用藝術(shù)雕琢榮耀

三百年前，漆線裝飾佛像的制作基地在同安縣馬巷鎮(zhèn)。蔡氏作坊“西竺軒”，其有姓名可考的可上溯到第八代傳人蔡伍祥，著名藝人蔡文沛為第十一代傳人，將作坊遷至廈門。

文沛先生(1911-1975年)首次將漆線裝飾用于表現(xiàn)歷史人物，且廣收學(xué)徒，將家門絕技公開于世。文沛之子水況先生是蔡氏第十二代傳人，為工藝美術(shù)大師。他的藝術(shù)視野更加開闊，作品《波月洞降妖》和《還我河山》作為工藝美術(shù)的經(jīng)典之作被中國(guó)工藝美術(shù)館珍藏。1972年他還將許多漆線雕圖案做成獨(dú)立的裝飾藝術(shù)品，為國(guó)家大量創(chuàng)匯，至此時(shí)“漆線雕”一詞乃由蔡水況先生命名。其作品形成的產(chǎn)品模式仍是現(xiàn)代漆線雕生產(chǎn)的主流產(chǎn)品。

2006年6月2日，廈門天氣晴朗，蔡水況像平時(shí)一樣起得很晚，習(xí)慣性踱進(jìn)樓上的小房間，一件一件地查看自己陳列在櫥窗中的作品，他突然發(fā)現(xiàn)《波月洞降妖》似乎擺得有點(diǎn)歪，于是熟練地戴上白手套，又仔細(xì)挪了挪。這時(shí)候，墻上的時(shí)針已經(jīng)指向數(shù)字10了，他匆匆給家里的三條狗：貝利、亮亮和黑桃準(zhǔn)備好一天的食物，才離開了家門。

剛到單位，總經(jīng)理鄭堅(jiān)白抑制不住興奮地告訴他，網(wǎng)上已經(jīng)公布了首批獲得國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)的名單，廈門漆線雕名列其中。一聽到這個(gè)消息，蔡水況馬上笑得合不攏嘴。據(jù)他后來(lái)回憶，那是他這輩子最高興的一天，甚至超過了后來(lái)他被評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師所帶給他的快樂。像漆線雕這樣一個(gè)漆藝小品種能評(píng)上國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，以前他從來(lái)沒有想過，也從來(lái)不敢想。

作為廈門市唯一的中國(guó)工藝美術(shù)大師，蔡水況在廈門市名氣很大。經(jīng)福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng)黃寶慶引見，記者見到了這位精神矍鑠而健談的國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人、中國(guó)民間文化杰出傳承人、蔡氏漆線雕第12代傳人。

“偶像”父親

1939年12月，蔡水況出生于閩南漆線雕世家，父親蔡文沛是全國(guó)知名的漆線雕藝人。蔡氏作坊原名“西竺軒”，現(xiàn)在有姓名可考的上溯到第八代蔡伍祥，約在清朝嘉慶年間。蔡水況8歲時(shí)，父親蔡文沛將作坊遷至廈門，廣收學(xué)徒，將家門絕技公開于世。從他13歲開始接觸漆線雕，父親就一直是蔡水況的“偶像”，他非常崇拜父親，以至于原原本本的承襲了父親的技藝、對(duì)事業(yè)的執(zhí)著以及生活樸素、不拘小節(jié)。

蔡水況和父親相處就像朋友，充滿了溫馨的小細(xì)節(jié)。蔡水況十多歲在廈門雕塑社上班的時(shí)候，雖然已經(jīng)分開住，但他仍習(xí)慣下班回家和父親一起吃晚飯，然后留在老人家那邊苦練基本功。老人家或在旁邊指點(diǎn)一二，或講一些蔡氏家史，每天幾乎都練到晚上十二點(diǎn)。到這個(gè)時(shí)候，父親都會(huì)心疼，“你看，父親都對(duì)我說(shuō)：‘好了不要再練了，你回去睡覺’，就是說(shuō)明他非常滿意?！闭f(shuō)起這些，蔡水況的臉上浮現(xiàn)出孩子般的自豪感。正是這段時(shí)間，蔡水況不僅從父親那里學(xué)到了精湛的技藝，還對(duì)蔡氏發(fā)展史了如指掌，這為后來(lái)蔡氏漆線雕申報(bào)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)提供了便利條件。

現(xiàn)在廈門惟藝漆線雕藝術(shù)有限公司（原廈門工藝美術(shù)廠）的展示廳里，陳列著一座三人群塑像《鄭成功收復(fù)臺(tái)灣》，這件蔡文沛先生唯一保存至今的作品，完成于1959年，幸而躲過了“文革”劫難，已經(jīng)成了蔡水況對(duì)父親的全部記憶。蔡水況時(shí)常久久凝視這件作品中老漁民衣領(lǐng)上“正把”工藝做成的金絲閃爍的花紋，細(xì)細(xì)揣測(cè)父親當(dāng)年是怎樣完成了如此絕技。

1973年的無(wú)心插柳

1973年，蔡水況34歲。2003年，距1973年30年時(shí)，《廈門晚報(bào)》上發(fā)表了一篇題為《蔡水況·漆線雕·1973年》的專題文章，文中這樣寫道：“蔡先生又別開生面在蛋殼上、花瓶上、香爐上、瓷盤上……一一發(fā)揮，擺脫前人一貫只把漆線雕用以表現(xiàn)神佛戲劇人物服飾的規(guī)矩，獨(dú)樹一幟地把傳統(tǒng)的各種吉祥紋樣獨(dú)立地作為藝術(shù)形象直接表現(xiàn)在平面上。在1973年的廣交會(huì)上，漆線雕裝飾的花瓶、瓷盤大受歡迎，取得大宗訂單。到這個(gè)時(shí)節(jié)，應(yīng)該說(shuō)是漆線雕藝術(shù)命運(yùn)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)了。”

文中沒有提及的是，這個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)頗有些戲劇性。漆線雕成為一種工藝品之前，漆線僅僅是佛像神像服飾上的一種裝飾工藝，不能獨(dú)立成氣候。即使在蔡文沛很具創(chuàng)新意義的歷史人物身上，漆線工藝在整體作品中也還只是占有古老傳統(tǒng)的從屬地位。1972年，因?yàn)檎蔚男枰呀?jīng)被遣散的廈門工藝美術(shù)廠召集藝人歸隊(duì)創(chuàng)作政治宣傳作品，而后為解決這支隊(duì)伍的吃飯問題，工藝美術(shù)廠的產(chǎn)品通過當(dāng)時(shí)唯一對(duì)外的窗口“廣交會(huì)”去爭(zhēng)取訂單，此時(shí)蔡水況實(shí)驗(yàn)性的以漆線做在瓶盤上的“龍、鳳”工藝品意外地得到大量訂貨。至今，這一模式仍是市場(chǎng)的主打產(chǎn)品。

蔡水況將這次“意外”的原因歸結(jié)為兩點(diǎn)：首先，當(dāng)時(shí)所有出口工藝品的內(nèi)容均為“革命題材”，而漆線雕則以“龍鳳”引人注目；其次，瓶盤作品價(jià)位適當(dāng)，頗受客商歡迎。自己在其間起的作用，蔡水況卻很少提起，他常說(shuō)：“我是喜歡做這東西，那陣子哪會(huì)想那么多！”“漆線雕”這三個(gè)當(dāng)年蔡水況為應(yīng)付展覽即興發(fā)揮脫口而出的中國(guó)字，已經(jīng)成了我們中國(guó)文化藝術(shù)中一個(gè)永遠(yuǎn)的名詞，蔡水況也因此成為了漆線雕藝術(shù)的創(chuàng)始人和命名者。

十年磨一劍

漆線雕在廣交會(huì)上一炮打響后，蔡水況一面創(chuàng)作，一面擔(dān)任起了廈門工藝美術(shù)廠副廠長(zhǎng)一職，主抓車間生產(chǎn)。1985年，受到改革開放大環(huán)境的影響，大家紛紛抓住機(jī)遇下海，他卻在這一年做出了一個(gè)讓所有人都意外的決定：閉門十年，潛心創(chuàng)作一套漆線雕藝術(shù)的代表作。“為什么我要這樣做??？因?yàn)檫@一代產(chǎn)品是我父親開發(fā)出來(lái)的，但他的大部分作品幾乎都在“文化大革命”中被毀掉了，我下定決心要完成這些作品，主要是為了紀(jì)念他?！敝钡浆F(xiàn)在，蔡水況還慶幸自己當(dāng)初明智的決定。

對(duì)兒子蔡士東而言，那特殊的十年，父親的身影似乎就定格在那盞紅色的臺(tái)燈前。蔡水況停薪留職在家創(chuàng)作的前五年，蔡士東一直陪在他身邊。剛開始蔡士東還覺得有些單調(diào)——每天從早上八點(diǎn)做到晚上十點(diǎn)，沒有休息日，連中午飯都是簡(jiǎn)單迅速。蔡士東算了算，這樣在家里做一天，幾乎相當(dāng)于在工廠兩天的工作量。蔡水況卻似乎并不覺得疲倦，“他經(jīng)常十來(lái)天不出家門，每天工作比我還晚，通常要到12點(diǎn)。家里來(lái)客人，要是坐的時(shí)間太長(zhǎng)，父親表面上不會(huì)說(shuō)什么，但客人一走就會(huì)跟我發(fā)牢騷。父親年輕的時(shí)候腰椎受過傷，一年總會(huì)犯一兩次，每次都有十天半個(gè)月不能動(dòng)，即便是這個(gè)時(shí)候，他也不愿意休息，而是半躺在沙發(fā)上歪著頭工作?！边@些蔡士東已經(jīng)習(xí)以為常，有時(shí)看到父親完全沉浸在創(chuàng)作的樂趣中，他漸漸理解了父親，也不會(huì)再去進(jìn)行勸阻。

蔡水況在陽(yáng)臺(tái)上搭建了一個(gè)僅有11平方米的簡(jiǎn)易棚作為工作室，由于沒有隔熱層，夏天的時(shí)候這里就跟火爐一樣，如果恰好趕上做細(xì)線的工序，由于怕細(xì)如發(fā)絲的漆線飄動(dòng)，所有窗戶都要關(guān)上，有時(shí)候甚至還要屏住呼吸。為使作品永久保存下來(lái)，蔡水況不使用經(jīng)過處理的上金漆，而是采用具有毒性的青干漆，因?yàn)檫@種漆耐酸、耐熱、耐水，能使作品歷經(jīng)千年不會(huì)變質(zhì)。可是這樣做也導(dǎo)致他一拿筆為作品上漆，雙臂內(nèi)側(cè)就奇癢難忍，久而久之從頭到腳無(wú)處不癢，甚至全身出現(xiàn)紅腫，部分皮膚潰爛。有時(shí)，蔡水況自己也會(huì)覺得很苦，但一想起是在完成父親的心愿，他就覺得這些付出都很值得。

“躲進(jìn)小樓成一統(tǒng)，管它春夏與秋冬”成了蔡水況這十年生活的真實(shí)寫照，《紅樓夢(mèng)》、哪吒、秦始皇、鄭成功等古典小說(shuō)、傳記人物題材的經(jīng)典作品就在期間誕生，其中《還我河山》、《波月洞悟空降妖》兩件作品被中國(guó)工藝美術(shù)館收藏。在蔡水況家專門的陳列室里，他小心翼翼地帶上白手套，從特制的櫥窗里拿出一件《紅樓夢(mèng)魂》給記者展示，他對(duì)這件作品的整體設(shè)計(jì)頗為得意——用一條寓意黛玉香魂的飄帶，連接起二人的愛情悲劇。跟蔡水況合作長(zhǎng)達(dá)12年之久的鄭堅(jiān)白，一眼就看出這件作品是以越劇人物為原型，儼然是蔡水況的忘年知己，她告訴記者，這十年，無(wú)論從技藝還是對(duì)藝術(shù)的理解上，都可以稱得上是蔡水況藝術(shù)生命最好的時(shí)光，因此這些作品更顯可貴。

“零工資”的高級(jí)顧問

在蔡水況的名片上，除去各種榮譽(yù)稱號(hào)和協(xié)會(huì)頭銜，還有一個(gè)更實(shí)際的職位——廈門惟藝漆線雕藝術(shù)有限公司高級(jí)顧問，令人驚訝的是，在他任職的12年間，從沒有要過一分錢的薪水。這在公司總經(jīng)理鄭堅(jiān)白看來(lái)，十分不可思議。

鄭堅(jiān)白的印象中，蔡水況除了是廈門工藝美術(shù)廠老廠風(fēng)趣幽默的副廠長(zhǎng)，更是一個(gè)對(duì)漆線雕事業(yè)極其執(zhí)著的藝術(shù)家。1995年，剛剛上任新廠長(zhǎng)的鄭堅(jiān)白去蔡水況家里拜訪，試圖說(shuō)服他重新出山，來(lái)挽救瀕危的廈門工藝美術(shù)廠。出于各種因素的考慮，蔡水況拒絕了。但連續(xù)幾次的拜訪，也讓鄭堅(jiān)白發(fā)現(xiàn)了一個(gè)寶藏，那就是蔡水況歷經(jīng)十年創(chuàng)造的12件漆線雕作品，這些作品深深打動(dòng)了她，讓她對(duì)漆線雕的未來(lái)頓時(shí)充滿了信心。

“鄭堅(jiān)白對(duì)漆線雕的重視，讓我很受感動(dòng)，所以最后才答應(yīng)幫她。漆線雕的技藝是我的祖先開發(fā)出來(lái)的，熱愛它是理所應(yīng)當(dāng)?shù)?，但?dāng)看到一個(gè)不是姓蔡的人、一個(gè)領(lǐng)導(dǎo)重視漆線雕，我又有什么理由置之不理呢？”蔡水況對(duì)重新任職只提出了一個(gè)條件，就是不要給他發(fā)工資。這一點(diǎn)讓很多人想不通，尤其是他精于商道的老伴，更是頗有微辭。在這點(diǎn)上，蔡水況是倔強(qiáng)的，他用這種近乎固執(zhí)的方式表達(dá)著自己對(duì)漆線雕無(wú)私的真心。名利他都看得很淡，自己有技術(shù)也有資金，如果要賺錢的話很容易，但他深知一個(gè)人的力量畢竟單薄，要真正保護(hù)和發(fā)展漆線雕需要有一個(gè)大集體。

這幾年，漆線雕的發(fā)展異常迅速，“蔡氏漆線雕”技藝被載入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，又被聯(lián)合國(guó)教科文組織授章認(rèn)證為“杰出手工藝品”，蔡水況被授以國(guó)家級(jí)工藝美術(shù)大師。從經(jīng)濟(jì)效益上而言，2002年改制后的廈門惟藝，利潤(rùn)超過老廠歷史最好的一年，2003年利潤(rùn)比前一年翻了一番，2007年利潤(rùn)達(dá)到2002年的9.6倍。

貴在堅(jiān)持與創(chuàng)新

談起畢生最大的心得和感受，蔡水況毫不猶豫地回答：“凡事都要堅(jiān)持，漆線雕能有現(xiàn)在的發(fā)展，全憑堅(jiān)持！”他舉例說(shuō)，自己有一個(gè)做彩塑的好朋友，看到他通過十年時(shí)間創(chuàng)作出來(lái)的作品，十分羨慕，準(zhǔn)備自己也花時(shí)間做一套彩塑代表作。蔡水況建議他先拿出四個(gè)月時(shí)間出來(lái)，但這四個(gè)月必須是心無(wú)旁鶩地進(jìn)行創(chuàng)造。半個(gè)月以后，蔡水況關(guān)心地問老朋友情況如何，誰(shuí)知那位朋友早就放棄了?！八膫€(gè)月都不能堅(jiān)持，還沒有我一件作品花費(fèi)的時(shí)間多呢，所以堅(jiān)持最重要。另外，技術(shù)、經(jīng)濟(jì)條件、信心也是事業(yè)完成的必備條件?！辈趟疀r自己就是“堅(jiān)持”的身體力行者，甚至在“文化大革命”當(dāng)中，他也想盡一切辦法堅(jiān)持練習(xí)。

而這種堅(jiān)持背后，更多的是一種責(zé)任。蔡水況經(jīng)常對(duì)蔡氏子孫說(shuō)，別人可能只有一個(gè)責(zé)任，但作為蔡氏子孫，每個(gè)人都有兩個(gè)責(zé)任：一個(gè)責(zé)任是發(fā)揚(yáng)我們地方的特種工藝，另外一個(gè)責(zé)任，你是蔡家的子孫，更有責(zé)任來(lái)完成它。他對(duì)藝術(shù)的近乎苛刻的精益求精，也讓許多人大加贊賞，每逢自己作品有不滿意的地方，他都不惜全部鏟掉重做。

蔡水況堅(jiān)持、倔強(qiáng)，但并不保守。歷經(jīng)了三百年漆線雕發(fā)展本身就是一個(gè)不斷創(chuàng)新的過程，技藝要發(fā)展，決不能固守在傳統(tǒng)上，需要不斷注入新鮮的血液。只要確實(shí)把握住了漆線雕作為線條藝術(shù)的精髓，好的新作品常讓他拍手稱快。為此，他很看好2001年加盟蔡氏的藝術(shù)總監(jiān)莊南燕，有時(shí)針對(duì)新作品他也會(huì)提出自己的看法，積極參與新作品的創(chuàng)作和試驗(yàn)。

樂得自在

跟蔡水況交談，往往會(huì)被他爽朗的笑聲所感染，心情變得十分愉快。有一個(gè)記者曾納悶：“大師你有壓力嗎？”蔡水況回答：“沒有，我的頭腦只想愉快的事情，不想壞的事情?！北炯倚值芤苍_玩笑的問起他：“你準(zhǔn)備吃到幾歲啊？”他說(shuō)：“就到70歲吧，現(xiàn)在的生活很好，很幸福，該做的事情我大體都完成了?！毖b修新家的時(shí)候，單位領(lǐng)導(dǎo)問他：“需要單位哪一件作品裝飾房子？”他答：“不要，何苦？簡(jiǎn)單就好。”

蔡水況是知足的，在他的眼下和手下，他見證了漆線雕的發(fā)展壯大，也很滿意漆線雕的現(xiàn)狀。今后，只要身體允許，他會(huì)寫一本漆線雕的專著，將漆線雕的技藝毫無(wú)保留地傳授給創(chuàng)作人員。作為廈門人，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候，他想要將自己的漆線雕作品無(wú)償捐獻(xiàn)給廈門博物館，捐獻(xiàn)給社會(huì)，讓大家都來(lái)弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化。

周邊的親人、朋友說(shuō)起對(duì)他的印象時(shí)，都不約而同地表達(dá)一個(gè)意思：雖然在藝術(shù)上精益求精，但在生活上卻是十分隨意和簡(jiǎn)單。他和老伴都十分喜歡小動(dòng)物，老伴和朋友自發(fā)成立了一個(gè)保護(hù)小動(dòng)物協(xié)會(huì)，專門收養(yǎng)流落街頭的小動(dòng)物。家里的三條狗都是從大街上撿來(lái)的，和球王貝利同名的白色京巴犬已經(jīng)17歲高齡了，體弱多病，蔡水況每天都無(wú)微不至地照顧它，像是在對(duì)待自己的一個(gè)老朋友。除此之外，他抽煙抽得很厲害，喜歡喝濃咖啡，對(duì)攝影也頗有心得，整個(gè)采訪過程中，他不時(shí)給記者的拍攝角度提出建議，并認(rèn)真地挑選每一張照片。

1995年6月27日，在閉門十年創(chuàng)作之后，他為自己寫下一篇千余字的自傳中，文尾寫道：“眼下我已年過半百，藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)漸多，人生閱歷也漸多。我長(zhǎng)久以來(lái)養(yǎng)成的習(xí)慣，生活得過且過，衣食無(wú)缺即是幸福，藝術(shù)上則不厭其精，因?yàn)檫@才是生命價(jià)值所在。一切虛名浮利并非我追逐的目標(biāo)，因此我常甘于寂寞，心氣平和。這是搞藝術(shù)的必要條件，是我數(shù)十年實(shí)踐的心得。我希望漆線雕這門優(yōu)秀傳統(tǒng)工藝的后繼者能于此有所感悟，為這門古老的藝術(shù)開創(chuàng)更美好的前程?！逼湮蛐院途辰缈梢娨话?！

團(tuán)隊(duì)成就“蔡氏漆線雕”

采訪中，除了蔡大師，還有一個(gè)名字被多次提起——鄭堅(jiān)白。大家一致認(rèn)為，沒有她的推動(dòng)就沒有蔡氏漆線雕現(xiàn)在的輝煌。生活中，她衣著樸素，留著齊耳短發(fā)，開朗直爽，喜歡和女兒一起玩魔獸世界，喜歡看大片，喜歡旅游，誰(shuí)也無(wú)法將她和一個(gè)鐵腕領(lǐng)導(dǎo)聯(lián)系在一起，然而正是這樣一個(gè)外柔內(nèi)剛的女性，讓漆線雕的夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

從上世紀(jì)80年代初畢業(yè)分配到廈門工藝美術(shù)廠當(dāng)技術(shù)工人，鄭堅(jiān)白的命運(yùn)就和這里結(jié)下了不解之緣。從工人到中層干部再到當(dāng)廠長(zhǎng)；從集體所有制的工藝美術(shù)廠到改革成立股份制的公司……彩扎、彩塑、漆線雕……小蛋殼、大菩薩，她親歷了工藝美術(shù)廠從興盛到衰落再起死回生的歷史，也目睹了廈門民間工藝美術(shù)被時(shí)代的潮流沖洗淘汰的景象。在社會(huì)變革，舊體制紛紛瓦解，傳統(tǒng)工藝瀕于流散失傳的時(shí)刻鄭堅(jiān)白和幾位漆線雕師傅堅(jiān)持下來(lái)，從一個(gè)小公司開始，再次扛起“漆線雕”的大旗，堅(jiān)守住了廈門傳統(tǒng)工藝美術(shù)僅存的這塊陣地。

“蔡氏漆線雕”重新起步，從第一年上百萬(wàn)產(chǎn)值到第六年800多萬(wàn)產(chǎn)值；年年在省級(jí)、國(guó)家級(jí)的展會(huì)上得大獎(jiǎng)；被收錄為“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”項(xiàng)目；被聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)證為“杰出手工藝品”……這一切的成功都因?yàn)橛朽崍?jiān)白身先士卒的沖鋒陷陣。她既要做全局的統(tǒng)領(lǐng)又要身體力行把握各個(gè)環(huán)節(jié)。對(duì)外，她是“外交官”，主管的上級(jí)機(jī)關(guān)的檢查工作，市、省、國(guó)家的領(lǐng)導(dǎo)人的參觀視察，應(yīng)對(duì)媒體的采訪，參加各項(xiàng)商業(yè)的、文化的社會(huì)活動(dòng)；在家，她的文化素養(yǎng)和個(gè)人性格，使她有著天然的親和力，團(tuán)結(jié)著一個(gè)和睦的集體。在日常管理工作之外，她又是漆線雕的藝術(shù)創(chuàng)新的藝術(shù)指導(dǎo)，常常以獨(dú)到的慧眼發(fā)現(xiàn)新的閃光點(diǎn)。

鄭堅(jiān)白是中國(guó)“老三屆”的一員，在閩西的農(nóng)村經(jīng)歷了八年的艱苦磨煉。她的誠(chéng)實(shí)正直、堅(jiān)忍執(zhí)著，使得她瘦弱的肩膀能夠負(fù)起重任。她以她的文化素養(yǎng)和藝術(shù)眼光引領(lǐng)著“蔡氏漆線雕”走的是一條文化產(chǎn)業(yè)的道路。

在“蔡氏漆線雕”團(tuán)隊(duì)里蔡彩羨、蔡富國(guó)、蔡士東是蔡氏家族的“第十三代傳人”，屬“嫡系部隊(duì)”。蔡彩羨初中畢業(yè)后即進(jìn)入工藝美術(shù)廠學(xué)藝做漆線雕，她從少女時(shí)代到今天人已中年一生與漆線雕難解難分了，漆線雕使她成為“福建省工藝美術(shù)大師”。蔡富國(guó)是這一代藝人中人們公認(rèn)的“能工巧匠”，他對(duì)形體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)、表現(xiàn)使他的作品更具藝術(shù)生動(dòng)性。近年他回歸這支老部隊(duì)正在默默地完成一項(xiàng)“搶救文化遺產(chǎn)”的任務(wù)：把漆線雕的傳統(tǒng)紋樣一一以同一規(guī)格尺寸制作出來(lái)。這是一項(xiàng)類似編寫辭典的工作，它將向人們展示漆線雕三百年來(lái)積累的藝術(shù)詞匯。蔡士東是蔡水況的兒子，他在父親的感召下“棄商回藝”。心靈手巧的他不是“棄商學(xué)藝、從藝”，而是回到他的藝術(shù)本行。他最拿手的是“細(xì)線工藝”，七尺男兒繡花心！王志強(qiáng)是這一代漆線雕藝人唯一的“外姓”，卻又是蔡水況唯一的外姓“入室弟子”。前年他與蔡彩羨倆人在北戴河李鐵映主持的國(guó)家級(jí)的“拜師會(huì)”上，很正規(guī)地入了師門。蔡志強(qiáng)勤于思考、善于鉆研，在創(chuàng)新上常有啟發(fā)性的“好點(diǎn)子”。 莊南燕是蔡氏漆線雕的團(tuán)隊(duì)里的藝術(shù)設(shè)計(jì)，自2001年加入這個(gè)團(tuán)隊(duì)，他給這個(gè)傳統(tǒng)的行業(yè)，加入了許多新的元素。從獲得福建省2005年“爭(zhēng)艷杯”金獎(jiǎng)的《英雄》到2007年全國(guó)工藝美術(shù)大師作品博覽會(huì)金獎(jiǎng)的《白鷺女神》，無(wú)不彰顯了他的創(chuàng)作實(shí)力和藝術(shù)品味。這第十三代傳人是當(dāng)今“蔡氏”的中堅(jiān)力量，他們又肩負(fù)著對(duì)新人扶持的責(zé)任。

“第十四代傳人”已在堀起，從藝幾年后“學(xué)徒工”里的新人涌現(xiàn)了，藍(lán)梅卿、吁小榮、李小蘋、呂劍文、龍輝、顏春明……這兩年來(lái)他們的作品紛紛在全國(guó)性的展覽會(huì)上獲大獎(jiǎng)。其中，顏春明是去年工藝美術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生，投身漆線雕藝術(shù)僅一年他設(shè)計(jì)的《花瓶臉譜》就獲得金獎(jiǎng)。這對(duì)于漆線雕藝術(shù)，對(duì)于他本人的藝術(shù)道路都是可喜可賀的。

把2000年以來(lái)“蔡氏漆線雕”新人在省級(jí)、國(guó)家級(jí)大展的獲獎(jiǎng)作粗略統(tǒng)計(jì)，僅舉其中“金、銀、銅”的獎(jiǎng)項(xiàng)就有如下一列：

銅獎(jiǎng) 《九龍盤》、《年年有余 掛屏》蔡彩羨；《中華紅三龍瓶》王志強(qiáng)；《王者》、《戲劇臉譜》、《花爛漫》、《中國(guó)圖騰》莊南燕、王志強(qiáng)、張建生；《五龍瓜瓣瓶》蔡士東、藍(lán)梅卿、呂建文。

銀獎(jiǎng) 《春天》、《遠(yuǎn)古的呼喚》蔡彩羨；《九龍盤》王志強(qiáng)；《松鶴延年 六角瓶》蔡士東、吁小榮。

金獎(jiǎng) 《雙雄會(huì)》蔡彩羨、張建生；《遠(yuǎn)古的呼喚》蔡彩羨；《年年有余 瓶》王志強(qiáng)、張建生；《求偶 龍掛屏》蔡水況、蔡士東；《戲劇臉譜 瓶》顏春明、李小蘋、龍輝。

打戒指，還是打鋤頭？

莊南燕

如果你有相應(yīng)的體力與智慧，你愿意打一只戒指，還是愿意打一把鋤頭？

“戒指與鋤頭”只是一個(gè)比喻，這里說(shuō)的要點(diǎn)是：漆線雕產(chǎn)品的藝術(shù)價(jià)值與經(jīng)濟(jì)價(jià)值。

工藝美術(shù)界的同行對(duì)于“蔡氏漆線雕”堅(jiān)持手工制作的工藝傳統(tǒng)有不少善意的批評(píng)，總結(jié)為一句話就是：老一套，做不大。這是事實(shí)，“蔡氏”在產(chǎn)量方面確實(shí)沒有優(yōu)勢(shì)。

“蔡氏漆線雕”何苦堅(jiān)守傳統(tǒng)手工制作呢？工藝美術(shù)品畢竟不是碗、筷、瓶、碟等日用品，它的藝術(shù)品質(zhì)與價(jià)值在于手工制作的難能可貴。這份可貴在今天的工藝美術(shù)市場(chǎng)上雖然尚未全面展現(xiàn)，但已經(jīng)日益明朗了。傳統(tǒng)手工制作工藝品的藝術(shù)質(zhì)量與價(jià)值正日益得到海內(nèi)外廣大藏家的認(rèn)可和青睞。

人們對(duì)藝術(shù)品的品位高下的分辨力終究會(huì)隨著時(shí)間的推移和人們審美能力與經(jīng)濟(jì)能力的提升而“水漲船高”的。有兩個(gè)例子可以說(shuō)明問題：廈門遠(yuǎn)離“中國(guó)瓷都”江西的景德鎮(zhèn)，但我們經(jīng)?？梢栽诼愤叺?cái)偵峡匆娙缟蕉逊e的“景德鎮(zhèn)瓷器”在賤賣，好像盛夏豐產(chǎn)的西瓜賣不了怕爛掉，此番景象恐怕你走遍中國(guó)的哪一座城市都有幸目睹；“行畫”，一種歸檔在日用品的“油畫”，洋人每年在圣誕節(jié)前家庭改換的一批墻上飾品。由于中國(guó)“人多又能干”，自上世紀(jì)80年代開始至今“世界最大加工作坊”在中國(guó)，其生產(chǎn)工藝已分不清機(jī)械與人工的比例了。它的價(jià)格一直很低，它的作者不是專業(yè)人員，它以成捆成堆的數(shù)量對(duì)外出口……甚至某些地方曾經(jīng)要以此“油畫藝術(shù)”來(lái)發(fā)展“文化產(chǎn)業(yè)”，作為“文化藝術(shù)城市”的拳頭產(chǎn)品。但是，實(shí)踐證明它既不能成為一種“文化藝術(shù)”，也不成為一種“文化產(chǎn)業(yè)”。

一個(gè)以廉價(jià)勞力制造批量產(chǎn)品的行業(yè)，是一種落后地區(qū)采取的落后時(shí)代的落后的謀生手段。不久前筆者在無(wú)錫市看了“無(wú)錫惠山泥人”的代表作“大阿?！钡漠a(chǎn)品市場(chǎng)，“大師級(jí)”作者的作品一對(duì)標(biāo)價(jià)上千元，著名藝人的作品幾百元，知名藝人的作品價(jià)格僅在幾十元，而一般批量的產(chǎn)品則五元十元即可。貨比貨，質(zhì)量水平相差極大，批量貨是不具收藏價(jià)值的，連觀賞性都很低。消費(fèi)者的選擇正隨著經(jīng)濟(jì)狀況的改善而提高檔次。事實(shí)已經(jīng)證明：高檔工藝品與繪畫作品走進(jìn)千家萬(wàn)戶的腳步聲已經(jīng)越來(lái)越響亮了。

人們會(huì)提問：手工制作漆線雕提高生產(chǎn)效率很難嗎？很難。第一，靠人的雙手直接制作任何產(chǎn)品都是難而又慢的，何況是藝術(shù)品，那份散發(fā)著人文氣息的精美是任何機(jī)械不能替代的，因而形成了合理的高價(jià)位。否則，何苦外國(guó)大亨要花大錢穿“手制西裝”，乘坐“手打汽車”？第二，培養(yǎng)作者不容易，一個(gè)熟練藝人沒有幾年“吃剩飯”（舊時(shí)學(xué)徒的行話。學(xué)徒必須吃苦受累，忍饑挨餓，任勞任怨，等師傅飯后才上桌）學(xué)不了手藝。因而藝人的藝術(shù)勞動(dòng)前期成本投入也很高，產(chǎn)品應(yīng)該有相應(yīng)的商品價(jià)位。戒指有戒指的價(jià)值與價(jià)格，鋤頭也有鋤頭的價(jià)值與價(jià)格。如果你會(huì)打戒指也會(huì)打鋤頭，你選擇干什么？

人們還會(huì)提問：你何不用機(jī)械壓一把“鋤頭”再手工貼金？你何苦如守寡女人，守那份無(wú)謂的“貞操”？這份貞操便是難得的“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”?！安淌掀峋€雕”已是“國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”的收錄項(xiàng)目，已成中國(guó)13種被聯(lián)合國(guó)教科文組織認(rèn)證的“杰出手工藝品”，因而，她必須以“杰出”的“非物質(zhì)的”技藝一以貫之地堅(jiān)持用人的腦、人的眼和人的手所實(shí)施的最寶貴的人的藝術(shù)活動(dòng)，去創(chuàng)造長(zhǎng)久保留著人的思想、人的情感和人的體溫的珍貴的藝術(shù)品。