初識東焦作窯

焦作地區(qū)燒造陶瓷歷史悠久，留下了眾多的古代瓷窯遺址，當(dāng)陽峪窯是其杰出的代表，東焦作窯也是其中重要的一處。其他還有王封窯、李封窯、恩村窯、獅澗窯、柏山窯等50多處窯場，陶瓷界將這些窯場稱為“焦作當(dāng)陽峪窯”。

東焦作窯，又叫礦山窯、姜河窯，因遺址處于東焦作村舊址范圍內(nèi)，故稱“東焦作窯”。窯址位于河南省焦作市城區(qū)中心，西距西焦作窯約1.5公里，東臨焦東路，東北距牛莊窯約3公里，北距當(dāng)陽峪窯約5公里，南距恩村窯、定和窯約2公里。東焦作窯出土瓷片及殘器甚多，流向社會也不少。

東焦作窯是1996年10月焦作礦山機(jī)器廠修建住宅樓施工時發(fā)現(xiàn)的，市文物部門進(jìn)行了搶救性發(fā)掘，清理了兩個灰坑，從出土的大量殘器及碎片來看，是宋金時期的一處陶瓷窯址。這里的制品與當(dāng)陽峪窯相比毫不遜色，某些制品甚至更精致美觀，特別是絞胎瓷、綠釉及三彩類更為出色，其綠釉顏色亮麗，像翡翠一般，數(shù)量和質(zhì)量均高于同期的焦作當(dāng)陽峪窯其他窯口。

現(xiàn)將筆者在窯址采集的標(biāo)本分類介紹如下：

一、絞胎瓷

絞胎瓷是宋金時期焦作當(dāng)陽峪窯的極具地方特色的精美制品。宋代中后期，焦作當(dāng)陽峪窯繼承了唐代鞏縣窯的絞胎工藝傳統(tǒng)，并有創(chuàng)新和發(fā)展，成功地?zé)瞥隽私g胎瓷。這一時期焦作地區(qū)燒制絞胎陶瓷的有當(dāng)陽峪窯、牛莊窯、獅澗窯、恩村窯、店后窯、東焦作窯、西焦作窯、王封窯、柏山窯等。特別是在東焦作窯一個出“元通寶”銅錢的灰坑內(nèi)，發(fā)掘出大量的絞胎瓷殘器及殘片，其中相當(dāng)一部分可以復(fù)原。器型有碗、盤、盞、瓶、壺、罐、盆、枕、缽等?；y多數(shù)為褐、白或黑、白兩種泥料相絞而成，主要有羽毛紋（圖1）、編織紋（圖2）、木理紋（圖3）、麥穗紋（圖4）及各種不規(guī)則花紋（圖5）等，器表施透明釉。也發(fā)現(xiàn)少量施翠綠、墨綠釉（圖6）的殘片。此外還有一類帶有“鐵銹花”裝飾效果的絞胎品種（圖7），它用褐、黑、白三色相絞而成，赭色花紋表面顯現(xiàn)耀眼的結(jié)晶斑，側(cè)視其光如鐵。像東焦作窯絞胎器大量出土的情況，其他窯口似乎還不曾有過。而且綠釉和鐵銹花絞胎器，在東焦作窯以外，也未發(fā)現(xiàn)有報道，這對認(rèn)識與研究宋、金、元時期絞胎瓷有重要的參考價值。

東焦作窯絞胎瓷的共同特征是釉色光亮，胎堅壁薄，器形規(guī)整，有的口沿還鑲一道白邊，類似黑釉器中的所謂“白覆輪”，盞心有一圈明顯的凹痕，器物顯然為模壓成型。器底有圈足、平底等。經(jīng)筆者對其進(jìn)行含水率的測試，基本不吸水。

二、綠釉陶瓷

東焦作窯綠釉陶瓷的裝飾工藝有剔、刻、劃、填彩。工藝嫻熟，釉面光潤透明，且顯濃淡層次，紋飾灑脫勁健有力。加之濃翠欲滴的釉色，顯得極其精美。出土器型以枕、爐為多，還有碗、盤、瓶、壺等日用器物。裝飾技法有剔、刻、劃、填彩等。綠釉剔、刻、劃花是東焦作窯最為成熟的技藝，是繁榮時期的精彩之作。其工藝與白地剔花、黑地剔花工藝一致，只是在剔、刻后的胎體經(jīng)素?zé)?，又在花紋間隙填上黑色彩料，最后罩以綠釉二次入窯低溫?zé)伞?/p>

東焦作窯出土了一件綠釉刻劃文字枕（圖8），枕面上有92字的宋詞《天香慢》。詩文內(nèi)容為：“世情冷暖人意，盡逐高低，自古常言，相隨百步，上有徘徊之意，進(jìn)人迤邐，退人也須迤邐，好笑伊家，做得有頭無尾。 終須待，共整理，又思量，我甚情意，萬悔千懊，必竟做得何濟(jì)，自恨如何，棄得要棄得，除非離眼底，日久月長，消除去里”。此枕腰圓形，長32厘米，寬22厘米，高13厘米。胎磚紅色，施翠綠釉，釉下施化妝土，枕面上先用梳形工具篦劃出五線并行的邊框，框內(nèi)刻有如上內(nèi)容的詩詞全文，雖然最后小框內(nèi)缺失文字，可喜的是詞牌名和詞文完整無缺，不失為一件研究宋詞的好資料。焦作當(dāng)陽峪窯此類綠釉枕甚多，還有“一徑二三里，沿村四五家。亭臺六七座，八九十枝花”，“炎炎灰塵路，行人正午稀。初蟬數(shù)日起，戲蝶一團(tuán)飛”， “誰道梅花早，殘年豈是春。何如艷風(fēng)日，獨(dú)自占芳辰”等詩文枕。

東焦作窯綠釉小型器物種類繁多。如綠釉小壺（圖9），高8厘米，底徑4.5厘米，腹徑6厘米，胎白色，底挖足，施白色化妝土，外施綠釉不到底，直流，繩索狀柄，口沿向外翻卷。綠釉人物俑（圖10）高7.5厘米，磚紅色胎，施白色化妝土，外施翠綠釉。似為女性，坐姿，雙手捧荷葉，人物表情端莊肅穆。此外還有一件綠釉獅子殘片（圖10）。其他還有綠釉剔花枕（圖11）、綠釉劃花枕（圖12）等殘片。

三、三彩陶瓷

東焦作窯的三彩陶瓷制品是最為出色的品種之一，不僅品種多，且裝飾題材豐富，工藝技法高超，紋飾繁復(fù)華麗。其紋飾主要以牡丹、芍藥、蓮花、菊花等各種花卉為主，亦見魚、鴨、鳥獸等。裝飾技法以三彩剔花（圖13），三彩刻、劃花（圖14）較為多見，亦有素三彩及模塑（圖15）及三彩印花（圖16）等。均以黃、綠、白三色為基調(diào)，具有宋、金三彩特征。東焦作窯還出土有三彩剔、劃填黑的器物標(biāo)本，這可能就是當(dāng)年陳萬里先生考察當(dāng)陽峪窯址時所見到的所謂多色釉剔劃花品種吧（圖17、18）。

筆者收藏的一件三彩刻、劃花兔紋花口瓶（圖19）殘件，很有特色，瓶高28厘米，腹徑13厘米，口徑9.5厘米。胎磚紅色，施白色化妝土，外施翠綠釉，前后各刻劃一只兔子，前兔為黃色，后兔為白色，兩側(cè)刻劃花草紋，下刻海水卷浪紋，中以兩道弦紋相間，圈足外撇。鴨紋碗則為殘片（圖20）。

四、黑釉瓷

東焦作窯的黑釉制品同樣精美，不亞于傳統(tǒng)認(rèn)定的有“河南天目”之稱的焦作李封窯的天目瓷。東焦作窯的黑釉瓷像墨玉般黑亮油潤，真正是達(dá)到了“黑如漆”的地步，筆者收藏的黑釉器物有：

黑釉碗一件（圖21），高6厘米，口徑17厘米，足徑5.6厘米。胎呈灰黑色，圈足，碗內(nèi)底有澀圈，澀圈內(nèi)有四個支釘痕，可能為金元時期制品。外施黑釉不到底。澀圈內(nèi)及露胎處為灰黑色，這是其他窯口所不見的。此碗為撇口，其他還有折沿、葵口、花口等。

黑釉盞一件（圖22），高3厘米，口徑6厘米，足徑2.8厘米。盞為白色胎，圈足，有澀圈，外施黑釉不到底，口沿呈醬黃色。此類制品多，變化豐富，可能與宋代斗茶習(xí)俗有關(guān)（圖22）。

黑釉兔毫碗一件（圖23）。宋代兔毫盞較常見，而像此件口徑在18厘米以上的大碗?yún)s少見。胎色細(xì)白堅硬，胎體厚重大氣。圈足，釉色光亮，口外撇，碗口為醬色，往下漸變?yōu)楹谏镣氲缀诹寥缙?。兔毫呈藍(lán)、紫、黑三色相間，與秀麗的南方建盞相比，此碗莊重大氣別有風(fēng)韻。

總之，東焦作窯是北方宋金時期瓷窯中風(fēng)格變化最多、造型與品種豐富多彩、做工特別精細(xì)的大規(guī)模窯場，其清新簡明的藝術(shù)風(fēng)格極具魅力。

（責(zé)編：雨嵐）