mèng)縈的地方。畢竟這里是他生活了50年的地方。

他很慶幸，即使在那個(gè)動(dòng)亂年代，他也一刻沒(méi)有放下他的專(zhuān)業(yè)，他大量的寫(xiě)生、創(chuàng)作，嘗試各種各樣的藝術(shù)樣式

張文斌1938年出生于呼和浩特，父親畢業(yè)于中山大學(xué)歷史系，后成為國(guó)民黨傅作義部隊(duì)的高級(jí)官員。母親則是內(nèi)蒙古丹府的“格格”。張文斌有一半的蒙古血統(tǒng)?？箲?zhàn)讓父親離家很多年音信全無(wú)，張文斌隨母親住在呼和浩特，從出生到上小學(xué)，張文斌在姥爺家住了8年，最大的興趣是觀摩學(xué)習(xí)姥爺家府宅掛著的一幅幅書(shū)畫(huà)。姥爺家被稱(chēng)為“丹府”，姥姥爺是前清皇帝派駐蒙古的督統(tǒng)，正一品官銜，張文斌小時(shí)侯還見(jiàn)過(guò)道光皇帝御題的金光閃閃的匾額。姥爺家的舊藏成了張文斌最初的美術(shù)啟蒙老師，激發(fā)了他天性中天生的造型能力和色彩感覺(jué)。讀到初中，他已經(jīng)是學(xué)校有名的小畫(huà)家，那幅張貼于學(xué)校宣傳欄里的吳運(yùn)鐸像即是他看過(guò)吳運(yùn)鐸照片后憑記憶畫(huà)的。那時(shí)吳運(yùn)鐸是全國(guó)人民的榜樣，也是張文斌的偶像。

張文斌就讀的北京藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系盡管1963年并入中央美術(shù)學(xué)院和中央工藝美術(shù)學(xué)院，但當(dāng)時(shí)這個(gè)系云集了一批卓有才華的藝術(shù)教育工作者，衛(wèi)天霖、吳冠中、高冠華、阿老、白雪石、邵晶坤等這些優(yōu)秀的藝術(shù)家當(dāng)時(shí)都是這個(gè)學(xué)院的教師。在它短暫的運(yùn)行時(shí)間內(nèi)，培養(yǎng)了不少藝術(shù)人才。

張文斌的專(zhuān)業(yè)是油畫(huà)，也全面學(xué)習(xí)其他畫(huà)種，尤其國(guó)畫(huà)。他一生的恩師吳冠中教油畫(huà)、水彩。白雪石教山水畫(huà)。高冠華講授水墨寫(xiě)意花鳥(niǎo)，還有素描，期間也親受衛(wèi)天霖、邵晶坤等諸多優(yōu)秀教師的教導(dǎo)。

5年的訓(xùn)練足夠讓他實(shí)現(xiàn)從業(yè)余到專(zhuān)業(yè)的跨越。1960年，張文彬步入社會(huì)，分配進(jìn)一所中學(xué)，但他還不曾在中學(xué)教過(guò)課就被抽到文化部門(mén)分派做階級(jí)斗爭(zhēng)宣傳畫(huà)的繪制工作，還有兩年被一個(gè)部隊(duì)文工團(tuán)抽調(diào)去做舞臺(tái)設(shè)計(jì)，他的專(zhuān)業(yè)讓他的工作極其出色，如果不是家庭的國(guó)民黨背景，他幾乎就要被吸納為人民解放軍。有一段時(shí)間，他畫(huà)了大量毛主席像，海淀區(qū)的大量戶(hù)外毛主席造像基本出自他手。因?yàn)楫?huà)的太多，他熟練的幾乎可以閉眼畫(huà)了。文革后大街小巷的主席像被全部拆除，他的手筆也杳無(wú)蹤跡。

他還在當(dāng)時(shí)北京一些報(bào)紙發(fā)表大量時(shí)事繪畫(huà)。他現(xiàn)在還記得曾經(jīng)發(fā)在《光明日?qǐng)?bào)》上的一幅畫(huà)，當(dāng)時(shí)頗有影響，畫(huà)的是一個(gè)黑人兄弟一手握槍桿，一手持毛選，主題是毛主席語(yǔ)錄：槍桿子里面出政權(quán)。

文革期間他還和幾個(gè)同事一起支撐著《北京少年畫(huà)報(bào)》，這份文革期間唯一幸存的雜志由四個(gè)藝術(shù)家包辦了所有文字和圖片的創(chuàng)作和編輯，洪圖做主編，張文斌、范曾畫(huà)插圖，劉炳森寫(xiě)字。

他很慶幸，即使在那個(gè)動(dòng)亂年代，他也一刻沒(méi)有放下他的專(zhuān)業(yè)，他大量的寫(xiě)生、創(chuàng)作，嘗試各種各樣的藝術(shù)樣式。

張文斌溫厚的笑著說(shuō)起一些舊事。無(wú)論如何，當(dāng)他重新將創(chuàng)作還原到藝術(shù)本質(zhì)上時(shí)，他的表現(xiàn)技巧和表現(xiàn)能力已經(jīng)足夠讓他駕御任何題材。

文革后他先后進(jìn)入《美術(shù)》雜志和人民美術(shù)出版社做專(zhuān)業(yè)編輯工作，他還一度擔(dān)當(dāng)北京水彩協(xié)會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)，并加入了中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)。他一直有個(gè)愿望，希望追隨老師吳冠中當(dāng)年的足跡游歐洲，畫(huà)歐洲。這個(gè)愿望在1988年實(shí)現(xiàn)。作為訪(fǎng)問(wèn)學(xué)者，他被奧地利維也納大學(xué)邀請(qǐng)講授中國(guó)少數(shù)民族藝術(shù)。出國(guó)時(shí)他攜帶大量多年創(chuàng)作的國(guó)畫(huà)，沒(méi)曾想他這些畫(huà)到歐洲后被奧地利、德國(guó)、法國(guó)喜歡藝術(shù)的朋友一掃而空。他一下先“富”起來(lái)，便帶著夫人過(guò)上了旅途畫(huà)家的逍遙生活，邊旅游，邊寫(xiě)生，邊創(chuàng)作，真的把歐洲玩?zhèn)€遍，畫(huà)了個(gè)遍，速寫(xiě)本一摞一摞，真是工作生活兩不誤，日子非常愜意瀟灑。

這樣的日子過(guò)了很多年，現(xiàn)在年歲大了，一年在外面寫(xiě)生的日子不如以前多，他更多的時(shí)間是回到北京，回到后海邊的寓所度過(guò)。

張文斌說(shuō)他自己是堅(jiān)定的“寫(xiě)生主義者”。每到一地，重中之重就是畫(huà)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情……這都是受了吳冠中先生的影響

后海邊北官房胡同的一個(gè)院子鬧中取靜。這是原美術(shù)協(xié)會(huì)的宿舍大院，里面曾經(jīng)住著現(xiàn)在仍然住著些美協(xié)官方背景的藝術(shù)界人物，有的已經(jīng)故去，有的搬走了，有的還在這里，張文斌隨口說(shuō)出幾個(gè)我非常熟悉的知名人士的名字，令我意想不到這里居然藏龍臥虎。這個(gè)大院其實(shí)準(zhǔn)確說(shuō)是大雜院，應(yīng)該是典型的老北京大雜院，由數(shù)十間平房組成，數(shù)十戶(hù)人家擠在這個(gè)狹窄空間，濃縮了過(guò)去非市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代中國(guó)藝術(shù)家（即使是官方）的生存境況。曲徑盤(pán)繞盡處，忽現(xiàn)一片竹林，張文斌就住在院子偏靜的角落。這片竹林是雕塑家鄰居興建的，憑添幾分雅致。

1988年張文斌出國(guó)前就住這里。即使旅歐多年，各方面早今非昔比，他也一直保留著這個(gè)地方?；氐奖本@里依然是他的家，他的畫(huà)室。張文斌享受這里，讀書(shū)、畫(huà)畫(huà)、思考、寫(xiě)作，每天定時(shí)和夫人到后海邊散步。老倆口在故鄉(xiāng)的生活也一樣十分充實(shí)而愜意。

張文斌的這個(gè)北京居所兼畫(huà)室雖不寬敞但布置簡(jiǎn)潔大方，和主人一樣透著從容高雅之氣。張文斌已經(jīng)年近70，看上去精神頭十足。聊藝術(shù)，說(shuō)過(guò)去，3、4個(gè)小時(shí)仍不見(jiàn)疲倦。

張文斌說(shuō)他自己是堅(jiān)定的“寫(xiě)生主義者”。每到一地，重中之重就是畫(huà)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情。有一年丁紹光邀請(qǐng)張文斌夫婦到美國(guó)參加一個(gè)世界華人藝術(shù)家聚會(huì)，丁紹光開(kāi)一輛“大奔”去機(jī)場(chǎng)接他，是真正海外華人藝術(shù)領(lǐng)袖的氣派。到他的大別墅，張文斌卻不大“珍惜”和畫(huà)家們的交流機(jī)會(huì)，攜夫人跑出去逛街去了。下午回來(lái)的時(shí)候大伙驚訝地發(fā)現(xiàn)他已經(jīng)畫(huà)了一本美國(guó)速寫(xiě)。這都是受了吳冠中先生的影響。

張文斌至今還清晰記得第一次在藝術(shù)學(xué)院課堂上看吳冠中先生畫(huà)的情景，簡(jiǎn)單的線(xiàn)條色塊，美感和情趣就出來(lái)了，張文斌想，原來(lái)畫(huà)可以這么畫(huà)啊。吳先生的繪畫(huà)語(yǔ)言影響了張文斌一生，這是一種界于抽象和具象之間的中間形態(tài)的語(yǔ)言，它不犧牲形，但超越形之上，是知性繪畫(huà)語(yǔ)言，把握好了這種語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)物象，真是妙不可言，是一種高級(jí)的藝術(shù)語(yǔ)言。張文斌喜歡，真的喜歡。

說(shuō)起老師吳冠中，張文斌非常崇敬。他出國(guó)后回來(lái)基本沒(méi)怎么去見(jiàn)老師，只是電話(huà)問(wèn)候。有時(shí)候從同學(xué)那里探聽(tīng)到一些先生的情況。他說(shuō)，先生年歲大了，我也想去看他，但又擔(dān)心打擾他，影響他身體。

盡管由于時(shí)代原因，張文斌曾經(jīng)拿起畫(huà)筆為階級(jí)斗爭(zhēng)服務(wù)，但張文斌骨子里還是認(rèn)為，藝術(shù)應(yīng)該超越政治，不應(yīng)該加入功利性的內(nèi)容，尤其不能作為工具為政治所用。張文斌后來(lái)很少畫(huà)人物畫(huà)，主要畫(huà)風(fēng)景，全心全意表現(xiàn)自然的風(fēng)情，大約也是因?yàn)檫@個(gè)原因。

我們看張文斌的畫(huà)，如同聽(tīng)優(yōu)美抒情的輕音樂(lè)，線(xiàn)條色塊如同音符流淌在宣紙上，我們能看到畫(huà)中的節(jié)奏和韻律，我們能感受到一個(gè)藝術(shù)家滿(mǎn)懷的激情

張文斌的畫(huà)，的確有唯美蔓延畫(huà)中。這點(diǎn)與老師吳冠中追求形式美是一致的。我們從張文斌畫(huà)中的線(xiàn)條和色塊，能看到吳冠中的影響，但對(duì)同樣繪畫(huà)語(yǔ)言的使用，師徒倆體現(xiàn)出完全不同的風(fēng)格和情趣。有繼承，有明顯風(fēng)格區(qū)別，也有發(fā)展。作為吳冠中的弟子，張文斌已經(jīng)走出吳冠中，形成了有著鮮明張文斌個(gè)人印記的繪畫(huà)風(fēng)格。吳冠中曾經(jīng)這樣評(píng)論張文斌：張文斌70歲能出氣候。

張文斌解釋說(shuō)，先生認(rèn)為我的人生經(jīng)歷非常豐富，到了70歲應(yīng)該出成果，并非專(zhuān)門(mén)是對(duì)我的藝術(shù)的預(yù)言。

低調(diào)和謙遜，不事張揚(yáng)，這就是張文斌。實(shí)際上，幾十年的積累和辛勤探索，張文斌的畫(huà)的確已經(jīng)到了一個(gè)鳳凰隉磐的階段。

與老師一樣，張文斌也是油畫(huà)國(guó)畫(huà)兼修，畫(huà)油畫(huà)的人必須會(huì)國(guó)畫(huà)，這是吳冠中當(dāng)時(shí)給油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生要求的。張文斌出國(guó)前主要畫(huà)油畫(huà)、水粉畫(huà)和水彩畫(huà)，出國(guó)后他接觸一些歐洲畫(huà)家，發(fā)現(xiàn)他們使用宣紙畫(huà)畫(huà)，用的是西方的顏料。畫(huà)出的味道不同凡響。張文斌比較震動(dòng)，回頭來(lái)重新審視國(guó)畫(huà)。東方藝術(shù)尤其是中國(guó)藝術(shù)一直為西方現(xiàn)代藝術(shù)提供著藝術(shù)靈感和源泉?，F(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)不再是單一畫(huà)法流行，更多的是各種藝術(shù)樣式混合綜合的藝術(shù)。我們現(xiàn)在看到很多現(xiàn)代藝術(shù)展覽，在繪畫(huà)材料項(xiàng)標(biāo)的是：綜合材料。這種標(biāo)注有一天會(huì)越來(lái)越普遍。從80年代末期開(kāi)始，張文斌就開(kāi)始主要從事國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作和探索。

張文斌的國(guó)畫(huà)已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的國(guó)畫(huà)，盡管仍然畫(huà)在宣紙上，但很難以一個(gè)準(zhǔn)確的稱(chēng)謂來(lái)定義。他的畫(huà)對(duì)宣紙品質(zhì)要求高，畫(huà)里有中國(guó)傳統(tǒng)的水墨，也有丙烯，還有油彩。色彩顏料他用的基本都是石質(zhì)顏料，而且多用進(jìn)口顏料。這種顏料的優(yōu)點(diǎn)是色彩穩(wěn)定厚重不變形。使用厚重的顏料畫(huà)國(guó)畫(huà)很容易畫(huà)死成匠，缺乏生氣和靈氣，國(guó)內(nèi)很多重彩畫(huà)畫(huà)家就在石質(zhì)顏料上變成畫(huà)匠。張文斌的國(guó)畫(huà)黑色水墨往往非常惹眼，而其他色彩鮮艷亮麗，搭配起來(lái)畫(huà)面有厚重感卻異常流暢協(xié)調(diào)，而且變化多端。張文斌的色彩感覺(jué)從大學(xué)就是他得到一直贊揚(yáng)的天生強(qiáng)項(xiàng)，加上他幾十年的不停的研究和訓(xùn)練，超強(qiáng)的色彩表現(xiàn)力成了他作品的鮮明風(fēng)格。

住在維也納的張文斌也受到音樂(lè)之都的藝術(shù)熏陶，多年來(lái)他畫(huà)畫(huà)時(shí)養(yǎng)成了邊聽(tīng)輕音樂(lè)邊畫(huà)畫(huà)的習(xí)慣，的確，音樂(lè)和繪畫(huà)是相通的藝術(shù)。我們看張文斌的畫(huà)，如同聽(tīng)優(yōu)美抒情的輕音樂(lè)，線(xiàn)條色塊如同音符流淌在宣紙上，我們能看到畫(huà)中的節(jié)奏和韻律，我們能感受到一個(gè)藝術(shù)家滿(mǎn)懷的激情。

張文斌這些年的畫(huà)多以歐洲風(fēng)景為題材，畫(huà)面表現(xiàn)已經(jīng)完全藝術(shù)化，繪畫(huà)語(yǔ)言已經(jīng)逐漸擺脫具象，而趨向于抽象具象之間的知性態(tài)，他很少為作品取具體的名字，實(shí)際上我們看他的畫(huà)已經(jīng)不會(huì)去追究他畫(huà)的是何時(shí)何地的景色，我們感受到的是跳動(dòng)流淌的旋律感覺(jué)，是藝術(shù)之美，是愉悅，是藝術(shù)享受，有時(shí)候還有藝術(shù)震撼。這就是純粹的藝術(shù)，是最難抵達(dá)的一種境界。

與老師吳冠中相比，張文斌用色更加華麗張揚(yáng)，結(jié)構(gòu)更加鋪排豐滿(mǎn)，如果我們把吳先生的畫(huà)形容為一種南方靈動(dòng)簡(jiǎn)約的婉約之美，那么張文斌的畫(huà)則給人北方熱烈奔放的壯美感覺(jué)，這應(yīng)該是師徒間最大的不同。這種不同是骨子里帶出來(lái)的，是個(gè)性性格以及生活背景差異的必然結(jié)果。

張文斌的綜合修為當(dāng)然比不上他的老師吳冠中。但張文斌扎實(shí)的功底、豐富的閱歷、永遠(yuǎn)學(xué)習(xí)探索的精神以及心中洋溢的難能可貴的浪漫激情，已經(jīng)讓他無(wú)限接近藝術(shù)的真諦，接近至臻至美，他已經(jīng)站在了藝術(shù)發(fā)展尤其是國(guó)畫(huà)藝術(shù)的前沿，我們沒(méi)有理由不對(duì)他給予熱烈的期待，相信更加震撼的作品會(huì)不斷的奉獻(xiàn)出來(lái)?！?/p>