我看到你青春的碎片

我房間的大門距離樓道對(duì)面的房門只有短短兩步，但是這兩步我從來沒有實(shí)際走過，僅僅是在想象中一遍遍地跨越了它。

只有在中午時(shí)分，才會(huì)聽到鐵柵欄門被推開而猛烈收縮的“嘩啦”聲，因?yàn)橹車察o了，這種刺耳的聲音有時(shí)像是一種冒犯。我想每個(gè)人都有這樣的經(jīng)驗(yàn)，打破寂靜的聲音好像不是來自于外部某處，而更像是在自己內(nèi)部發(fā)生的一次小小爆炸，一大段正在漂流的思緒被突然割開，又馬上了無痕跡地彌合了。

我對(duì)他人并沒有過多的好奇心，而且我經(jīng)常提醒自己要警惕這種好奇，或許只有在想象中他人才是完美的，才對(duì)我自己構(gòu)成了某種存在論上的意義。但是這兩步路的距離實(shí)在是太近了，即使我盡量減少出門的頻率，也總有一次會(huì)碰到她。她是附近中學(xué)的學(xué)生，個(gè)子不高，頭發(fā)總是梳得很柔順，像溫暖的手掌一樣親密地捂住她的雙頰。她很害羞，看見陌生人總是低下頭，然后加快了腳步，一下子就從你面前消失了，仿佛只是一陣清風(fēng)。

在兩步路的距離之外，我只看到過她，沒有看到過她的父母，或許她只是為了上學(xué)才不得不和父母分開，然后獨(dú)自一人住在學(xué)校附近租來的房子里。但事實(shí)也許并不是我說的那樣，我只是在猜測和想象。海明威曾談到如何成為一個(gè)好的小說家，那就是對(duì)他人不斷地觀察，“你總得惦記著別人”。觀察他人，然后把生活真實(shí)的細(xì)節(jié)變成虛構(gòu)藝術(shù)的骨架，這就是小說家和窺私癖者相區(qū)別的地方。但是，我相信還有另外一種類型的小說，它不需要刻意的觀察，而更加依賴作者對(duì)內(nèi)心的沉湎。

這個(gè)時(shí)代的生活在表面上過于豐富，像是水上的油彩，反射出各式各樣的花紋和色澤。假如一味觀察他人，難免不被表面的斑斕所眩暈。生活不在別處，不在刻意的追尋中，生活就是按照自己的軌跡去經(jīng)歷，然后所感受和領(lǐng)會(huì)到的一切。每個(gè)偶然的出現(xiàn)，我都深深地記住它；每次短暫的驚鴻一瞥中，總有意味深長的意蘊(yùn)。我的生活簡單卻又豐富，我要求自己像詞語在詩歌中敞開一樣，向生活敞開。我將變得復(fù)雜、多義和變動(dòng)不居。

我看到她大清早背著巨大的書包向?qū)W?；艔埖嘏苋?，看來她也喜歡睡懶覺；我看到她和一大群唧唧喳喳的女生一起放學(xué)了卻不回家，而是站在樓下嘻嘻哈哈的閑聊，看來她人緣不錯(cuò)，格活潑；我看到她經(jīng)常出沒于我經(jīng)常光顧的小超市，提回一袋袋零食，看來她有點(diǎn)饞嘴……假設(shè)未來的某一天我和她相遇，盡管她不知道我是誰，但我卻肯定自己會(huì)記得她。我將對(duì)這個(gè)熟悉的陌生人說些什么呢？或許，我會(huì)在心里對(duì)她說：“我看到你青春的碎片。”

但是這個(gè)假設(shè)是不成立的。不知道為什么，我內(nèi)心牢牢地確定我和她在未來不會(huì)有相遇的時(shí)刻，現(xiàn)在是我和她唯一的交點(diǎn)。而過了現(xiàn)在，她還是真實(shí)的嗎？她對(duì)于我而言還存在嗎？葡萄牙詩人佩索阿在《惶然錄》里寫道：“不，他人并不存在……太陽揚(yáng)起沉重的光翼，泛出刺目而斑斕的色彩，只是為了我一個(gè)人而升起。太陽下面光波閃閃的江流，盡管在我的視野之外，也只是為了我一個(gè)人而涌動(dòng)。讓人們得以放目江河及其滾滾波濤的空闊廣場，也是為我一個(gè)人而建立。煙草店的幫手葬入一個(gè)普普通通的墓穴，不就是在今天嗎？今天的太陽，不是為他而升起的。然而，不管我自己如何不愿意，我也不得不突然想到：太陽同樣不是為我升起的……”

在暑假到來的日子里，對(duì)門一直保持著絕對(duì)的安靜，仿佛是一個(gè)漫長而又耐心的等待。我想她應(yīng)該和她的父母團(tuán)聚在一起了，她此刻應(yīng)該是開心和幸福的。而我突然覺得耳邊的寂靜變得靜止，變得有些壓迫。當(dāng)我望向窗外，遠(yuǎn)處學(xué)校的紅旗在微風(fēng)中被迫晃動(dòng)著局部的軀體，而沒有人影的四周，在正午的陽光下顯得比平時(shí)空闊?；蛟S，那就是我雖然渴望卻必須忍受的世界的空闊。

王威廉，作家，現(xiàn)居廣州。已發(fā)表散文若干。