李可染作品的市場(chǎng)與辨?zhèn)?/h1>
2007-12-31 00:00:00董凡
收藏界 2007年12期
編者按：
李可染（1907-1989年），是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)大師之一，是中國(guó)美術(shù)史上繼往開(kāi)來(lái)的重要里程碑。今年恰逢可染先生百年誕辰之際，為紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師，本刊特別編發(fā)了這篇《李可染作品的市場(chǎng)與辨?zhèn)巍?，從中我們不僅可以了解到可染先生的藝術(shù)成就，也能讓我們對(duì)可染先生藝術(shù)作品目前的市場(chǎng)狀況略知一二。
1947年的一天，藝術(shù)大師齊白石正在躺椅上養(yǎng)神，有人送來(lái)一些畫(huà)請(qǐng)他觀看，畫(huà)送到手邊，他便順手接過(guò)。起初他還是半躺著看，待看了兩張以后，他已不由自主地坐了起來(lái)，再繼續(xù)看，齊老眼里放出亮光，身子也隨著站了起來(lái)，邊看邊說(shuō)：“這才是大寫(xiě)意呢！”齊白石晚年有個(gè)習(xí)慣，認(rèn)畫(huà)不認(rèn)人，看完畫(huà)以后，他將注意力轉(zhuǎn)移到這些畫(huà)的作者李可染身上，問(wèn)：“你就是李可染？”李可染忙答應(yīng)。齊老高興了，贊許道：“30年前我看到徐青藤真跡，沒(méi)想到30年后看到你這個(gè)年輕人的畫(huà)?！饼R白石生平十分推崇徐渭，由此可見(jiàn)他對(duì)可染的賞識(shí)。接著，齊老滿(mǎn)含深意地說(shuō)：“但我看你的畫(huà)像是寫(xiě)草書(shū)，我一輩子都想寫(xiě)草書(shū)，可我現(xiàn)在還在寫(xiě)正楷……”。就這樣，二人以畫(huà)為橋，一下子變得十分親近?？扇靖孓o時(shí)，齊老留他吃飯，可染再三推辭，齊老動(dòng)了氣，對(duì)正要邁出門(mén)檻的可染大聲說(shuō)：“你走吧！”這時(shí)，齊老家人示意讓可染留下。從此，齊白石與李可染結(jié)下不解之緣。齊白石將可染收為門(mén)下弟子，并對(duì)可染十分器重。他曾畫(huà)《五蟹圖》送給可染，上面題句：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟書(shū)畫(huà)可以橫行也?！笨扇井?huà)一幅寫(xiě)意人物《瓜架老人圖》，畫(huà)的是一位老人在瓜架下乘涼打盹，整幅畫(huà)超脫秀逸，卓爾不群。齊師看后，連連稱(chēng)贊，題句曰：“可染弟畫(huà)此幅，作為青藤圖可矣。若使青藤老人自為之，恐無(wú)此超逸也?！边€在《耙草歇牛圖》上題：“心思手作，不愧乾嘉間以后繼起高手，八十七歲白石丁亥?！?/p>
如今這兩位藝術(shù)巨匠都已經(jīng)離開(kāi)我們很久了，但他們留下的藝術(shù)足跡卻深深地影響著我們，正如齊白石所預(yù)言的那樣，李可染先生也成為當(dāng)今無(wú)人能及的藝術(shù)大師。
藝術(shù)市場(chǎng)上的耀眼明珠
作為一個(gè)藝術(shù)大師，其作品不僅得到前輩藝術(shù)家的肯定，同時(shí)也成為世人競(jìng)相收藏的對(duì)象。李可染先生的作品在其在世時(shí)就已經(jīng)受到眾藏家的青睞，其去世后作品的市場(chǎng)價(jià)格更是一路攀升。李可染的作品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上登場(chǎng)可以上溯到上世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)最早經(jīng)營(yíng)李可染畫(huà)作的是北京榮寶齋。出售的作品題材主要是牛和山水兩類(lèi)，面積大部分為四尺三開(kāi)（高69厘米，寬46厘米）。前者的定價(jià)為人民幣65元，后者則稍高一些，70元左右。即一幅畫(huà)相當(dāng)于供給制時(shí)的一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生一個(gè)月的工資，這種價(jià)格還是很高的。這個(gè)標(biāo)價(jià)后來(lái)一直保持到“文革”前期。1966年到1979年期間，畫(huà)廊停業(yè)，畫(huà)家被批斗，其藝術(shù)創(chuàng)作受到了嚴(yán)重干擾。
而當(dāng)時(shí)在香港，最早經(jīng)營(yíng)李可染畫(huà)作的是集古齋。1962年集古齋在香港大會(huì)堂舉辦現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)展，李可染四尺三開(kāi)的“?！倍▋r(jià)為120港元，山水定價(jià)320港元。這種價(jià)格每年遞增，大約每10年上升10倍。
上世紀(jì)70年代末，畫(huà)廊恢復(fù)其正常的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，隨著改革開(kāi)放的步伐，北京海外游客增多，李可染先生的畫(huà)價(jià)在國(guó)內(nèi)外同時(shí)開(kāi)始大幅度上揚(yáng)，四尺三開(kāi)的牛，定價(jià)人民幣七八千元，山水則為1萬(wàn)多元，10年中上漲了10倍。但這個(gè)價(jià)格只維持了兩三年，到1983 年，畫(huà)價(jià)再度上揚(yáng)，1986年以后基本上無(wú)貨供應(yīng)，難以計(jì)價(jià)。
幾乎與此同時(shí)，李可染作品進(jìn)入世界兩大拍賣(mài)行，上漲幅度驚人。1980年第一幅拍賣(mài)的作品《黃山》賣(mài)到2.5萬(wàn)港元，4年后一件大幅《雄關(guān)漫道圖》上升到5.2萬(wàn)港元，1986年一幅《樹(shù)沙飛泉》賣(mài)到10萬(wàn)港元，1988年一幅《漓江勝景圖》賣(mài)到16萬(wàn)港元。以后上升幅度更快，1989年一幅《萬(wàn)木蔥蔥橫翠微》賣(mài)到35萬(wàn)港元。
1989年12月，李可染逝世之后不久，國(guó)家下令禁止李可染作品出關(guān)，在此規(guī)定的刺激下，本來(lái)供不應(yīng)求的李可染作品，在海外又激起了新一輪的漲價(jià)熱潮，新規(guī)定剛剛出臺(tái)不久，他的一幅高68.5厘米、寬103厘米的橫披《煙江夕照》一下子拍賣(mài)到100萬(wàn)港幣，創(chuàng)下新記錄，舉世震驚。
如此驚人的漲幅使許多擁有李可染作品的人，特別是海外收藏家賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。最典型的例子就是上面提到的香港集古齋，就曾在1989年作了兩項(xiàng)大膽的投資。這一年的11月，香港協(xié)聯(lián)古玩拍賣(mài)公司拍賣(mài)兩幅李可染精品，一幅是作于1984年的《雨馀山》，估價(jià)9－10萬(wàn)港元，另一幅是作于1986年的《萬(wàn)木蔥蔥橫翠微》，原估價(jià)12－15萬(wàn)元，據(jù)稱(chēng)這兩幅作品來(lái)自大陸，真假?zèng)]問(wèn)題。集古齋這次一心要買(mǎi)下這兩幅作品，不惜投入重資。最后的結(jié)果是集古齋如愿以?xún)敚罢呋?3萬(wàn)元，后者花了35萬(wàn)元。這個(gè)投資過(guò)了半年后，即收到了回報(bào)，而且賺了大錢(qián)。第二年集古齋自己辦了一次“八家山水畫(huà)展”，《雨馀山》賣(mài)了80萬(wàn)元，《萬(wàn)木蔥蔥橫翠微》則賣(mài)了150萬(wàn)元，獲利四至五倍。
李可染作品在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)同樣倍受藏家的追捧，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示，近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上標(biāo)明是李可染作品的書(shū)畫(huà)，總成交金額在573，250，366元。其價(jià)格也呈穩(wěn)步上升態(tài)勢(shì)。例如，早在2000年1月，李可染畫(huà)作的拍賣(mài)平均價(jià)格約為5.8萬(wàn)元/平方尺。2003年年底，其畫(huà)作拍賣(mài)平均價(jià)格約為9.9萬(wàn)元/平方尺；到2005年12月，李可染畫(huà)作的拍賣(mài)平均價(jià)格已升到約32萬(wàn)元/平方尺。
偽作泛濫，如何辨別？
李可染先生作畫(huà)非常認(rèn)真，創(chuàng)作一張山水畫(huà)少則幾天、十幾天，多則要畫(huà)幾個(gè)月才能完成，有時(shí)一年只能畫(huà)幾張，就是一張寫(xiě)生作品，常常也要畫(huà)半天至一天。牛和人物畫(huà)雖然畫(huà)起來(lái)比山水畫(huà)快些，但稍不滿(mǎn)意，便撕掉了。因此李老有印章“廢畫(huà)三千”，此言不虛。由于李可染先生作畫(huà)的這種極其認(rèn)真的態(tài)度，使其創(chuàng)作數(shù)量沒(méi)有其他畫(huà)家那么多，因此，李可染先生去世后留下的傳世作品數(shù)量非常有限。李可染的夫人鄒佩珠曾在著作中談到，李可染一生總共創(chuàng)作了不到2000幅畫(huà)作，筆者認(rèn)為這其中包括其早期的一些習(xí)作及西畫(huà)作品。據(jù)某些資料顯示：“文革”前保留下來(lái)的李可染傳世作品不足400張，“文革”后留下傳世成品畫(huà)也不足400張，也就是說(shuō)李可染先生留下的傳世成品畫(huà)總共不到800張。但目前僅拍賣(mài)市場(chǎng)上拍的署名李可染的作品數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了2275幅，這其中還不包括國(guó)內(nèi)各畫(huà)廊、藝博會(huì)、古玩城以及海外市場(chǎng)上充斥的大量署名“李可染”的作品。由此推斷，當(dāng)前國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上流通的李可染假畫(huà)數(shù)量相當(dāng)驚人！
其實(shí)早在李可染先生在世時(shí)，假畫(huà)就已經(jīng)成為收藏市場(chǎng)以及李可染先生本人的一大困擾。他曾在1988年就曾談到過(guò)這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)時(shí)他很氣憤地表示：“現(xiàn)在造我假畫(huà)的，多得不得了，也有人從外部帶來(lái)或寄來(lái)許多刊物或照片及印刷品，給我看‘我’的作品。特別是人在面前我很難講，不好說(shuō)，因?yàn)樗麄兌际菍?zhuān)家，有的是辦畫(huà)廊的?！薄拔业漠?huà)在展覽會(huì)上，一般都擺在第一張，可見(jiàn)是好心，結(jié)果都是假物，大部分是假的，我看原作很少”。
“他們?cè)斐杉佼?huà)，對(duì)我是最大的損失，人家（觀眾）都會(huì)指著說(shuō)：‘李可染的畫(huà)是這個(gè)樣式？！’造假畫(huà)面相當(dāng)多，香港有，國(guó)內(nèi)有，其他地方也有。蓋的圖章一樣，要真，這很容易。因?yàn)榭梢哉障嘀其\版，連印章的崩邊都有，再用好的印泥，和真的一樣?！?/p>
“上次美國(guó)寄來(lái)一些照片，要我鑒定，也是許多假畫(huà)，只有一張是真的。日本也有寄來(lái)一些印有‘我’的作品的名信片，印得很講究，他們是好意的，可惜也是假畫(huà)。臺(tái)灣的廣告上也是到處見(jiàn)到假畫(huà)……”。
及至李可染先生去世后，造假者就更加猖獗，如今各地都有專(zhuān)人仿制李可染的假畫(huà)。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上，假畫(huà)的數(shù)量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于真品的數(shù)量。面對(duì)眾多的假畫(huà)，收藏者應(yīng)該如何防范，如何鑒偽存真？
其實(shí)鑒別李可染先生作品的方法也不算很難，說(shuō)得簡(jiǎn)單些，就是以比較作基礎(chǔ)，多看，多對(duì)比；真跡與真跡比，找規(guī)律、找共性、找個(gè)性，找不同時(shí)期的特點(diǎn)；偽作與真跡比，找差距。偽作亦有水平高低之分，水平高的偽作差距較小，只在細(xì)微之處，偽作與偽作比，找偽作的共性與規(guī)律。尤其是要多看真跡、原跡，多多感受李可染先生精品中那種特有的藝術(shù)氣息，有時(shí)真跡看多了，一見(jiàn)假的就會(huì)感覺(jué)不舒服，不自然、不對(duì)勁。但由于現(xiàn)在大多數(shù)收藏愛(ài)好者很難接觸到原作，也可退而求其次，細(xì)心觀察、研究其早期出版的畫(huà)冊(cè)（因?yàn)榻瓿霭娴漠?huà)冊(cè)中也有不少假畫(huà)），或者注明收藏單位的館藏作品。以上這些都能幫助我們鑒別李可染作品的真?zhèn)巍?/p>
以下筆者特別選出幾件作品加以對(duì)比、分析：
←贗品：《山雨初霽》
此偽作經(jīng)李可染先生生前過(guò)目，并親批“仿制偽作”并鄭重地題款、鈐印，作為反面教材，提醒后人。
將此畫(huà)與真跡相比，就可發(fā)現(xiàn)，此作雖形似李可染先生的作品，但卻沒(méi)有李老作品中那種神韻，李可染先生曾說(shuō)過(guò)：“我的山水畫(huà)更難臨摹，我的畫(huà)筆觸很多，很復(fù)雜，實(shí)際上對(duì)我的畫(huà)研究研究，就對(duì)那些假畫(huà)是很容易辨別出來(lái)的，比如用筆象寫(xiě)字，每筆都有筆力。”但細(xì)觀偽作，可以看出明顯缺乏筆力?？桃馇笊袼品达@得造作。
編者按：
李可染（1907-1989年），是20世紀(jì)最具影響力的藝術(shù)大師之一，是中國(guó)美術(shù)史上繼往開(kāi)來(lái)的重要里程碑。今年恰逢可染先生百年誕辰之際，為紀(jì)念這位杰出的藝術(shù)大師，本刊特別編發(fā)了這篇《李可染作品的市場(chǎng)與辨?zhèn)巍?，從中我們不僅可以了解到可染先生的藝術(shù)成就，也能讓我們對(duì)可染先生藝術(shù)作品目前的市場(chǎng)狀況略知一二。
1947年的一天，藝術(shù)大師齊白石正在躺椅上養(yǎng)神，有人送來(lái)一些畫(huà)請(qǐng)他觀看，畫(huà)送到手邊，他便順手接過(guò)。起初他還是半躺著看，待看了兩張以后，他已不由自主地坐了起來(lái)，再繼續(xù)看，齊老眼里放出亮光，身子也隨著站了起來(lái)，邊看邊說(shuō)：“這才是大寫(xiě)意呢！”齊白石晚年有個(gè)習(xí)慣，認(rèn)畫(huà)不認(rèn)人，看完畫(huà)以后，他將注意力轉(zhuǎn)移到這些畫(huà)的作者李可染身上，問(wèn)：“你就是李可染？”李可染忙答應(yīng)。齊老高興了，贊許道：“30年前我看到徐青藤真跡，沒(méi)想到30年后看到你這個(gè)年輕人的畫(huà)?！饼R白石生平十分推崇徐渭，由此可見(jiàn)他對(duì)可染的賞識(shí)。接著，齊老滿(mǎn)含深意地說(shuō)：“但我看你的畫(huà)像是寫(xiě)草書(shū)，我一輩子都想寫(xiě)草書(shū)，可我現(xiàn)在還在寫(xiě)正楷……”。就這樣，二人以畫(huà)為橋，一下子變得十分親近?？扇靖孓o時(shí)，齊老留他吃飯，可染再三推辭，齊老動(dòng)了氣，對(duì)正要邁出門(mén)檻的可染大聲說(shuō)：“你走吧！”這時(shí)，齊老家人示意讓可染留下。從此，齊白石與李可染結(jié)下不解之緣。齊白石將可染收為門(mén)下弟子，并對(duì)可染十分器重。他曾畫(huà)《五蟹圖》送給可染，上面題句：“昔司馬相如文章橫行天下，今可染弟書(shū)畫(huà)可以橫行也?！笨扇井?huà)一幅寫(xiě)意人物《瓜架老人圖》，畫(huà)的是一位老人在瓜架下乘涼打盹，整幅畫(huà)超脫秀逸，卓爾不群。齊師看后，連連稱(chēng)贊，題句曰：“可染弟畫(huà)此幅，作為青藤圖可矣。若使青藤老人自為之，恐無(wú)此超逸也?！边€在《耙草歇牛圖》上題：“心思手作，不愧乾嘉間以后繼起高手，八十七歲白石丁亥?！?/p>
如今這兩位藝術(shù)巨匠都已經(jīng)離開(kāi)我們很久了，但他們留下的藝術(shù)足跡卻深深地影響著我們，正如齊白石所預(yù)言的那樣，李可染先生也成為當(dāng)今無(wú)人能及的藝術(shù)大師。
藝術(shù)市場(chǎng)上的耀眼明珠
作為一個(gè)藝術(shù)大師，其作品不僅得到前輩藝術(shù)家的肯定，同時(shí)也成為世人競(jìng)相收藏的對(duì)象。李可染先生的作品在其在世時(shí)就已經(jīng)受到眾藏家的青睞，其去世后作品的市場(chǎng)價(jià)格更是一路攀升。李可染的作品在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上登場(chǎng)可以上溯到上世紀(jì)50年代，當(dāng)時(shí)最早經(jīng)營(yíng)李可染畫(huà)作的是北京榮寶齋。出售的作品題材主要是牛和山水兩類(lèi)，面積大部分為四尺三開(kāi)（高69厘米，寬46厘米）。前者的定價(jià)為人民幣65元，后者則稍高一些，70元左右。即一幅畫(huà)相當(dāng)于供給制時(shí)的一個(gè)大學(xué)畢業(yè)生一個(gè)月的工資，這種價(jià)格還是很高的。這個(gè)標(biāo)價(jià)后來(lái)一直保持到“文革”前期。1966年到1979年期間，畫(huà)廊停業(yè)，畫(huà)家被批斗，其藝術(shù)創(chuàng)作受到了嚴(yán)重干擾。
而當(dāng)時(shí)在香港，最早經(jīng)營(yíng)李可染畫(huà)作的是集古齋。1962年集古齋在香港大會(huì)堂舉辦現(xiàn)代中國(guó)畫(huà)展，李可染四尺三開(kāi)的“?！倍▋r(jià)為120港元，山水定價(jià)320港元。這種價(jià)格每年遞增，大約每10年上升10倍。
上世紀(jì)70年代末，畫(huà)廊恢復(fù)其正常的經(jīng)營(yíng)活動(dòng)，隨著改革開(kāi)放的步伐，北京海外游客增多，李可染先生的畫(huà)價(jià)在國(guó)內(nèi)外同時(shí)開(kāi)始大幅度上揚(yáng)，四尺三開(kāi)的牛，定價(jià)人民幣七八千元，山水則為1萬(wàn)多元，10年中上漲了10倍。但這個(gè)價(jià)格只維持了兩三年，到1983 年，畫(huà)價(jià)再度上揚(yáng)，1986年以后基本上無(wú)貨供應(yīng)，難以計(jì)價(jià)。
幾乎與此同時(shí)，李可染作品進(jìn)入世界兩大拍賣(mài)行，上漲幅度驚人。1980年第一幅拍賣(mài)的作品《黃山》賣(mài)到2.5萬(wàn)港元，4年后一件大幅《雄關(guān)漫道圖》上升到5.2萬(wàn)港元，1986年一幅《樹(shù)沙飛泉》賣(mài)到10萬(wàn)港元，1988年一幅《漓江勝景圖》賣(mài)到16萬(wàn)港元。以后上升幅度更快，1989年一幅《萬(wàn)木蔥蔥橫翠微》賣(mài)到35萬(wàn)港元。
1989年12月，李可染逝世之后不久，國(guó)家下令禁止李可染作品出關(guān)，在此規(guī)定的刺激下，本來(lái)供不應(yīng)求的李可染作品，在海外又激起了新一輪的漲價(jià)熱潮，新規(guī)定剛剛出臺(tái)不久，他的一幅高68.5厘米、寬103厘米的橫披《煙江夕照》一下子拍賣(mài)到100萬(wàn)港幣，創(chuàng)下新記錄，舉世震驚。
如此驚人的漲幅使許多擁有李可染作品的人，特別是海外收藏家賺得盆滿(mǎn)缽滿(mǎn)。最典型的例子就是上面提到的香港集古齋，就曾在1989年作了兩項(xiàng)大膽的投資。這一年的11月，香港協(xié)聯(lián)古玩拍賣(mài)公司拍賣(mài)兩幅李可染精品，一幅是作于1984年的《雨馀山》，估價(jià)9－10萬(wàn)港元，另一幅是作于1986年的《萬(wàn)木蔥蔥橫翠微》，原估價(jià)12－15萬(wàn)元，據(jù)稱(chēng)這兩幅作品來(lái)自大陸，真假?zèng)]問(wèn)題。集古齋這次一心要買(mǎi)下這兩幅作品，不惜投入重資。最后的結(jié)果是集古齋如愿以?xún)敚罢呋?3萬(wàn)元，后者花了35萬(wàn)元。這個(gè)投資過(guò)了半年后，即收到了回報(bào)，而且賺了大錢(qián)。第二年集古齋自己辦了一次“八家山水畫(huà)展”，《雨馀山》賣(mài)了80萬(wàn)元，《萬(wàn)木蔥蔥橫翠微》則賣(mài)了150萬(wàn)元，獲利四至五倍。
李可染作品在國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)同樣倍受藏家的追捧，據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的統(tǒng)計(jì)數(shù)字顯示，近些年來(lái)，國(guó)內(nèi)拍賣(mài)市場(chǎng)上標(biāo)明是李可染作品的書(shū)畫(huà)，總成交金額在573，250，366元。其價(jià)格也呈穩(wěn)步上升態(tài)勢(shì)。例如，早在2000年1月，李可染畫(huà)作的拍賣(mài)平均價(jià)格約為5.8萬(wàn)元/平方尺。2003年年底，其畫(huà)作拍賣(mài)平均價(jià)格約為9.9萬(wàn)元/平方尺；到2005年12月，李可染畫(huà)作的拍賣(mài)平均價(jià)格已升到約32萬(wàn)元/平方尺。
偽作泛濫，如何辨別？
李可染先生作畫(huà)非常認(rèn)真，創(chuàng)作一張山水畫(huà)少則幾天、十幾天，多則要畫(huà)幾個(gè)月才能完成，有時(shí)一年只能畫(huà)幾張，就是一張寫(xiě)生作品，常常也要畫(huà)半天至一天。牛和人物畫(huà)雖然畫(huà)起來(lái)比山水畫(huà)快些，但稍不滿(mǎn)意，便撕掉了。因此李老有印章“廢畫(huà)三千”，此言不虛。由于李可染先生作畫(huà)的這種極其認(rèn)真的態(tài)度，使其創(chuàng)作數(shù)量沒(méi)有其他畫(huà)家那么多，因此，李可染先生去世后留下的傳世作品數(shù)量非常有限。李可染的夫人鄒佩珠曾在著作中談到，李可染一生總共創(chuàng)作了不到2000幅畫(huà)作，筆者認(rèn)為這其中包括其早期的一些習(xí)作及西畫(huà)作品。據(jù)某些資料顯示：“文革”前保留下來(lái)的李可染傳世作品不足400張，“文革”后留下傳世成品畫(huà)也不足400張，也就是說(shuō)李可染先生留下的傳世成品畫(huà)總共不到800張。但目前僅拍賣(mài)市場(chǎng)上拍的署名李可染的作品數(shù)量已經(jīng)達(dá)到了2275幅，這其中還不包括國(guó)內(nèi)各畫(huà)廊、藝博會(huì)、古玩城以及海外市場(chǎng)上充斥的大量署名“李可染”的作品。由此推斷，當(dāng)前國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)上流通的李可染假畫(huà)數(shù)量相當(dāng)驚人！
其實(shí)早在李可染先生在世時(shí)，假畫(huà)就已經(jīng)成為收藏市場(chǎng)以及李可染先生本人的一大困擾。他曾在1988年就曾談到過(guò)這個(gè)問(wèn)題，當(dāng)時(shí)他很氣憤地表示：“現(xiàn)在造我假畫(huà)的，多得不得了，也有人從外部帶來(lái)或寄來(lái)許多刊物或照片及印刷品，給我看‘我’的作品。特別是人在面前我很難講，不好說(shuō)，因?yàn)樗麄兌际菍?zhuān)家，有的是辦畫(huà)廊的?！薄拔业漠?huà)在展覽會(huì)上，一般都擺在第一張，可見(jiàn)是好心，結(jié)果都是假物，大部分是假的，我看原作很少”。
“他們?cè)斐杉佼?huà)，對(duì)我是最大的損失，人家（觀眾）都會(huì)指著說(shuō)：‘李可染的畫(huà)是這個(gè)樣式？！’造假畫(huà)面相當(dāng)多，香港有，國(guó)內(nèi)有，其他地方也有。蓋的圖章一樣，要真，這很容易。因?yàn)榭梢哉障嘀其\版，連印章的崩邊都有，再用好的印泥，和真的一樣?！?/p>
“上次美國(guó)寄來(lái)一些照片，要我鑒定，也是許多假畫(huà)，只有一張是真的。日本也有寄來(lái)一些印有‘我’的作品的名信片，印得很講究，他們是好意的，可惜也是假畫(huà)。臺(tái)灣的廣告上也是到處見(jiàn)到假畫(huà)……”。
及至李可染先生去世后，造假者就更加猖獗，如今各地都有專(zhuān)人仿制李可染的假畫(huà)。在當(dāng)今的藝術(shù)品市場(chǎng)上，假畫(huà)的數(shù)量已遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于真品的數(shù)量。面對(duì)眾多的假畫(huà)，收藏者應(yīng)該如何防范，如何鑒偽存真？
其實(shí)鑒別李可染先生作品的方法也不算很難，說(shuō)得簡(jiǎn)單些，就是以比較作基礎(chǔ)，多看，多對(duì)比；真跡與真跡比，找規(guī)律、找共性、找個(gè)性，找不同時(shí)期的特點(diǎn)；偽作與真跡比，找差距。偽作亦有水平高低之分，水平高的偽作差距較小，只在細(xì)微之處，偽作與偽作比，找偽作的共性與規(guī)律。尤其是要多看真跡、原跡，多多感受李可染先生精品中那種特有的藝術(shù)氣息，有時(shí)真跡看多了，一見(jiàn)假的就會(huì)感覺(jué)不舒服，不自然、不對(duì)勁。但由于現(xiàn)在大多數(shù)收藏愛(ài)好者很難接觸到原作，也可退而求其次，細(xì)心觀察、研究其早期出版的畫(huà)冊(cè)（因?yàn)榻瓿霭娴漠?huà)冊(cè)中也有不少假畫(huà)），或者注明收藏單位的館藏作品。以上這些都能幫助我們鑒別李可染作品的真?zhèn)巍?/p>
以下筆者特別選出幾件作品加以對(duì)比、分析：
←贗品：《山雨初霽》
此偽作經(jīng)李可染先生生前過(guò)目，并親批“仿制偽作”并鄭重地題款、鈐印，作為反面教材，提醒后人。
將此畫(huà)與真跡相比，就可發(fā)現(xiàn)，此作雖形似李可染先生的作品，但卻沒(méi)有李老作品中那種神韻，李可染先生曾說(shuō)過(guò)：“我的山水畫(huà)更難臨摹，我的畫(huà)筆觸很多，很復(fù)雜，實(shí)際上對(duì)我的畫(huà)研究研究，就對(duì)那些假畫(huà)是很容易辨別出來(lái)的，比如用筆象寫(xiě)字，每筆都有筆力。”但細(xì)觀偽作，可以看出明顯缺乏筆力?？桃馇笊袼品达@得造作。
