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波普一詞來自英文“popular”，1962年，安迪·沃霍爾廣為人知的瑪麗蓮·夢露作品，代表著波普藝術(shù)向大眾生活靠攏。波普藝術(shù)將通俗廣告、標(biāo)志、漫畫等題材帶入藝術(shù)創(chuàng)作中，雖然他們的運(yùn)用帶有一種商業(yè)消費(fèi)文化的嘲諷，但大眾可能不會太理會這層隱喻，反而著迷于這種夸張、趣味的表現(xiàn)方式。除了在幾何色塊和高亮度色彩上玩耍外，波普藝術(shù)也喜歡將日常生活的物件放大。波普雕塑家克雷斯·奧登伯格(Claes0ldenburg)將一只巨傘放在美國愛荷華州首都廣場上，臺北101金融大樓前，波普藝術(shù)家羅伯特·印第安納(Robert Indiana)也會設(shè)置超大疊起的英文字母“LOVE”。

當(dāng)走在芝加哥的路上，突然迎面的是比你高好幾個頭的棒球棒!大概會嚇你一跳，別擔(dān)心，這是波普藝術(shù)家、設(shè)計(jì)師最喜歡玩的把戲。將雕塑和家具灌滿滿的增長劑，在家把棒球手套當(dāng)沙發(fā)舒舒服服躺下，這是波普為我們設(shè)計(jì)的游戲。

在我的CD架上擺著一張1997年在英國搖滾樂隊(duì)U2發(fā)行一張名為“POP”的專輯，轉(zhuǎn)機(jī)縫棉衣成員頭像印刷輸出，CD表面是黃、綠、紅鮮艷同心圓，第一首歌開始從迪斯科的舞曲節(jié)奏慢慢醞釀起。從一張知名搖滾專輯名稱和設(shè)計(jì)就可看出，波普藝術(shù)(Pop Art)在所有藝術(shù)中應(yīng)該是最廣為大眾接受的一種形式。

波普藝術(shù)之所以受歡迎，我想是因他們選用大眾都能理解的語言和平常熟悉不過的商品，所以波普藝術(shù)對設(shè)計(jì)也有著深遠(yuǎn)的影響。而英國是波普設(shè)計(jì)的發(fā)源地，為了反抗當(dāng)時風(fēng)行全球的現(xiàn)代主義風(fēng)格，各種超出常識的家具、夸張奇怪的產(chǎn)品造犁，紛紛出現(xiàn)在家具設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)及服裝中，設(shè)計(jì)界百花齊放、熱鬧非凡。

阿尼奧說過：“誰說椅子一定要像椅子?！惫贿@張椅子不像椅子，黑色的椅面和黃色的腳架，超大小雞一網(wǎng)打盡大人和小孩的心。阿尼奧在攝影棚拍攝他的寶貝雞時，索性在小雞脖子套根繩子，搞笑演出管教自己親手拉扯的小雞的鏡頭。

什么是波普風(fēng)?時裝、廣告、生活呈現(xiàn)一股鮮艷的復(fù)古波普風(fēng)，都簡易告訴你波普就是這樣!若你不了解波普藝術(shù)，電影《王牌大賤諜3》里面的場最和衣服重回20世紀(jì)70年代的迪斯科，在當(dāng)時獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的69俱樂部，時尚男女穿著鮮艷色彩蓬裙和夸張服裝，盡情隨著迪斯科音樂歡樂起舞，這算是非常速食的波普教育。而這股和21世紀(jì)冷冽極簡截然不同的快樂氣氛可說是波普的精神，當(dāng)復(fù)古風(fēng)來襲時，閻希波普藝術(shù)的精神，不管在時尚流行、家具設(shè)計(jì)、生活用品上，都可見強(qiáng)烈的視覺感受，色塊的幾何圖案和夸張的趣味，以及呈現(xiàn)大膽用色的波普風(fēng)潮。當(dāng)我看到小s穿著原點(diǎn)洋裝，戴著夸張鮮黃耳環(huán)出現(xiàn)在電視熒幕前，可以感受波普風(fēng)的吹拂。而日本“新波普”代表藝術(shù)家村上隆(TakashiMurakami)和奈良美智(YashitomoNara)則是商業(yè)和藝術(shù)兩得意，更跨足至?xí)r尚界和設(shè)計(jì)界，村上隆設(shè)計(jì)的LV卡通圖案手提包，是時尚人士的發(fā)燒精品。若不深究其深層意義，搞懂村上隆“超平面”藝術(shù)到底想要諷刺日本什么樣的流行文化，那么我認(rèn)為最有意思的是波普既是反商業(yè)，卻也是商業(yè)的伙伴。

一些波普藝術(shù)家在作品創(chuàng)造上采用的表現(xiàn)方式，是將我們身旁的小物件放大成雕塑。例如奧登伯格在費(fèi)城放置10英尺的大洗衣夾，而這股風(fēng)潮也影響了日后設(shè)計(jì)，其中最著名的家具是大人和小孩看到這張沙發(fā)，都像當(dāng)成棒球被接殺的Poltronova棒球手套沙發(fā)，而Edra嬌艷紅唇沙發(fā)則是女星們喜歡搔首弄姿橫躺的沙發(fā)。而后意大利家具公司Edra又繼續(xù)玩放大鏡游戲，花系列的椅子，讓人們滿足當(dāng)拇指仙童坐在花瓣綺想的欲望。

終于出頭的螺絲釘(Screw Table)

在20世紀(jì)60年代推出經(jīng)典的太空球椅后，芬蘭設(shè)計(jì)大師艾洛·阿尼奧(EeroAarnio)的設(shè)計(jì)總是讓人感到一股天真的童趣，這張螺絲桌子是1992年的設(shè)計(jì)作品，阿尼奧在觀察桌子接縫的小螺絲釘時，想著這個小螺絲釘?shù)穆菪糠挚梢援?dāng)做桌腳，螺絲頭可以成為桌面，就是這樣細(xì)微的發(fā)現(xiàn)，并在設(shè)計(jì)師精心的算計(jì)比例下，完成獨(dú)具風(fēng)格的螺絲桌子 當(dāng)我在展看到這小茶幾，還是不免偷笑阿尼奧這張讓人驚嘆的咖啡桌。

在20世紀(jì)60年代，常被誤認(rèn)為南歐人的芬蘭設(shè)計(jì)大師艾洛·阿尼奧(EeroAarnio)也喜歡嚇人一跳，將椅子的小小螺絲釘卑微地位提高成60厘米的桌子，他在2002年設(shè)計(jì)的Tipi逗趣小雞椅簡直像是小朋友玩耍的玩具。

而在英國設(shè)計(jì)百分百的展覽中，才剛畢業(yè)沒幾年的年輕設(shè)計(jì)師組成的工作室MIXKO顯然繼承老前輩的傳統(tǒng)，把放大的物品改為電腦鍵盤。

波普風(fēng)吹襲下，讓東方人對顏色不再害羞。但是波普的精神不只是表現(xiàn)在顏色上，現(xiàn)在波普復(fù)古風(fēng)重回舞臺，你可以欣賞設(shè)計(jì)師如何運(yùn)用材質(zhì)和顏色，并以造型模仿我們早已熟悉的日常生活物品。這些身受波普影響的設(shè)計(jì)師，用超大的放大鏡去看我們周圍習(xí)以為常的小物，所以有時微不足道的小螺絲釘也翻身成為客廳搶眼的明星。