一個人的旅行

一

秦皇島13日晚報，A5版左下角，有一則不足百字的消息。通訊員××報道，8月9日晚7點左右，×××派出所民警，成功將一名殺害其父并焚尸的女嫌疑犯制服。目前，移交××縣刑警大隊。經(jīng)初步調(diào)查得知，這名婦女因家庭矛盾與其父長期存在隔閡，當天又因小事爭執(zhí)，后因不能控制自己的情緒將其生父殺死。為了掩人耳目，她還殘忍地將其父的頭顱及四肢砍下，并放在爐灶中進行焚燒。目前，此案正在進一步調(diào)查過程中。

這條新聞與真實的事件有誤差的。其一，嚴格的說她是沒有出嫁的大齡女子，38歲。其二，10年前她遭遇精神刺激，沒有得到及時的醫(yī)治，是名副其實的精神病患者。

消息總是隔岸觀火，不痛不癢，以文字的形式，呈現(xiàn)事件最后的結(jié)果。給大眾一個茶余飯后的談資，從中略知世間百態(tài)無奇不有。而對于當事者和與事件有千絲萬縷關(guān)聯(lián)的人，卻恰如一團找不到線頭的麻繩，被緊緊地纏在了神經(jīng)上，一時半刻不容易解脫。

我不費絲毫力氣，便在記憶中撈出了有關(guān)她的一切。白皙的臉，體態(tài)輕盈。干凈，喜歡穿白色和淺綠色的衣服。說話時略帶羞澀，聲音柔美，眼睛閃亮，總是甜甜地笑。小時候，她的妹妹四鳳是我最好的玩伴。自然，就經(jīng)常出入她家。那時她已經(jīng)中學畢業(yè)了，在家里幫襯著干點農(nóng)活，做做家務(wù)。她和四鳳住的房間被她收拾得一塵不染，潔白的墻壁，湖藍色的床單，窗子上的玻璃沒有絲毫的瑕疵。北面的小木柜上排列著幾本書，記得有一本《紅與黑》。我和四鳳的屁股在她的床單上扭來扭去，常常弄出一些褶皺。她會用力鋪平那些小小的褶兒，然后說我們的屁股長了鉤子。只有在她給我們講書里的那些故事時，我和四鳳的屁股才會安安靜靜。

她家的南面是一條淺淺的小河溝，很多的鴨子霸占了那里。岸上經(jīng)常有鴨子、雞、狗或者串來串去的山羊的糞便。正對著她家門口的那一小塊兒河岸，是最干凈的。她在自家籬笆的周邊種下了牽?；?，還有鬼子姜。夏末初秋的時候，其他的花早已喪失了生命力，萎去。牽牛花和鬼子姜卻抖擻著精神，把全部的心思開在燦爛的黃和情深義重的紫上。她的一雙巧手，把枯燥的生活點綴得讓人嫉妒。我喜歡糾纏著她，聞她身上散發(fā)出來的淡淡的肥皂味。那種味道干凈到人的骨子里。不食人間煙火給她最好，可是，她分明又是落入塵世的精靈，一雙巧手隨心所欲地安排著有滋有味的生活。

后來，她是怎么戀愛的，又是和誰，那時我已經(jīng)離開了家鄉(xiāng)，去了并不遙遠的外地。等我偶或回家，才聽說她的精神出了問題。她把自己的名字改掉了，姓了不知誰的姓——周，給一個單字——茜。她強迫家人還有她的左鄰右舍叫她——周茜。這個陌生的名字誰也不肯輕喚一聲，她意識不清楚，大家的腦子還是理智的。她本姓陸，學名陸向杰。一個硬朗的名字，不太符合她文靜的性格。終于，她反抗了，在喪失了理智之后，她給自己取了一個溫柔的名字。甚至一再地對眾人重申，是草字頭的“茜”，不是單立人的“倩”?；蛟S在她朦朧的意識中，固執(zhí)地認為這個“茜”，詩意而高雅。就像我們小的時候，反復喊的那個電影《茜茜公主》。她把自己想象成一個王國里的公主了吧？

曾經(jīng)問過她精神失常的原因，版本眾多，都是捕風捉影的傳言。有人說，是打工時和一個男子戀愛，而那男子拋棄了她，受不了刺激，才瘋瘋癲癲。另一個版本傳得更有些荒唐——她喜歡上了自己的小哥哥（上海軍醫(yī)大學的軍官）。因骨肉不能相愛，所以改了姓換了名。鄉(xiāng)村的小巷里飄著關(guān)于她的種種傳言。沒有人給出一個正確的答案，對此進行準確的說明，恐怕她的親人也不知道真正的緣由。一個正常人，突然間喪失理智，其內(nèi)心一定是經(jīng)歷過旁人無法窺測和揣度的煎熬。倘若是能夠?qū)θ搜?，精神上的負擔也會相對減輕，不可能把脆弱的神經(jīng)崩斷。

非典那年，我在家小住，得以有機會親近鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親。那個夏季，非典這個可怕的訊息，把天空中僅有的一點溫情和濕潤都榨干了。強烈的陽光燃燒了空氣，發(fā)出“嗶嗶啵?！钡捻懧暋｀l(xiāng)路兩旁的大槐樹低垂著頭，像是思考無法預知的命運。知了有一搭無一搭地叫喚，那聲音需要走很遠的路，才能返回，然后把接力棒傳下去，第二聲懶洋洋得升起來，在濃密的樹葉間搖晃幾下，停在某片葉子上，銷聲匿跡。街上很少有鄉(xiāng)人走過，大家借著非典的由頭，在家里開了電扇、空調(diào)睡大覺，休養(yǎng)生息。我在家門口前面的路上，看到一葉白色的影子飄過。燥熱的天氣，本沒有一絲風，毫不夸張地說，那白色的影子竟然衣袂翩翩。她蒼白著臉，瘦得只剩下顴骨，大大的眼睛凹陷下去，下巴突出。手臂被一層皮包裹著，提防骨頭一不小心逃跑出來。我不敢認她，又分明是她。曾經(jīng)烏黑的長發(fā)被剪成短發(fā)，蓬亂著，自由地生長，像是沒有人打理的柵欄，橫七豎八，隨心所欲地亂躺一氣。那個豐潤、文靜、羞澀、靈氣的女子被時間偷走了，留下了一個讓人疼痛的軀殼，虛幻地在人世間飄來飄去，沒有重量。靈魂被抽空了，就是輕的，輕到只剩下血肉和骨頭，扎不下根。

她停了下來，我聽到虛無縹緲的聲音，嘆息一般從我的前方傳過來：你回家了么？她竟然認出了我。我還留在她尚未迷失的世界里，那個世界的大門并未完全關(guān)閉。我趕緊點頭，有些驚惶失措地回答：是的，非典，我也回家了。三姐。她微微一笑，那笑容清清楚楚地寫著輕蔑。她說：我不是你什么三姐，我是周茜，你長時間不在家，不知道，我就不怪你了。局促和不安占據(jù)了我，像是犯了錯誤的孩子，我不知道如何補救。又無法開口叫她——周茜。記憶中那個用綠色水壺澆美人指、雞冠花、地雷花的三姐隱在了早已凋落的花背后。眼前這個女子，瘦骨伶仃，陌生的感覺。唯一沒有改變的是——她依然那么喜歡干凈。白色的長袍子，寬大，沒有任何曲線。套在她的身上，像是一張剪影，刺目。

她從我面前飄了過去。沒有一絲風的酷夏，把她的袍子吹動起來。從后面看，她依舊是不食人間煙火。她是早已不讀《紅與黑》了吧？她現(xiàn)在的世界里盛載的是什么？這是所有理智而正常的人不可得知的。她繼續(xù)病著她的病。她的身后時常圍繞一群孩子，她像個幼稚園大班的班長，領(lǐng)著孩子們玩捉迷藏，把手里僅有的一點錢換成糖果，一一分給孩子，看著他們吃，然后開心地笑。晚上呢？她有沒有失眠的時候，或者偶爾的清醒，她會不會自責、厭惡自己的病癥，渴望做一個正常的人，普普通通的女人——戀愛，結(jié)婚，生子，熬著歲月，老去？

她一個人，在我們誰也無法體會的甬道中行走。誰也無力幫助她，或者曾經(jīng)伸向她的手，因著時間的來回摩擦，生了繭子，最后心也麻木了。習慣了她這樣存在，就隨了她去。給她足夠存活的口糧，支撐著一個人的呼吸。一道人為的墻，在我們和她之間橫亙起來，隨著時間的遷移，越來越高大，沒有誰刻意地去添磚加瓦，卻在無形中被扎扎實實、牢固地建立起來。我們在這個世界哭笑，喜怒、哀樂。分分合合，愛愛恨恨，也會精神失常，瘋言瘋語，卻在黑夜轉(zhuǎn)換成白天時，收斂起自己的任性，端莊、理性起來。在某一個虛榮的時刻，嘲笑著那些沒有把情緒收藏好的人們。她在另一個世界，一個人抵御寒冷和黑暗。在自言自語地不斷選擇中，像是永遠算不正確一道題，又不甘心放棄，就在那里反反復復地苦思冥想。其實，只要有一道光亮，一個人和風細雨地點撥，或許就能引領(lǐng)著她走出逼仄的甬道。是我們的首先放棄，讓她徹底失望。她再也不肯面對那堵高大的墻，用目光去攀越，用心去盼望。長時間的漠視冷凍了她溫熱的心。她背轉(zhuǎn)過身去，把我們遠遠地拋在了墻的這邊，自己走了。在獨屬于她的世界里，開始了一個人的旅行。

需要補充說明的是：她在肢解她父親時，這個不懂一點醫(yī)術(shù)的人，竟然有著醫(yī)術(shù)高明的大夫所不能有的技術(shù)。她準確無誤地找到骨縫，庖丁解牛般把她的父親肢解成八部分，并且在肢解過程中，從容不迫地用沙土把血痕掩蓋起來。她潔白的衣服上，沒有一滴血跡。

二

亞歷山大是一個晚期癌癥患者，他不愿意自己的生命在醫(yī)院中終結(jié)。船應(yīng)該壯麗地破碎于海之腹地，而不是老邁于岸邊的沙灘。他決定渡過生命中最后的一天，帶著心愛的狗去了女兒家，想把狗托付給她，卻被女兒拒絕，并且，女婿要賣掉曾經(jīng)給他們留下許多甜美回憶的海邊老宅。亞歷山大突然間覺得，那種孤獨和疼痛是任何時候都不可比擬的，即使在得知自己身患重癥時，也沒有如此的強烈。他顫抖著聲音，對女兒說：還記得你小時候么？有一次旅行，你迷路了，很久之后，我們找到了你，卻無法止住你的哭泣，孩子，我緊緊地抱住你，卻沒有任何辦法幫助你。冷漠的女兒不知道父親的生命即將走到終點，她忽略著對他的關(guān)心，更忘記了自己曾經(jīng)體會過的生命的孤獨。誰也不能走進另一個人的世界。

亞歷山大牽著狗悲傷地離開了女兒的家，開車在街上漫游。他回憶起早逝的妻子。作為行吟詩人的他，長時間離開家遠游在外，留給妻子的是大片時間的空白。美麗的妻子隱忍著所有的疼痛，守著孩子，眺望著他的歸來，把一封又一封寫滿思念的信，寄給亞歷山大。那些句子像屋外美麗的薔薇花，一朵朵開在信箋上，開在他的心里，但卻無法積聚、打造成一艘載著他歸來的船——“我想在兩本書之間綁架你/你有你的生活/把女兒和我摒出局/我知道總有一天/你會離去/ 風把你的眼睛帶往遙遠的地方/但請將這一天送給我/猶如我的最后一天/請將這一天送給我。”亞歷山大，此時才體會到妻子用全部的愛，換來的是沒有期許的等待。她一個人在付出的愛中，尋找著亞歷山大的影子，獨自在愛的旅途中艱難行走。亞歷山大無視妻子伸向他的手。他自以為的愛，并沒有救贖妻子的孤獨。

他像是秋雨中無根的浮萍，唯一的溫暖來自那條不會說話的狗。他和它在空曠的大街上沒有目的地前行。亞歷山大看到一群阿爾巴尼亞的孩子被警察四處追趕。他們像驚惶失措的小鹿，奪路而逃，恰好一個黃頭發(fā)的小孩子跑到他的車前。亞歷山大本能地打開車門，把小孩子拽了上來。這是一個開始。這個開始讓亞歷山大在黑暗中看到一絲光亮。我有必要在這里交代幾句，這個影片是希臘偉大的導演安哲羅普洛斯的《永恒的一天》，1998年榮獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎。

亞歷山大第二次從人販子手中救走阿爾巴尼亞男孩，想把他送回家鄉(xiāng)。在邊境的哨卡，他和小男孩看到被吊在鐵絲網(wǎng)上的難民，像是無法飛行的風箏，靜止在上面。亞歷山大驚呆了，小男孩被再次襲來的恐懼占據(jù)，兩個人不約而同地轉(zhuǎn)身逃走。男孩子對亞歷山大講述自己逃離戰(zhàn)火頻仍的家園時的情景：通往希望的路上都是地雷，每走一步都要拿起一個石子，投到前面，然后雙手抱住頭，蹲下。沒有地雷，就往前走幾步。然后再投，再蹲下，抱頭，再走。男孩在敘述時，反反復復重復這幾個動作，眼神中流露出無法消弭的恐懼，語言散發(fā)著冰冷。敘述只是加深自己內(nèi)心的恐懼，絕望無法分擔。生命會在一步之間灰飛煙滅，死亡像是冰冷的劊子手，刀鋒下來，就能斬斷呼吸。他小心翼翼地在生命的懸崖上行走，鋼絲一樣的道路，不能有一絲一毫的偏差。生命的渴望，死亡的威逼，控制著一個七八歲的男孩，讓他過早地領(lǐng)略了人生最后謝幕時的內(nèi)容。沒有人能夠替代他對死亡的恐懼，這些是他獨有的，在布滿了雷區(qū)的生死路上，他每走一步，都是與死神進行短兵相接。生，是他的；死，也是。

男孩子和亞歷山大又開始了流浪。在寂靜無人的大路上，一老一小緩慢地走。兩個孤獨的生命，相互取暖。不幸并沒有到此結(jié)束，安哲羅普洛斯設(shè)置了一個殘酷的事件，小男孩的伙伴兒——塞林死了。亞歷山大帶著他去醫(yī)院偷出了塞林的遺物。男孩子經(jīng)歷了太多的磨難與生死，除卻對死有著不可名狀、難以自制的恐懼之外，還有對生死的思考，這種思考讓他過早的成熟。男孩子把塞林的遺物點燃，在火光中喃喃自語：“喔，賽林，海洋如此遼闊，你將前往何方。喔，塞林，我們將去何方，我們的明天將怎么樣？”這是靈魂希望得到救贖的拷問。我們從哪里來，又到哪里去。終極是死亡，而死亡之后呢？在孤單的生命之旅中，除卻肉體必須經(jīng)歷的傷筋動骨，還有沒有一處溫暖而安全的地方，可以安放我們疲憊不堪的靈魂，彼此信賴，沒有疼痛？

男孩子要去尋找自己的伙伴兒，只有在大的集體中，個體的孤單才會消淡。而亞歷山大生命的孤獨，是在解救男孩的過程中得到緩解的，他無法再回到一個人的世界。安哲羅普洛斯再次設(shè)計了一個場景：一老一小，大橋上。男孩子轉(zhuǎn)身離開，亞歷山大痛苦地呼喊：請求你，留下來陪我。亞歷山大終于明白了，自己美麗的妻子因何自殺。孤獨，生命的孤獨會慢慢吞噬一個人所有的意志。在沒有理解與愛的世界中，沒有誰能夠走上山坡，走向陽光。陰影籠罩了全部的天空，僅有的一點希望被冷漠和長時間的無呼應(yīng)狀態(tài)，連根拔除。海風、藍天、香檳、咖啡，眾多的朋友，歡歌笑語，還有孩子的呢喃之聲，被鎖閉在脆弱的心靈之外。安娜——亞歷山大的妻子，無法承受生命復制的孤獨。她結(jié)束了自己一個人的旅行。亞歷山大在虛幻中問妻子：明天需要堅持多久？回答是：比永遠多一天。

男孩子終歸是要走的，亞歷山大的生命即將走到終點。他要送男孩子去一個沒有磨難的地方，弱小的生命應(yīng)該在陽光和愛中存在。他們上了一輛大巴，搖搖晃晃的車在雨霧中行駛。中途有許多人不斷地上車：揮舞紅旗的革命者；拿著白色的玫瑰卻無法相愛的情人；撿拾別人丟棄的花朵的中年人；演奏音樂的音樂家，還有行吟詩人。他們面無表情，在各自的生命軌道中隨著命運巨大的齒輪轉(zhuǎn)動。沒有交流，甚至是眼神不經(jīng)意的一瞥。相聚，又分開，彼與此之間有著千絲萬縷的關(guān)聯(lián)，又相互排斥，無法關(guān)照。這些當然是亞歷山大自己的虛幻鏡頭，事實上那輛大巴除卻沉默不語的司機之外，只有他和男孩。窗外是安哲羅普洛斯在他的各個影片中不斷安插的一個鏡頭：三個穿黃色雨衣的騎自行車人，在大街上，穿過雨霧，向前行駛。生命是一種輪回，孤獨是永恒的宿命。

遼闊的海洋，巨大的海輪。亞歷山大把男孩子送到船上，讓他開始自己新的生命之旅，男孩的生活才剛剛開始。亞歷山大在夜幕中孤獨地回去了。他想起自己曾在小男孩手中買字：放逐者。這是小男孩賣給他的三個字。生命是在現(xiàn)實的束縛中，尋求可能存在的自由，自由等同于尊嚴和生命。但，它始終是一個人的飛翔。自我的放逐需要愛的牽系，否則孤單的生命之旅如何繼續(xù)？亞歷山大去養(yǎng)老院和年邁的母親告別，老人竟然不再認識他。她只是沉浸在自己美好的回憶當中，那里沒有現(xiàn)實的傷害和殘酷，只有親情、溫情，和不竭流淌的愛。她顫巍巍地掀起薄暮中的窗簾，對著夜色呼喚：亞歷山大，回家吃飯了。友情、親情、愛情，是生命延續(xù)的動力，它們充盈了靈魂，如此才不會孤單。生存的世界充滿了欲望，每個人都在義正辭嚴、理所當然地追逐自己生命的價值。其間，制造了自我與他人的隔閡。冷漠、無法交流與溝通，人性潛在的惡，像是百米賽跑中的跨欄，橫亙在那里，等待著不斷地翻越。然后，在精疲力竭，沒有能力去掀開面前的這些障礙，伸出手想得到溫暖時，才知道，他們都在一路奔跑，重復著相似的人生。亞歷山大問詢蒼老的母親，也在問自己：其實，我們什么都不知道，為什么不懂得相愛呢？

三

仿佛是一開始就踩上了降G調(diào)，就順勢走了下去。當你想改變一下單一的曲調(diào)時，發(fā)覺幾乎是不可能。就像是在很和諧的一個合唱組，大家在各自的音區(qū)發(fā)著不同的聲音，突然間你想提高一個音節(jié)，不啻于異聲。倘不想把這曲子廢下去，你只能這樣隱忍著唱。你惶惑著，唱是目的？曲子是目的？還是獨唱、合唱是目的？很多時候，這些問題不能單獨的拿出來思考，沿著一條軌道這樣唱著，堅持地唱著，似乎就是內(nèi)容了。埋頭于自己的曲目之中，不去理會任何的樂器和誰在另外的地方如何隨心所欲地唱。這幾乎有些殘酷。

夢里一條魚，在活水中自由而歡暢地游動，尾鰭拍打著浪花，水珠像是一個音符在空中敲打成快樂。你注意到，在水池的右下角，有一個小孔，從外源而來的水，不斷地輸入，緩緩地注入水池中，活水激起了魚的活力，在有限的空間，清澈的水保障了小魚無限的氧氣和養(yǎng)料。另一個水池?？萁?，不，沒有達到枯竭的狀態(tài)，水是存在的，另一條魚在池中偶爾游動一下，疲累，呼吸不得，它把頭盡力地伸到水面，張開嘴巴呼吸一些氧氣，然后沉到水底。水池中的孔是堵塞的，水池中的水按點供應(yīng)，到了預定的時間，有人打開那個小孔，拉開閘門放水。那魚等著某一刻活水的注入。然后有片刻的舒緩，之后，在類似于死水的狀態(tài)中挨著時間。你在夢里給它注解：不死不活。這也是殘酷。流水不腐，戶樞不蠹。這個夢是虛的。

晨起，走出房間，一剎那有些惶惑，感覺那溫度和景色有初秋的樣子。冷冷的一點寒意，薄薄地浸在衣服上，繼之滲透到皮膚表層，很快傳導給內(nèi)里。拿出手機，看看時間，有些哂笑。日子是走著不差分毫的小格，人在時間之內(nèi)，又在時間之外。肉體被彌漫的時間控制著，那些虛的東西，游離于時間之外。一些意義或者物質(zhì)、功利的東西，被一本正經(jīng)地堆積起來，像是一個巨大的工程，騙著自己也騙別人，開始施工。到底是什么？最終要什么？握在手里的又是什么？反反復復、沒完沒了。

那些聲音膨脹起來，連成一片，龐大著體積，撞到房間的物什，吊燈、排氣扇、窗簾、花瓶、椅子、書架、茶杯，迅速地占據(jù)了空間。你被裹挾在其間，不由自主地被控制。似乎是張嘴說了一句話，自己沒有聽清楚，或者是臆想到應(yīng)該說點什么。這樣的時刻或者場景，就像是一個應(yīng)酬的場面，不僅是充數(shù)的問題，必須站到前面說兩句。站到前面，這真是難堪，對于一個習慣隱匿和躲藏的人來說，這是很難受和尷尬的一件事情。一個聲音響了起來，在耳邊環(huán)繞了一下，然后順著空氣的流向，發(fā)散開去，至于最后落在哪里，已經(jīng)沒有絲毫的精力關(guān)心，堅持把那些廢話說完，然后退到自己的位置，把身體放在椅子上，面帶微笑。聲音還在持續(xù)，這是必要的。

窗外的陽光已經(jīng)偏移到前方不足一米的地方，一些影子就在那個地方開始晃動，像水里無法靜止下來的光斑。手機發(fā)出沉悶的響聲，拿出來，偷偷地看了一眼，是個廣告：本公司經(jīng)營有二手車，桑塔納、帕薩特、本田等。備有少量槍支。聯(lián)系電話159×××××××李小姐。按了刪除鍵，然后合攏手機。某個時候，它是異常忙碌，兩天要置換一塊電池，繁雜瑣碎的事情，必須接聽，去處理，時常擔心它突然間響起來，破壞你安靜的狀態(tài)。某一日它沉寂。這種沉寂大多時候，讓心情壓抑下來，甚至有些落寞。其實，一天只要一個電話，或者一個短信就好，指的是能夠給你溫暖的人。事實上，沒有這樣一個人。偶或的一些電話，都是某些人心生孤獨，按下號碼，讓一個聲音陪伴而已。在接聽時，內(nèi)心里是沮喪的。如果這種問候能夠持續(xù)，就會轉(zhuǎn)化成感動，可惜，它僅僅是偶爾。很想把通訊錄翻開，確定一個人，然后每天堅持給她（他）打一個電話，發(fā)一個短信，給對方的生活中增添一些溫暖。你得不到的溫暖，愿意別人得到。塵世，有人牽掛，這是多么美好的一件事情。打開通訊錄，看著那些名字，最終，放棄了。房間里的聲音繼續(xù)在覆蓋，像一場冒失的大雪，不知疲倦。有人在打盹。

你走出那棟辦公樓，身后圍繞的一切恰如一層透明的薄冰一樣，在陽光下迅速瓦解，化成水，滴落在后面——你身體形成的影子中。面前是鋪著灰色小方磚的地面。你走在上面，不真實的感覺，僅僅是一剎，你又一次感到了孤獨。它像潮水樣把你包裹起來，你的身體開始沉陷在里面，溺水的感覺，窒息。你冷靜地看著距離你不遠處的樹，剛剛盛開的薔薇花，那些新移植過來的草皮。它們站在屬于自己的位置上，有著和你同樣的冷靜，除卻均勻的呼吸，似乎再也感覺不到什么。你立在那里不動，閉上眼睛，周圍所有的景物退后，甚至隱沒。你的面前有的只是空白，虛無的空白，大片大片，一絲風都沒有。此時你知道，離開了一個場景，離開一個特設(shè)的環(huán)境，你有的還是你自己的世界，沒有什么能夠改變這個。其實，在此之前，你早已感覺到?！肮陋毷墙^對的，最深切的愛也無法改變?nèi)祟愖罱K極的孤獨。絕望的孤獨與其說是原罪，不如說是原罪的原罪。”而有沒有一種最深的愛能夠深入到你的靈魂？換句話說，有沒有一種來自外界的最深的愛給了你，幫你泅渡？你側(cè)著頭想了想，然后把視線放在了遠處。你覺得你應(yīng)該回家了。

回家時，那些碎了的片斷一直在腦海中閃過。小小的孩子，自己在水泥地上玩，安靜地坐在馬扎上翻來覆去，不厭其煩地看那本差不多背下來的小人書。一棵黑棗樹，一棵小槐樹，細細的尼龍絲繩各自系在兩棵樹上，那個梳著小辮子的小小孩，自己跳皮筋。面無表情，看不出高興也看不出悲傷。只有內(nèi)心的潮水，被慣性地壓抑著。她是過早地知道了某種宿命。就像是一粒種子被風帶到了一個偏僻、荒蕪的地方，剩下的要靠你自己汲取養(yǎng)分，然后努力地扎下根去。你不能奢求有更多的陽光、雨露和梳理你發(fā)絲的風。

夤夜，靈魂醒來，輕輕地浮在肉體的上空，她俯視著素日緊貼的這個軀殼。尚有彈性，余溫的青春，沒有傷疤的表皮。像是一個塑料的仿真模型，平躺在床上。靈魂一定看到了那些傷口，內(nèi)里，甚至是剛剛被撕裂和狠狠劃開的一道。一種疼痛最初是如刀片清醒地落在胃部，那是一個原點，然后緩緩地移動，到心臟，順著左胳膊到手指尖。手一霎失去了力量，三秒還是五秒，你只記得來不及把這只手壓在身下。這種清醒、獨立的疼，便走了過去。接下來，是持續(xù)的鈍痛，如重物狠命地抵住心臟，阻止呼吸的暢快，在喉嚨梗著，像是居心不良的人，沒有絲毫的同情心，它看著你的難過，然后竊笑。是的，你不能期望得到它的憐惜，那簡直是妄想，交流和溝通的可能都不存在，它有自己想玩的理由和借口，你能控制的只有自己。這時，你是無助的。你的手，左手右手都徹底冰涼。那個肉體下沉，在耳朵觸到最冷的空氣時，心臟似乎被凝固了。在上升與下降之外，有沒有第三條路？

此時你想到了那只鳥，那只自由飛騰的鳥。張開自由的翅膀，飛離沼澤，去一個溫暖的地帶。那日午后，你幾乎能夠觸摸到那溫暖的陽光，閉上眼睛，站在干凈的玻璃窗前，飛翔的渴望控制著你。你想到——媽媽。這個詞，這個唯一能夠救贖你的詞。松手和攥緊都是自己的事，人是孤獨的。一開始，就錯了。是潛在的求生本能讓你抓住一道亮光，還是你在內(nèi)心的甬道走了太久無限擴大了想象？總之，你現(xiàn)在重新思考“絕望”這個詞。斷絕了希望，是希望尚存。倘若是無望可在，何談絕——望？如此說來，你不是徹底的悲觀主義者，你在內(nèi)心給了自己一個可以看到光亮的窗子，然后你想著一定有陽光照射進來。但，那道光線遲遲不肯邁入，你甚至能夠看到它落在距離你三米的地方，在那里跳躍、反彈。你忘了，這個窗子是面北而居。你有能力扭轉(zhuǎn)自己的方向么？還是你有能力讓那光亮只是把光留給你？這些，靈魂一清二楚。她摸著你的肉體，輕輕地嘆息。這個世界一定是繁華的。眼中的色彩，耳朵的聲音，還有口中的味道。你的知覺、感覺。還有能夠繼續(xù)走下去的理由。譬如說，你要看看自己老到肩頭覆雪的時候，那種蒼老。譬如說你想看看自然的結(jié)局，一直活到死。你要學會很多東西，甚至包括只是愛自己——這是你需要終生學習的。

從這里開始，到哪里結(jié)束呢？

肖欣楠，作家，現(xiàn)居江蘇省昆山市。主要著作有散文集《左手咖啡右手茶》。