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    重寫(xiě)文學(xué)史與后現(xiàn)代視角

    2008-04-29 00:00:00于文秀
    文藝研究 2008年10期

    文學(xué)史的研究與重寫(xiě)中應(yīng)有意識(shí)地引入后現(xiàn)代的維度,尤其在對(duì)文學(xué)史深層思想結(jié)構(gòu)和精神框架的設(shè)定上,在文學(xué)經(jīng)典化問(wèn)題和史料(包括文學(xué)現(xiàn)象和文本)選擇上都應(yīng)有前提性拷問(wèn)和自我反思的維度,以免出現(xiàn)同一性意識(shí)形態(tài)的簡(jiǎn)單化判定和過(guò)于隨意的主觀化行為。后現(xiàn)代主義因其對(duì)意義的解構(gòu)而使其在整個(gè)文學(xué)史寫(xiě)作中難以擁有主導(dǎo)地位,但它的某些視角卻會(huì)為文學(xué)史寫(xiě)作提供很好的啟示或參照,從而使文學(xué)史寫(xiě)作超越可能的局限。

    “重寫(xiě)文學(xué)史”主張的提出與實(shí)踐至今已有近二十年時(shí)間,今后若干年內(nèi),它依然會(huì)構(gòu)成學(xué)界的重點(diǎn)與難點(diǎn)。從總體上看,大跨度的文學(xué)史寫(xiě)作(如20世紀(jì)中國(guó)文學(xué)史)躊躇難行,階段性的文學(xué)史寫(xiě)作(如中國(guó)現(xiàn)代當(dāng)代文學(xué)史)也難有重大突破。造成文學(xué)史寫(xiě)作困境的原因自然是多方面的,其中包括歷史積淀不足,缺乏學(xué)術(shù)精神重大創(chuàng)新等問(wèn)題。我們需要做的不僅包括厘清目前研究中所存在的節(jié)點(diǎn)性問(wèn)題,更要建構(gòu)多維而合理的學(xué)術(shù)與理論視角。我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到,人類(lèi)思想發(fā)展到今天,在重寫(xiě)文學(xué)史的過(guò)程中無(wú)論如何不能缺少后現(xiàn)代這個(gè)思考維度,否則將難以經(jīng)得起追問(wèn)與質(zhì)疑。

    后現(xiàn)代主義理論自誕生以來(lái),對(duì)人類(lèi)社會(huì)科學(xué)知識(shí)體系形成了強(qiáng)勁的顛覆效應(yīng),也令知識(shí)界與理論界無(wú)法忽視它的存在,它的影響力幾乎滲透擴(kuò)展至所有知識(shí)領(lǐng)域。正如一位美國(guó)學(xué)者所描述的那樣:“后現(xiàn)代主義像幽靈一樣時(shí)常纏繞著當(dāng)今的社會(huì)科學(xué)?!雹佟胺N種跡象表明,人們對(duì)運(yùn)用于社會(huì)科學(xué)的后現(xiàn)代方法的興趣正在濃厚起來(lái)。”②后現(xiàn)代主義在史學(xué)領(lǐng)域影響巨大,歷史哲學(xué)的后現(xiàn)代主義流派對(duì)歷史的重新解釋和另類(lèi)視角已影響到很多領(lǐng)域,但文學(xué)史寫(xiě)作依然主要秉持歷史主義和現(xiàn)代主義的價(jià)值取向和闡釋原則,文學(xué)史研究與寫(xiě)作中更多的是以現(xiàn)代范式來(lái)構(gòu)筑文學(xué)史的總體框架和總的精神取向。而后現(xiàn)代理論正是基于反對(duì)質(zhì)疑它們對(duì)歷史走向和意義的預(yù)設(shè)而出現(xiàn)的。后現(xiàn)代主義因其對(duì)總體性和意義的解構(gòu)而使其在整個(gè)文學(xué)史寫(xiě)作中難以擁有主導(dǎo)地位,但它的某些視角卻會(huì)為文學(xué)史寫(xiě)作提供重要的啟示或參照,從而使文學(xué)史寫(xiě)作超越局限。

    文學(xué)史從本質(zhì)上看,無(wú)疑是對(duì)過(guò)去已發(fā)生和存在的文學(xué)文本、文學(xué)現(xiàn)象、文學(xué)事件的敘述和闡釋。文學(xué)史相較于其他學(xué)科似乎具有更強(qiáng)的詮釋學(xué)或解釋學(xué)性質(zhì),因此文學(xué)史研究總是處于活躍和開(kāi)放狀態(tài)。但任何與史學(xué)相關(guān)聯(lián)的學(xué)科,一般主要由事件(包括文本、現(xiàn)象、事件)和深層結(jié)構(gòu)共同構(gòu)成,而事件與結(jié)構(gòu)的相互作用則導(dǎo)致意義的生成。文學(xué)史亦是如此。深層結(jié)構(gòu)也可稱為“元敘述”,所謂“元敘述”即指支配文學(xué)史寫(xiě)作的深層文化精神。這種深層文化精神是文學(xué)史寫(xiě)作的思想根據(jù),它直接指導(dǎo)和引領(lǐng)文學(xué)史的敘述和詮釋。綜觀中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史文本,其深層結(jié)構(gòu)屬于二元論模式,具體來(lái)說(shuō)其精神內(nèi)蘊(yùn)和價(jià)值取向表現(xiàn)為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、啟蒙與救亡、審美與政治、精神與物質(zhì)、精英與大眾、真理與游戲等對(duì)立模式。從總體上看,這種文學(xué)史的深層結(jié)構(gòu)潛隱著現(xiàn)代的元敘事結(jié)構(gòu),它追尋的是現(xiàn)代性的文化精神和人文理想,是關(guān)于自由、進(jìn)步與人的解放的宏大敘事。啟蒙/救亡論正是這種元敘事結(jié)構(gòu)下出現(xiàn)的對(duì)中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的闡釋話語(yǔ)。

    二元論屬整體主義哲學(xué)范疇,這種整體主義哲學(xué)主要表現(xiàn)出幾個(gè)傾向,即“在思維方式上,體現(xiàn)為‘瓦解現(xiàn)實(shí)生活世界’;在真理論上,體現(xiàn)為‘絕對(duì)主義的真理意義’;在道德觀上,體現(xiàn)為‘極端超越的理想主義’;在人的自我意識(shí)上,體現(xiàn)為忽視人的具體性的‘神圣人性論’”①。這種帶有極端和偏執(zhí)的價(jià)值判斷早已顯露出危機(jī),也越來(lái)越多地受到質(zhì)疑。聯(lián)系中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史,由二元論為深層結(jié)構(gòu)生成的啟蒙/救亡論,隨著學(xué)術(shù)研究和理論認(rèn)識(shí)的深化,其自身的局限性也逐漸凸顯。這種局限性根源于二元論結(jié)構(gòu)的局限,歸根結(jié)底在于現(xiàn)代性的深層危機(jī)。

    在社會(huì)科學(xué)諸領(lǐng)域中,文學(xué)研究對(duì)現(xiàn)代性危機(jī)的感受和認(rèn)識(shí)是相對(duì)滯后的。從近年來(lái)文學(xué)研究界的“現(xiàn)代性”熱即可略見(jiàn)一斑。正如一位美國(guó)學(xué)者指出的那樣:“文學(xué)批評(píng)之外,在諸多領(lǐng)域(包括哲學(xué)、科學(xué)史與科學(xué)哲學(xué)、社會(huì)學(xué))里有著日益眾多的思想家與學(xué)者,他們相信現(xiàn)代性已走到盡頭,或正在經(jīng)歷一次深刻的認(rèn)同危機(jī)?!雹诓还艹姓J(rèn)與否,現(xiàn)代性的危機(jī)(包括敘事危機(jī)、表征危機(jī)、合法化危機(jī))的確已顯現(xiàn),且不說(shuō)在大的方面對(duì)人類(lèi)文明的沖擊(如人的異化、技術(shù)理性膨脹及意義的失落等),單說(shuō)在文學(xué)史研究中由二元論深層模式制約下的啟蒙/救亡、精神/肉身、精英/大眾、雅/俗等意義框架也正遭遇著挑戰(zhàn)。二元論的對(duì)立思維建構(gòu)的是一種有等級(jí)取向的價(jià)值體系。正如德里達(dá)所指出的那樣:“在傳統(tǒng)的哲學(xué)對(duì)立中,并沒(méi)有對(duì)立雙方的和平共處,而只有一種暴力的等級(jí)制度。其中,一方(在價(jià)值上、邏輯上等等)統(tǒng)治著另一方,占據(jù)著支配地位?!雹刍诙摰奈膶W(xué)史在精神取向上昭示著深度的存在意義,彰顯著鮮明的精英立場(chǎng),但在面對(duì)豐富復(fù)雜的文化與文學(xué)現(xiàn)象、文本也往往不免有簡(jiǎn)單化的判定甚至有話語(yǔ)霸權(quán)之嫌,有時(shí)難免陷入價(jià)值的困惑與意義的尷尬之中。

    對(duì)二元論結(jié)構(gòu)模式,后現(xiàn)代理論給予了犀利的批判。它反對(duì)二元論中的等級(jí)取向,意欲修正現(xiàn)代性的偏執(zhí)與局限。后現(xiàn)代強(qiáng)調(diào)差異,提倡多元,標(biāo)舉邊緣與非主流。德里達(dá)就根據(jù)語(yǔ)言學(xué)原理(即語(yǔ)言與現(xiàn)實(shí)無(wú)涉)強(qiáng)調(diào)存在與意義永遠(yuǎn)存在“原始的差異”,并提出消除中心、本原,凸顯差異、邊緣、特殊性。后現(xiàn)代關(guān)注的是現(xiàn)代性本身存在的問(wèn)題,它雖不是向人們說(shuō)出真理,但它志在排除通向真理的障礙,以驅(qū)散籠罩在現(xiàn)代主義之上的幻象與霧障。正因?yàn)槿绱?,我們?cè)谖膶W(xué)史寫(xiě)作中應(yīng)適當(dāng)引入后現(xiàn)代之維,以使我們保持對(duì)思考和研究的前提性質(zhì)詢與反思,同時(shí)也使原本的文學(xué)史認(rèn)識(shí)結(jié)構(gòu)富有張力和彈性。從解構(gòu)一詞的詞源看,解構(gòu)并不是“destruction”(摧毀),而是“deconstruction”(解構(gòu)),具體來(lái)說(shuō),“解構(gòu)的涵義是指對(duì)某種結(jié)構(gòu)進(jìn)行解構(gòu),以使其封閉的骨架顯現(xiàn)出來(lái),排除其中心,消除二元對(duì)立,顯現(xiàn)差異,使一切因素自由組合、相互交叉、重疊,從而產(chǎn)生具有無(wú)限可能性的意義網(wǎng)絡(luò)”①。

    從具體情況看,文學(xué)史的二元論深層結(jié)構(gòu)亦不是完美的,它雖有鮮明的意義追求,但面對(duì)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、啟蒙與救亡、精英與大眾等諸多對(duì)范疇所做出的往往是對(duì)立的判斷,這使文本與現(xiàn)象難以及時(shí)在文學(xué)史中得到恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)。而后現(xiàn)代消除二元對(duì)立和標(biāo)舉差異的視角以及具有無(wú)限可能性的意義生成等特點(diǎn),在對(duì)復(fù)雜文學(xué)文化現(xiàn)象與文本的應(yīng)變中會(huì)顯示出一定的優(yōu)越性。

    文學(xué)史的深層思想框架依然要保持現(xiàn)代性的文化精神追求,仍需致力于文化啟蒙、關(guān)注人的自由與解放以及對(duì)存在的詩(shī)性沉思,但對(duì)于二元論模式的危機(jī)亦應(yīng)有清醒的認(rèn)識(shí),基于此,后現(xiàn)代不失為一個(gè)重要的選擇。從理論上看,后現(xiàn)代性是一種新的現(xiàn)代性,它對(duì)現(xiàn)代性的反思與超越是在現(xiàn)代性內(nèi)部進(jìn)行的,正如美國(guó)后現(xiàn)代學(xué)者霍伊所說(shuō)得那樣:“……最好不要把后現(xiàn)代理解為是鄉(xiāng)愁的枯竭,而應(yīng)看作前瞻性的歡呼,這種歡呼以不可預(yù)料的方式設(shè)法重新結(jié)合和操作現(xiàn)代性的要素。”②

    后現(xiàn)代歷史哲學(xué)表明,所謂的歷史或過(guò)去實(shí)際上并無(wú)一個(gè)“過(guò)去”或“歷史”本身與之相對(duì)應(yīng)。歷史只是歷史學(xué)家的言說(shuō),誰(shuí)編撰歷史,誰(shuí)就在創(chuàng)造意義。當(dāng)人們?cè)诮忉寶v史時(shí),會(huì)有意無(wú)意地將自己的意志、視角、追求、理想投射到對(duì)于歷史的書(shū)寫(xiě)中,因此,歷史研究中絕對(duì)超然、中立和客觀是不存在的。正像一位西方學(xué)者所指出的那樣:“就算全然沒(méi)有存心要把歷史歪曲,也不容易把它講得正確無(wú)誤?!雹酆蟋F(xiàn)代理論認(rèn)為,所有的知識(shí)都是后天建構(gòu)的,建構(gòu)不能完全避開(kāi)人的主觀性因素。文學(xué)史不同于純粹的歷史,它有更大的自由性和自主性。它的自由精神使人的主觀性獲得了更廣闊的空間。為使研究的結(jié)論和見(jiàn)解更有學(xué)理性和普適性,文學(xué)研究和文學(xué)史寫(xiě)作對(duì)史料的采用和選擇應(yīng)有先行的反思和審視的意識(shí),后現(xiàn)代主義對(duì)所有知識(shí)和理論的神圣性與神秘性解魅的作法,為我們提供了這種視角與意義。

    文學(xué)史寫(xiě)作是一項(xiàng)宏大的敘述工程,它不僅需要確立一個(gè)總體性的意義指向,也需要有為其意義作支撐的事實(shí)與史料。文學(xué)史寫(xiě)作本身其實(shí)是一種文學(xué)經(jīng)典化的過(guò)程與實(shí)踐。重寫(xiě)文學(xué)史的過(guò)程也是不斷質(zhì)疑歷史的真實(shí)和文本的意義的過(guò)程。對(duì)于經(jīng)典化的問(wèn)題,目前以至以后亦難以形成統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),經(jīng)典本身也具有相對(duì)性和動(dòng)態(tài)化特征。后現(xiàn)代主義意欲消除人們對(duì)經(jīng)典的崇奉與膜拜,它對(duì)經(jīng)典的顛覆往往是以“游戲”的形式表現(xiàn)出來(lái)的。如常常采用戲擬、反諷、改寫(xiě)、拆解、拼貼等策略。顯然這些方式由于激進(jìn)和偏執(zhí)而走向了另一個(gè)極端,使“經(jīng)典”一詞成為空洞的能指。對(duì)于后現(xiàn)代主義采取的這些方法,我們不妨保持距離,但對(duì)后現(xiàn)代主義的質(zhì)疑和拷問(wèn)的精神,我們則應(yīng)借鑒和汲取。

    首先,對(duì)既往文學(xué)史文本應(yīng)保持一種超越的追求。這里的超越并不意味著全盤(pán)否定,它也包括繼承。對(duì)“繼承”一詞,后現(xiàn)代理論家也有新的闡述,德里達(dá)就指出:“‘繼承’并不是‘接受’,繼承是解釋,選擇。對(duì)任何遺產(chǎn)都是如此。并不只是啟蒙時(shí)期的遺產(chǎn),還包括更遠(yuǎn)古的遺產(chǎn)?!雹苓@里的繼承與超越都蘊(yùn)含了批判的維度。批判維度不僅針對(duì)既有的文學(xué)史文本,而且還包括對(duì)以往的文學(xué)史本身。從大的方面看,批判性是歷史科學(xué)的一個(gè)極其重要的特性。黑格爾說(shuō),世界的歷史就是末日的審判。文德?tīng)柊嘁舱J(rèn)為,沒(méi)有批判就沒(méi)有歷史,沒(méi)有史學(xué)。“一個(gè)歷史學(xué)家是否成熟,其根據(jù)就在于他是否明確這種批判觀點(diǎn);因?yàn)槿绻皇沁@樣,在選材和描述細(xì)節(jié)時(shí)他就只能按本能從事而無(wú)明確的標(biāo)準(zhǔn)”①。歷史學(xué)家應(yīng)首先是一個(gè)思想家、哲學(xué)家,文學(xué)史家也應(yīng)該如此,沒(méi)有深邃思想的內(nèi)在支撐和統(tǒng)攝,歷史或文學(xué)史不過(guò)是無(wú)意義的資料堆砌。

    其次,在保持批判與超越的同時(shí),還應(yīng)正確看待和認(rèn)識(shí)文學(xué)史寫(xiě)作中的主觀性問(wèn)題,即這種批判既不應(yīng)訴諸個(gè)人任意性,亦不能為客觀性、科學(xué)性而完全抹殺自我。

    后現(xiàn)代主義理論家對(duì)于現(xiàn)代主義所標(biāo)舉的排除神話、宗教及迷信等非客觀因素的“客觀真實(shí)性”并不看好,他們秉承尼采的“沒(méi)有事實(shí),只有解釋”的主張,進(jìn)而認(rèn)為所謂客觀真實(shí)性根本就是神話,歷史本身與其說(shuō)是科學(xué),不如說(shuō)是人的文化建構(gòu)或是文字和符號(hào)的編碼形式,海登#8226;懷特甚至認(rèn)為歷史不過(guò)是意識(shí)形態(tài)的制作或語(yǔ)言的虛構(gòu),所謂的客觀性、學(xué)術(shù)性不過(guò)是歷史學(xué)家的招牌和幌子。后現(xiàn)代歷史理論的確在某些方面擊中了現(xiàn)代歷史學(xué)的要害,但其過(guò)于極端,毫無(wú)底線的看法也并非完全可取,因?yàn)楹蟋F(xiàn)代如此否定歷史的客觀真實(shí)性的結(jié)果,意味著史學(xué)學(xué)科的終結(jié)與消亡。后現(xiàn)代主義意欲消解和抹除人的主觀性痕跡是做不到的,全視野的歷史與文學(xué)史的闡釋是虛妄的。正如一位學(xué)者指出的:“在所有的歷史研究中都不可避免地引進(jìn)大量主觀成分。選擇什么事實(shí),賦予這些事實(shí)什么意義,在很大程度上取決于我們提出的是什么問(wèn)題和我們進(jìn)行研究的前提假設(shè)是什么,而這些問(wèn)題與假設(shè)又反映了在某一特定時(shí)期我們心中最關(guān)切的事物是什么?!雹诤5?8226;懷特也認(rèn)為:“我們的話語(yǔ)總是傾向于從我們的資料滑向我們用以試圖把握它們的意識(shí)結(jié)構(gòu)。”③文學(xué)史的學(xué)術(shù)的創(chuàng)新性要求研究者應(yīng)充分彰顯個(gè)性化與獨(dú)特性見(jiàn)解,從而超越前人,但也要注意避免絕對(duì)個(gè)人化的主觀隨意性和任意性評(píng)價(jià)。目前文學(xué)文本和文學(xué)史的所謂“創(chuàng)新”不無(wú)虛假的成分,人為“自造”很多偽問(wèn)題來(lái)發(fā)出所謂自己的聲音。這種由于研究主體的視野的局限甚至非學(xué)術(shù)的追求,往往會(huì)使文學(xué)史實(shí)變形,不僅不能澄清歷史,反而形成陰影和遮蔽,這正是后現(xiàn)代所極力抨擊的主觀性泛濫的表現(xiàn)之一。

    后現(xiàn)代是現(xiàn)代性的延續(xù),在對(duì)知識(shí)理論的批判、反思、追問(wèn)的基因傳承上表現(xiàn)出鮮明的“家族相似性”,并且將現(xiàn)代主義的批判精神發(fā)揚(yáng)光大。美國(guó)學(xué)者馬泰#8226;卡林內(nèi)斯庫(kù)就認(rèn)為后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代性的諸面孔之一,并形象說(shuō)明了后現(xiàn)代主義的特征:“……在現(xiàn)代性的諸副面孔中,后現(xiàn)代主義也許是最好探詢的:自我懷疑卻好奇,不相信卻求索,友善卻冷嘲?!雹芎蟋F(xiàn)代主義在思想發(fā)展史上的確有著不容否認(rèn)的貢獻(xiàn),即它強(qiáng)化了人類(lèi)的自我批判視角和維度,深化了人類(lèi)的自我認(rèn)識(shí),為研究和探索提供新的話語(yǔ)資源,對(duì)此,有學(xué)者論述道:“后現(xiàn)代主義在人文科學(xué)和社會(huì)科學(xué)中的出現(xiàn)不僅僅標(biāo)志著另一種新穎的學(xué)術(shù)范式的誕生,更確切地說(shuō),一場(chǎng)嶄新的全然不同的文化運(yùn)動(dòng)正在對(duì)我們?nèi)绾误w驗(yàn)和解釋周?chē)氖澜绲膯?wèn)題進(jìn)行廣泛的重新思考?!雹菸膶W(xué)史的研究與重寫(xiě)中應(yīng)有意識(shí)地引入后現(xiàn)代的維度,尤其在對(duì)文學(xué)史深層思想結(jié)構(gòu)和精神框架的設(shè)定上,在文學(xué)經(jīng)典化問(wèn)題和史料(包括文學(xué)現(xiàn)象和文本)選擇上都應(yīng)有前提性拷問(wèn)和自我反思。當(dāng)然,后現(xiàn)代主義也有其局限,它的相對(duì)主義和虛無(wú)主義的傾向,也是使它備受攻訐的主要原因。后現(xiàn)代主義并不標(biāo)志著理論的盡善盡美,它在解構(gòu)了現(xiàn)代性的局限與悖論后并未最終解決問(wèn)題。因此,要認(rèn)清后現(xiàn)代的負(fù)面性因素,不要讓過(guò)度的懷疑和過(guò)分的解構(gòu)阻滯了研究與探索的腳步。

    (作者單位黑龍江大學(xué)文學(xué)院)

    責(zé)任編輯 宋蒙

    ①②波林#8226;羅斯諾:《后現(xiàn)代主義與社會(huì)科學(xué)》,張國(guó)清譯,上海譯文出版社1998年版,第1、2頁(yè)。

    ①賀來(lái):《后現(xiàn)代主義哲學(xué)與中國(guó)現(xiàn)代性的建構(gòu)》,《吉林大學(xué)學(xué)報(bào)》1998年第2期。

    ②馬泰#8226;卡林內(nèi)斯庫(kù):《現(xiàn)代性的五副面孔》,顧愛(ài)彬、李瑞華譯,商務(wù)印書(shū)館2002年版,第286頁(yè)。

    ③J#8226;Derrida: Positions, Minuit,1972, PP.56-57.

    ①于文秀:《“文化研究”思潮導(dǎo)論》,人民出版社2002年版,第115頁(yè)。

    ②D#8226;C#8226;霍伊:《后現(xiàn)代主義:一種可供選擇的哲學(xué)》,王治河譯,載《國(guó)外社會(huì)科學(xué)》,1998年第4期。

    ③阿普爾比:《歷史的真相》,劉北成、薛絢譯,中央編譯出版社1999年版,第292頁(yè)。

    ④《大學(xué)、人文學(xué)科與民主》,載《讀書(shū)》2001年第12期。

    ①文德?tīng)柊啵骸墩軐W(xué)史教程》,羅達(dá)仁譯,商務(wù)印書(shū)館1987年版,上卷,第28頁(yè)。

    ②柯文:《在中國(guó)發(fā)現(xiàn)歷史——中國(guó)中心觀在美國(guó)的興起》,林同奇譯,中華書(shū)局1989年版,“前言”第1頁(yè)。

    ③轉(zhuǎn)引自韓震主編:《20世紀(jì)西方歷史哲學(xué)》,北京師范大學(xué)出版社2003年版,第105頁(yè)。

    ④馬泰#8226;卡林內(nèi)斯庫(kù):《現(xiàn)代性的五副面孔》,顧愛(ài)彬、李瑞華譯,商務(wù)印書(shū)館2002年版,第299頁(yè)。

    ⑤波林#8226;羅斯諾:《后現(xiàn)代主義與社會(huì)科學(xué)》,張國(guó)清譯,上海譯文出版社1998年版,第2-3頁(yè)。

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