特殊年代的藝術(shù)高峰

中國(guó)近現(xiàn)代是一個(gè)繪畫(huà)大師、名家輩出的時(shí)代，特別是從新中國(guó)成立到“文革”結(jié)束，這個(gè)特殊的歷史時(shí)期，催變了中國(guó)繪畫(huà)已傳承千年的相對(duì)固定的模式，創(chuàng)立出全新的筆墨風(fēng)格、構(gòu)圖形式和現(xiàn)實(shí)主義的審美情趣，使“新中國(guó)紅色繪畫(huà)”成為中國(guó)美術(shù)史上最耀眼的部分之一。

1911年辛亥革命成功、清王朝的覆滅，是近現(xiàn)代繪畫(huà)肇始之端，至1949年30余年間，中國(guó)社會(huì)發(fā)生了翻天覆地的變化，美術(shù)也經(jīng)歷著重大變革。西風(fēng)東漸的外來(lái)壓力，“五四”以來(lái)反傳統(tǒng)的內(nèi)在躁動(dòng)，共同擠壓著中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)。在這民族存亡和文化劇變的關(guān)鍵時(shí)刻，一批有民族責(zé)任感的文化精英們，借西破舊、借古開(kāi)今，成功地創(chuàng)立形成了中國(guó)近現(xiàn)代繪畫(huà)體系，為新中國(guó)繪畫(huà)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使近現(xiàn)代繪畫(huà)在以后的30余年中更顯風(fēng)采。

新中國(guó)繪畫(huà)從建國(guó)之初的毛主席詞意主題創(chuàng)作，到“文革”中對(duì)革命圣地和祖國(guó)新貌的描繪，再到“文革”后、改革開(kāi)放之初，對(duì)春風(fēng)又至的大好河山的謳歌，形成了一個(gè)特殊而完整的發(fā)展脈絡(luò)，涌現(xiàn)出眾多載入美術(shù)史冊(cè)的經(jīng)典之作，并成就了一批當(dāng)之無(wú)愧的中國(guó)畫(huà)大師、大家。這其中應(yīng)首推傅抱石(1904—1965年)、李可染(1907—1989年)、錢松喦(1899—1985年)三位大師最為突出。

傅抱石開(kāi)一代風(fēng)氣之先，他雖于“文革”剛開(kāi)始便去世，未遭“文革”之禍，但他在建國(guó)之初以敏銳的政治嗅覺(jué)和藝術(shù)天才開(kāi)創(chuàng)的以現(xiàn)實(shí)的浪漫主義手法寫(xiě)毛主席詞意圖畫(huà)，以及用寫(xiě)生手段再現(xiàn)壯麗山河的表現(xiàn)方式，開(kāi)啟了“文革繪畫(huà)”之先河，其后眾多繪畫(huà)大家皆仿效借鑒之。他這一時(shí)期作品具有極高的藝術(shù)價(jià)值，全面地反映出他的藝術(shù)修養(yǎng)和繪畫(huà)天分，有些成為藝術(shù)史上的豐碑，和他金剛坡時(shí)期作品一樣成為書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上藏家追逐的重點(diǎn)。像他的《雨花臺(tái)頌》在2006年7月29日北京嘉信拍賣公司以4620萬(wàn)元成交，成為傅抱石作品至目前的最高價(jià)；《茅山雄姿》在2007年6月16日北京嘉信拍賣公司以2420萬(wàn)元成交；《毛主席詩(shī)意冊(cè)頁(yè)》(八開(kāi))在2003年11月1日中貿(mào)圣佳拍賣公司以1980萬(wàn)元成交。

李可染則是在“文革”高壓之下破繭而出的，為確立新中國(guó)繪畫(huà)在中國(guó)繪畫(huà)史中的地位，做出了重要貢獻(xiàn)，并于此時(shí)形成他個(gè)人具北派風(fēng)格的豪壯厚重畫(huà)風(fēng)。李可染也是和傅抱石一樣順應(yīng)了那個(gè)時(shí)代的人文氣候，比較早就開(kāi)始了以毛主席詞意為主題的繪畫(huà)創(chuàng)作。在2007年5月28日剛結(jié)束的香港佳士得春拍“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”拍賣會(huì)上，其1088號(hào)拍品就是李可染的巔峰之作《萬(wàn)山紅遍》，也是他毛主席詞意圖作品的代表作，此作以3504萬(wàn)元港幣成交，成為李可染作品至目前的最高價(jià)。李可染以毛澤東《沁園春·長(zhǎng)沙》詞中名句“萬(wàn)山紅遍，層林盡染”為題，于1962年至1964年間創(chuàng)作了七幀尺寸、章法和景觀不一，但基本格局相同的作品，中國(guó)美術(shù)館、北京畫(huà)院、北京榮寶齋及其家屬處各藏有一幅，另三幅為私人藏家珍藏。這次拍賣的是這三幅中最大的一幅(尺寸為131×84厘米)，有近10平尺，巨碑式豐滿構(gòu)圖，用了大量得自故宮內(nèi)府的朱砂，全圖通紅一片，在靜謐中包含著無(wú)限喜悅。畫(huà)家為了突出“紅”字，運(yùn)用了大量濃密的朱砂點(diǎn)，使畫(huà)面效果格外強(qiáng)烈，視覺(jué)魅力非凡，并以濃厚的墨色為底，形成冷暖對(duì)比，讓層次更為豐富。林間的白墻、山上的飛瀑和山下的流泉，互相襯托，極具氣勢(shì)，成了畫(huà)面的亮色，而前景的溪澗則為莊嚴(yán)壯觀的畫(huà)面增添了動(dòng)感。李可染本人在“文革”期間雖遭受磨難，但其藝術(shù)最輝煌期恰也是在“文革”中，是在這時(shí)才真正形成自己的面目，表現(xiàn)在作品的大氣、光感和構(gòu)圖上。因此，李家山水面目的真正形成，要比傅抱石晚了近二十年，雖然李可染只比傅抱石小三歲。現(xiàn)今書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上李可染作品的熱點(diǎn)都體現(xiàn)在這一階段，為廣大收藏家、投資機(jī)構(gòu)所追捧。

錢松喦是繼傅抱石之后，為南派“文革繪畫(huà)”奠定里程碑的人，其新穎的構(gòu)圖形式，清麗可人的色彩運(yùn)用，盡顯南派山水的秀麗多姿。與同是南派山水代表人物的陸儼少大師不同，陸氏堅(jiān)守傳統(tǒng)把筆墨推向了極致，而錢氏具傳統(tǒng)功力，更具求新、求變之勇氣、魄力，在構(gòu)圖形式和色彩運(yùn)用上，“文革”中無(wú)出其右者，這一切都發(fā)生在他已過(guò)花甲的年齡之后。錢松喦先生雖然在1960年隨傅抱石率領(lǐng)的寫(xiě)生團(tuán)進(jìn)行二萬(wàn)三千余里創(chuàng)作之旅時(shí)，即有經(jīng)典的《延安頌》、《紅巖》、《三灣》等作品出現(xiàn)，但作品的真正放光還是在傅抱石1965年去世后，他創(chuàng)作的《常熟田》、《泰山頂上一青松》以及井岡山寫(xiě)生系列等和《紅巖》一樣，成為他標(biāo)志性的作品。錢松喦先生這一時(shí)期作品的市場(chǎng)價(jià)格，雖然目前還沒(méi)有達(dá)到傅抱石、李可染那樣穩(wěn)定的高價(jià)位，但他“文革”紅色題材的作品，在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上也同樣是極受追捧的。如他的《梅園新村》在2005年8月6日江蘇嘉恒拍賣公司以440萬(wàn)元成交，成為錢松喦作品至目前的最高價(jià)；《延安頌》在2006年6月3日北京華辰拍賣公司以324.5萬(wàn)元成交；《愛(ài)晚亭秋色圖》在2005年11月7日北京保利拍賣公司以253萬(wàn)元成交；《井岡山龍?jiān)纯凇吩?005年5月15日北京榮寶拍賣公司以203.5萬(wàn)元成交。

如果我們要把近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大師、大家在現(xiàn)今書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的作品價(jià)位表現(xiàn)，做一個(gè)板塊劃分的話，“新中國(guó)紅色繪畫(huà)”畫(huà)家和作品是占有非常重要地位且表現(xiàn)突出的。隨著市場(chǎng)的不斷變化，“新中國(guó)紅色繪畫(huà)”在書(shū)畫(huà)市場(chǎng)上受追捧的程度，也必將會(huì)越來(lái)越熱。

“文革繪畫(huà)”形成于上世紀(jì)70年代初，與中美建交、美國(guó)總統(tǒng)尼克松訪華等政治任務(wù)的需要也不無(wú)關(guān)系。當(dāng)時(shí)，由江青的親信王曼恬主抓美術(shù)工作，為布置北京、上海等大城市的主要大賓館和重要外事接待場(chǎng)所，組織大批當(dāng)時(shí)的著名畫(huà)家進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作，更催生了“文革繪畫(huà)”這個(gè)特殊而耀眼的歷史產(chǎn)物，使其成為一個(gè)特定的繪畫(huà)形式。像李可染先生就是1971年北京民族飯店拿著由國(guó)務(wù)院開(kāi)具的證明信，才將他從湖北省丹江口文化部“五七”干校接回北京，在民族飯店進(jìn)行創(chuàng)作，其《漓江》等一些為祖國(guó)山河立傳的重要作品，就是在這一時(shí)期完成的。

以上只談了傅抱石、李可染、錢松喦這三位，在這特殊的歷史時(shí)期極具代表性的繪畫(huà)大師。其他如齊白石、黃賓虹、徐悲鴻雖也跨入了新中國(guó)，但齊、黃只是垂暮之年短暫幾秋，徐雖壯年但卻早逝，故都與開(kāi)一世新風(fēng)的新中國(guó)繪畫(huà)無(wú)緣。而一些畫(huà)家雖也歷經(jīng)了這個(gè)新的時(shí)代，但并未能真正融入時(shí)代，藝術(shù)上沒(méi)有產(chǎn)生質(zhì)的蛻變，同樣也不能稱他們的作品為“新中國(guó)紅色繪畫(huà)”。張大千、溥儒則是個(gè)例外，他們因于新中國(guó)成立之初即遠(yuǎn)赴海外或寄居臺(tái)灣，生活在另一種環(huán)境之中，當(dāng)然也就與新中國(guó)繪畫(huà)無(wú)緣了。

“文革”雖是一個(gè)歷史的錯(cuò)誤，但從新中國(guó)成立開(kāi)始直到這個(gè)特殊年代結(jié)束，所形成的“新中國(guó)紅色繪畫(huà)”(包括“文革繪畫(huà)”)，卻是中國(guó)美術(shù)史上光彩奪目的濃重一筆，是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的又一個(gè)高峰。當(dāng)歷史行進(jìn)到改革開(kāi)放后和隨著新世紀(jì)的到來(lái)，中國(guó)繪畫(huà)則進(jìn)入了又一個(gè)全新的歷史時(shí)期——“當(dāng)代繪畫(huà)”。