一代宗師張大千三跪紅粉知己

大畫(huà)家張大千一生，紅顏知己無(wú)數(shù)，從20歲出名一直到辭別人世，張大千的桃色緋聞比他的畫(huà)卷還豐富。由此，他也獲得了“數(shù)畫(huà)人才華風(fēng)流古有唐寅，今有大干”的雅號(hào)。可是，直到2004年3月，隨著張大千的一幅被行家估價(jià)逾千萬(wàn)元人民幣的巨幅山水畫(huà)《蒼莽幽翠圖》的浮世，一枚大千先生從未外露的“秋遲”印章神秘出現(xiàn)，風(fēng)流才子那場(chǎng)驚世駭俗的柏拉圖式戀情也被最終解密……

一跪“佳人”只為惺惺知己情

張大千20歲時(shí)，因青梅竹馬的未婚妻過(guò)世，到寧波天童寺出家，3個(gè)月后還俗到了上海。張大千拼搏于上海畫(huà)界時(shí)，仿石濤的畫(huà)到了連行家都無(wú)法鑒別真?zhèn)蔚某潭取?/p>

那時(shí)，寧波富商李茂昌也是被他“騙”過(guò)的富賈之一。當(dāng)李茂昌把花了50塊大洋買(mǎi)回的“真跡”給心愛(ài)的女兒李秋君看時(shí)，她笑著說(shuō)畫(huà)是假的，但作畫(huà)之人天分極高，將來(lái)成就之大，將是劃時(shí)代的。

聽(tīng)了女兒的話(huà)，李茂昌果真開(kāi)始在上海畫(huà)界尋找起這位高人來(lái)，可是萬(wàn)般苦尋之下，他見(jiàn)到的卻是一個(gè)風(fēng)流倜儻的小伙子。聽(tīng)罷對(duì)方的敘述，張大千哈哈大笑，為了感謝李茂昌兩年來(lái)苦苦尋覓自己的苦心，他堅(jiān)持一定要把大洋退還給對(duì)方。李茂昌大洋沒(méi)有收，倒是交到了一個(gè)心胸坦蕩的小兄弟。

李茂昌幾次邀請(qǐng)張大千到寧波自己的府上小住，實(shí)際上是有意讓他跟女兒相識(shí)。李茂昌的女兒李秋君畢業(yè)于上海務(wù)本女中，從小精通琴棋書(shū)畫(huà)，姿容雅麗，性格溫婉，是遠(yuǎn)近聞名的才女。一日，張大千應(yīng)李茂昌之約到寧波來(lái)散心。他在客廳等主人時(shí)，被一巨幅《荷花圖》所吸引，一枝殘荷，一根禿莖，一汪淤泥，飄逸脫俗，張大千長(zhǎng)出了一口氣。

張大千嘆道：“畫(huà)界果真是天外有天啊?？创水?huà)，技法氣勢(shì)是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女風(fēng)，實(shí)在讓我弄不明白?！?/p>

李茂昌笑道：“看來(lái)兄弟你是十分青睞此畫(huà)了，可想見(jiàn)見(jiàn)畫(huà)主?”張大千趕緊說(shuō)道：“我是想拜師還來(lái)不及呢，只是不知道這位“鷗湘堂主”是否還在世上?！崩蠲χ嬖V他，畫(huà)主不但在世，而且晚上就能見(jiàn)到。

張大千在惴惴不安中度過(guò)了一天。直到晚宴開(kāi)始時(shí)，客廳的門(mén)被“砰”的一聲撞開(kāi)，只見(jiàn)夕陽(yáng)的余暉中站著一位清麗絕倫的年輕女子。這女子看樣子是跑來(lái)的，她的發(fā)髻松散，還未來(lái)得及整理，臉上帶著奔跑后的紅暈。李茂昌指著還沒(méi)有喘過(guò)氣來(lái)的女兒笑道：“秋兒，這就是你一直崇拜無(wú)比的張大干?！闭f(shuō)完，他向張大千笑道：“大干弟，見(jiàn)過(guò)你的師傅吧……”

幾秒鐘過(guò)后。張大千終于反應(yīng)了過(guò)來(lái)，推開(kāi)了椅子，幾步跑到了李秋君的面前，“撲通”一聲跪倒，口中果真喊著：“晚輩蜀人張愛(ài)見(jiàn)過(guò)師傅?！币欢螘缡榔鎽倬痛死_(kāi)了序幕……

二跪知己恨不相逢未娶時(shí)

那次見(jiàn)面后，在李茂昌的“撮合”下，張大千干脆在李秋君所居后樓的“鷗湘堂”里設(shè)了自己的畫(huà)室，兩個(gè)人除了分室而眠之外，幾乎形影不離。

那時(shí)，張大千正值青春年少，風(fēng)流倜儻，男歡女愛(ài)的事情做過(guò)不少，這些連李茂昌都心知肚明。，可唯獨(dú)對(duì)這位三妹，大千卻從來(lái)不敢越雷池半步。

其實(shí)，相處這半年來(lái)，張大千無(wú)時(shí)無(wú)刻不在想一個(gè)問(wèn)題：“為什么相見(jiàn)恨晚?”原來(lái)，張大千在自己的表妹去世后，心灰意冷之際就在家鄉(xiāng)由母親作主娶了親，第二年又納了妾。而這位李家三小姐，又如何能夠屈尊為自己的妾?

張大千本性灑脫，不是一個(gè)多愁善感之人，但他卻背著三妹，偷偷地刻下了“秋遲”一方印。

在相逢張大千之后，李秋君也陷入了無(wú)盡的苦惱之中：是打破常規(guī)，讓自己這個(gè)富家大小姐屈尊嫁給一個(gè)窮書(shū)生做妾?還是永不逾男女界線(xiàn)，一生保持兄妹知己的關(guān)系?一次，李秋君見(jiàn)張大千在給四川的妻妾寫(xiě)家書(shū)，試探性地對(duì)張大千說(shuō)，如果他能再收一個(gè)大小姐為妾，該是福分無(wú)邊了。哪知張大千在聽(tīng)罷李秋君的話(huà)后，愣怔了幾秒鐘，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了一口氣，竟一聲未吭。

第二天，張大千來(lái)到了自己的畫(huà)室，他第一次緊閉了畫(huà)室，不讓任何人進(jìn)來(lái)。直到傍晚，張大千才打開(kāi)了畫(huà)室的門(mén)。等李秋君端茶進(jìn)來(lái)時(shí)，張大千還是早上的姿勢(shì)：原來(lái)，他就這樣在畫(huà)室中靜坐了一天。還沒(méi)等李秋君說(shuō)話(huà)，張大千竟“撲通”一聲給她跪下，把李秋君嚇得倒退了半步。張大千說(shuō)道：“三妹，我雖然年少輕狂，但是我深深地知道，我這一生將為畫(huà)而活，為畫(huà)而死。拋開(kāi)男女情事不談，我一生最近的紅顏知己，除你之外再無(wú)一人。但是。我若納你為妾，將使一代才女受辱，而我也必遭天譴……”

三跪故土塵蠟苔痕夢(mèng)里情

從此，李秋君把一生摯愛(ài)深深地埋在了心里，在張大干面前沒(méi)有再提過(guò)談婚論嫁之事，而是以妹妹自居。

上世紀(jì)30年代初，李秋君跟隨張大千來(lái)到了上海，在國(guó)立美術(shù)學(xué)校任教。李秋君一如既往地照顧張大千的起居，甚至親手縫制張大千的衣服。張大千云游四方時(shí)，干脆由李秋君代選門(mén)徒，徒弟們也敬李秋君為“師娘”，李秋君也并不拒絕，就這樣，李秋君終身未嫁。

怕三妹寂寞，抗戰(zhàn)前夕，張大千把自己的親生骨肉心瑞、心沛過(guò)繼給了三妹做養(yǎng)女，李秋君把她們視如親生骨肉，盡心疼愛(ài)教育。

在李秋君的鼓勵(lì)下，張大千決定遠(yuǎn)赴敦煌寫(xiě)生，這次敦煌之行對(duì)張大千的一生都產(chǎn)生了決定性的影響。雖然敦煌苦旅使張大千蒙受了“古文化破壞者”的不白之冤，但也奠定了他在中國(guó)繪畫(huà)史上不可替代的地位。連徐悲鴻也感嘆“五百年來(lái)一大干”，畢加索在看了張大千晚年的作品時(shí)曾發(fā)出“真正的藝術(shù)在東方”的感嘆。

不管張大千在哪里，他從未中斷過(guò)與李秋君的聯(lián)系：不論在黃山，在四川，還是在遙遠(yuǎn)的敦煌，每到一處，他一定把藝術(shù)感受寫(xiě)成文字，傳送給遠(yuǎn)方的三妹，與她共同探討藝術(shù)上的話(huà)題。他們將這種通信習(xí)慣持續(xù)了近40年，直到張大千于1949年去了東南亞，彼此失去了聯(lián)系為止。

1939年，雖然國(guó)內(nèi)戰(zhàn)局頗緊，但是張大千還是惦記著遠(yuǎn)在上海的三妹，偕新婚四夫人雯波一起從成都坐飛機(jī)到上海為李秋君慶賀50歲大壽。當(dāng)時(shí)，張大千已經(jīng)患上了糖尿病，所以每吃一道菜，都要由李秋君先品嘗。臨行前，李秋君拉住雯波夫人的手，把自己親自為張大千書(shū)寫(xiě)的菜譜交給她，對(duì)她說(shuō)：“好妹妹，你能夠每天在他的身邊照顧他，有多好，我就是不能夠啊!他是國(guó)寶，一切要以他的身體為上!”

抗戰(zhàn)期間，在淪陷區(qū)上海的李秋君同何香凝女士一起組織了災(zāi)童救護(hù)所，專(zhuān)門(mén)收容無(wú)家可歸的孤兒。而張大千則萬(wàn)分惦念遠(yuǎn)在淪陷區(qū)的三妹，多次勸她趕快到自己的身邊，怕“戰(zhàn)亂紛紛，骨肉分離”。但是，李秋君無(wú)法離開(kāi)上海，一是惦記在念書(shū)的兩個(gè)養(yǎng)女，二是不愿給張大千的生活增加負(fù)擔(dān)。1945年8月。遠(yuǎn)在成都的張大干聽(tīng)到抗戰(zhàn)勝利的消息后，無(wú)法掩飾內(nèi)心的激動(dòng)，揮筆畫(huà)下了一幅歌頌祖國(guó)山河美好的巨幅山水畫(huà)《蒼莽幽翠圖》，并且蓋上了“秋遲”之印。他蓋上此印有兩層意思：一是因?yàn)樗钪水?huà)將是他一生之杰作：二是為了將來(lái)有一天讓遠(yuǎn)在上海的李秋君看到，遙寄思念之意，以此紀(jì)念他們一生的情意。隨后。他將此畫(huà)交給了好友謝稚柳，希望謝稚柳把這幅作品拿到上海展覽時(shí)，李秋君能看到略寄相思。遺憾的是，在謝稚柳還未來(lái)得及將這幅畫(huà)展示給李秋君時(shí)，1952年《蒼莽幽翠圖》就被沒(méi)收，直到1984年才歸還給謝稚柳先生，這時(shí)，張大千早已遠(yuǎn)在海外，李秋君終其一生，也未能見(jiàn)到這幅畫(huà)。

1949年，張大千從東南亞到南美旅居，他思念一生的摯愛(ài)，每到一個(gè)國(guó)家，就要收集一點(diǎn)那里的泥土，然后裝在信封里，寫(xiě)上“三妹親展”。到張大千去世時(shí)，他已經(jīng)有了十幾個(gè)從來(lái)沒(méi)有被打開(kāi)的信封。后來(lái)，通過(guò)在香港的李秋君的弟弟轉(zhuǎn)來(lái)的他給李秋君的信中這樣寫(xiě)道：“三妹，聽(tīng)說(shuō)你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。你我雖合寫(xiě)了墓志銘，但究竟死后能否同穴，實(shí)在令我心憂(yōu)。蜀山秦樹(shù)一生曾蒙無(wú)數(shù)紅顏厚愛(ài)，然與三妹相比，六宮粉黛無(wú)不黯然失色。八哥今日猶記初逢時(shí)你一副可愛(ài)嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢(mèng)里情啊。”

張大千與李秋君自1949年分別以來(lái)，再未見(jiàn)上一面。1971年，李秋君去世時(shí)，張大千正在香港舉辦畫(huà)展。當(dāng)聽(tīng)到最?lèi)?ài)的人先去的消息時(shí)，張大千頓時(shí)神思恍惚，長(zhǎng)跪不起，幾日幾夜不能進(jìn)食。從那以后，他一下子就蒼老了許多，身邊弟子經(jīng)常聽(tīng)他說(shuō)的一句話(huà)是：“三妹一個(gè)人啊……”8年后，張大千謝世。2004年3月，《蒼莽幽翠圖》幾經(jīng)周折，終于由謝稚柳的后人奉出拍賣(mài)。這幅張大千的一生力作浮出后，“秋遲”的來(lái)歷才得以最終解密，從而曝光了這段曠世絕戀。