黑白木刻創(chuàng)作中“屋漏痕”刀法

黑白木刻通常借助刀痕形態(tài)來表現(xiàn)，而刀痕體現(xiàn)的刀法組織，形成了木刻藝術(shù)的主要特征。

黑白木刻從本質(zhì)上講，是黑白的對比與刀法形態(tài)創(chuàng)造了形象。而黑白對比和刀法存在的變化，為藝術(shù)家的創(chuàng)新提供了可能?！拔萋┖邸钡斗ǎ且罁?jù)常見的刀法和刀具的刀鋒特質(zhì)，將行刀方式加以改進(jìn)和變化而形成一種新的表現(xiàn)方法。

一、“屋漏痕”的認(rèn)識

其一，“屋漏痕”的由來?！拔萋┖邸币辉~本是書法用筆的一種方式，陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》中有這樣的記錄：

懷素稱：“吾觀夏云多奇峰，輒常師之，其痛快處如飛鳥出林，驚蛇入草。又遇坼壁之路，一一自然。”顏真卿謂：“何如屋漏痕？”懷素起而握公手曰：“得之矣”。

這一段經(jīng)典的文藝對話錄?熏記敘了顏真卿和懷素各自對筆法的理解和體悟。從“驚蛇入草”和“坼壁之路”的比喻來看，“屋漏痕”這種視覺意象，是指雨水在墻上由上而下形成的自然曲折的痕跡。

其二，“屋漏痕”的感悟?！拔萋┖邸笔穷佌媲洫毺氐那楦畜w驗和對筆法深切感悟后尋找到的視覺載體，并以有意味的形式呈現(xiàn)出來。在這個過程中，“屋漏痕”由平常的事物成了書法的視覺形象。這個過程，還包括了一個對客觀事物如何概括，如何抽象的問題——即是既要將客觀物象與某一種藝術(shù)樣式的諸多因素相融洽，又要保持意象自身的豐富性。

“屋漏痕”自然而生動，滯澀而勁健。這種效果體現(xiàn)在筆法中能使筆產(chǎn)生頓挫、捻桿的效果。澀筆而進(jìn)，時疾時徐的矛盾變化之中，包含著“屋漏痕”一樣深沉含蓄的韻味。

從“屋漏痕”現(xiàn)象，我們可以感悟到用筆的自然變化和一種對線條內(nèi)質(zhì)的強調(diào)，同時更多地傳達(dá)了書法藝術(shù)的審美信息。

二、“屋漏痕”刀法的運用

黑白木刻的刀法處理是非常豐富和微妙的，版畫家可以通過對黑白形態(tài)的分析的方法來獲得刀法創(chuàng)造的技巧。并運用刀法形成的黑白對比和線條來表達(dá)藝術(shù)家造型的技法特點和藝術(shù)觀念。但是，對于藝術(shù)家來講，要想使得技法與觀念統(tǒng)一，并非是一件容易的事。

“屋漏痕”刀法的運用，對黑白木刻藝術(shù)家來說，就是從由平常的物象到書法的視覺形象再到木刻的視覺形象，即是從物質(zhì)形態(tài)到意象形態(tài)再到精神追求的過程。然而不同的藝術(shù)家由于審美追求的不同，他們在處理刀法上也會有所不同。在此，我們通過對現(xiàn)代黑白木刻創(chuàng)作中常見的刀法的比較，來探討黑白木刻“屋漏痕”刀法的運用。

其一，“屋漏痕”刀法的特點。

“屋漏痕”刀法所用的工具，是普通的木刻刀具和刻板。“屋漏痕”刀法，來源于書法中的“屋漏痕”，也具有其自然、生動、滯澀、勁健、曲折等靈動而多變的特點，這使得這種刀法在創(chuàng)作上隨時處于變化之中?？梢哉f，在所有的黑白木刻刀法的形態(tài)中，“屋漏痕”刀法的變化最多，其內(nèi)涵也是最豐富的。“屋漏痕”刀法形成的畫面大氣、古樸，并由于刀痕含有書法用筆的特點，使作品顯得蒼健渾厚、有骨力、有氣勢，有剛?cè)嵯嗉嬷馈?/p>

黑白木刻講究刀法變化，一般是從刀的種類和刀法的組織、排列上下功夫?！拔萋┖邸钡斗ㄍ瑫ǖ墓P法相聯(lián)系，強調(diào)的是看似簡單卻又極富內(nèi)涵的技法。

中國書法藝術(shù)，靠柔性的毛筆在紙上創(chuàng)造不同的墨跡，就能區(qū)分出不同的藝術(shù)風(fēng)格。在這一點上，刀痕與墨跡相同?！拔萋┖邸钡斗ㄊ请S藝術(shù)家情緒的變化而變化的，它包含著藝術(shù)家個人化的經(jīng)驗與精神追求，這正是黑白木刻“屋漏痕”刀法的魅力所在。

我們從“屋漏痕”刀法的行刀方向上看，其形態(tài)似直非直，似曲非曲，暗合自然天成的規(guī)律，這也是“屋漏痕”刀法的靈魂。

從上述意義來看，“屋漏痕”刀法在表現(xiàn)不同的觀念和作品的差異時，除了造型因素外，更取決于行刀后留下的黑白形狀的各種視覺感及其所造成的點、線、面、黑、白、灰的視覺信息。

其二，“屋漏痕”刀法的使用。

木刻是以刀具當(dāng)筆進(jìn)行創(chuàng)作的，所以，要講“屋漏痕”刀法的運用，首先應(yīng)該說刀具的選擇。

黑白木刻刀具有特定的形狀和型號，如三角刀、圓口刀、斜口刀、平刀、方刀、單刀等。當(dāng)然，在實際創(chuàng)作中，木刻刀具不完全限于此，木刻者也可以根據(jù)需要自己制作其他木刻刀具。

經(jīng)過長期實踐，我在刻“屋漏痕”刀法時一般選擇三角刀，利用它的敏銳而富有個性的特性，來實現(xiàn)以刀代筆的隨意性，并使得刀法古樸而厚重。

關(guān)于“屋漏痕”的基本技法?！拔萋┖邸钡斗ǖ奶攸c是運用靈活，不受成法限制。刀法是針對木刻刀的工具特性而言的，由于三角刀刀鋒特質(zhì)以及刻木時有一個入刀、行刀、停刀的過程，因此，同一把刀卻并不是簡單的一種刀法，一把刀可以產(chǎn)生多種刀法的線條變化。而“屋漏痕”本來就靈活多變，所以比一般的刀法有著更多的變化，作者可根據(jù)自己的實踐經(jīng)驗，率意而為。

當(dāng)然，由于“屋漏痕”與一般的刀法不同，在靈活運用各種刀法時，應(yīng)把握一些基本的要點：

順勢法：握刀要氣定神閑，順勢正切。行刀要感覺澀，講究搖、舞等變化。時疾時徐，避免行刀過快，更不能直接搖進(jìn)，要分析畫面中的黑白對比、刀法的組織關(guān)系。在此基礎(chǔ)之上，順勢時根據(jù)角度、壓力、速度、手姿的搖、澀、舞等動作，盡可能地體會“屋漏痕”的自然特性?！拔萋┖邸表槃莸斗ǎ涮攸c是行刀過程中汲取了書法中“屋漏痕”的用筆，達(dá)到澀而能潤，剛?cè)嵯酀?jì)，有質(zhì)有韻。

倒勢法：主要表現(xiàn)為徐徐后退或推退倒行，與順勢技法有相同之處。首先注意握刀的角度，行刀時鋒尖順勢推進(jìn)，刀尖如何用力于木板上的接觸點是非常關(guān)鍵的，這決定了刻痕的形狀。隨后根據(jù)需要的長度，在通過后退拖刀調(diào)整后再次順勢推進(jìn)。這種刀痕具有蒼勁生澀的刀趣，顯得更加實在。其次整個過程中體驗行刀時搖、澀、壓、拖和發(fā)力平均，起訖分明，刀刀呼應(yīng)，不柔不弱，不跳脫不輕浮，刻痕取決于溝槽（線條）的變化。三是運刀要含蓄，要有回顧，不浮不滑。此時，刀法的表現(xiàn)力更加肆意。

挫刀法：從木刻刀在板上的運動過程看，它強調(diào)的是刀鋒。當(dāng)?shù)朵h壓在板上，三角刀的側(cè)鋒和刀尖同時接觸到板面時，隨著刀的挫勢推進(jìn)，三角刀的側(cè)鋒擠壓到板上。由于刀尖的角度決定速度的急緩，挫后略進(jìn)的動作，加強了刀痕的作用。同時，這種動作可以在瞬間將刀鋒換成另一個刀勢，這種方法刻出的刀痕不滑不滯，具有刀痕靈動的天趣和凝重自然的刀味，在視覺上產(chǎn)生天然的“屋漏痕”形態(tài)。

其三，“屋漏痕”刀法的延伸。

“屋漏痕”刀法是體現(xiàn)藝術(shù)家個性化情感的刀法。應(yīng)用這些刀法時，時而前行、時而逆行，時而搖挫、時而拖刮、時而流暢，都是由于運刀過程的力度變化，欲行又止形成形態(tài)各不相同的刀痕，產(chǎn)生的線條具有獨特的審美價值和內(nèi)在力量。

藝術(shù)家隨著想象而自由行刀，刻刀隨著藝術(shù)家的觀念引導(dǎo)而被賦予了“屋漏痕”的自然神韻。點與點，線與線，點與線巧妙地統(tǒng)一在一起，顯示出強烈的繪畫性。

“屋漏痕”刀法的自然形態(tài)完全是根據(jù)藝術(shù)家個人化的經(jīng)驗與精神追求來決定的，我們每一個木刻作者都可以充分利用“屋漏痕”刀法的多樣性，創(chuàng)造出適合自己的表達(dá)方法。

三、“屋漏痕”刀法運用的總結(jié)

黑白木刻“屋漏痕”刀法是一個技術(shù)與藝術(shù)范疇的問題?！拔萋┖邸钡斗ㄊ窃诤诎啄究痰斗ɡ碚摰那疤嵯聦嵺`的。因此，使用“屋漏痕”刀法創(chuàng)作，應(yīng)強調(diào)以刀痕為主，即以黑白形質(zhì)中的多種因素和制作效果為主，以此來體現(xiàn)黑白木刻創(chuàng)作自身的價值。文中提到的技法是筆者近年來創(chuàng)作過程中積累的一點經(jīng)驗。木刻刀法技術(shù)的處理始終遵循著創(chuàng)作者的審美判斷和要表達(dá)的藝術(shù)觀念。同時，我們必須認(rèn)識到藝術(shù)創(chuàng)作是一個調(diào)動藝術(shù)家全部藝術(shù)修養(yǎng)的實踐過程，如果一味地追求技術(shù)，就會使我們陷入技術(shù)的窠臼之中。只有深入感悟藝術(shù)的精神實質(zhì)，才能從技巧的揣摩和研究中，實現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作的創(chuàng)新和提高。

（作者單位 河西學(xué)院美術(shù)系）

責(zé)任編輯 韋平