康熙青花繪畫瓷賞析

清代青花瓷器，以康熙朝中期青花瓷為頂峰，在中國青花瓷史上也久負(fù)盛名。

康熙中期青花瓷器，以其青翠艷麗的色澤、新穎多樣的器型和著名的“青花五彩”而獨(dú)步瓷史。特別是繪制戲曲故事和表現(xiàn)《三國演義》、《水滸》等軍事題材的“刀馬人”戰(zhàn)爭場面圖紋和繪制筆觸工整細(xì)膩、意境悠遠(yuǎn)的“斧劈皴”山水景物圖紋，是康熙中期精品青花瓷器最有特色、最為典型、最具代表風(fēng)格的繪畫紋飾。這種以傳統(tǒng)繪畫技法，將整幅歷史人物故事情節(jié)和整幅山水景物畫卷搬到瓷器之上，而且繪畫之工整、之精湛，達(dá)到了元、明、清青花“刀馬人物”和“山水景物”瓷繪史上前所未有的高峰，令眾多有藝術(shù)修養(yǎng)和賞玩情趣的人士為之傾心和喜愛。筆者收藏有兩件康熙中期青花瓷器，現(xiàn)介紹于藏友共欣賞。

一、青花刀馬人物圖棒槌瓶

通高48.5厘米，口徑13厘米，足徑15.5厘米。該瓶洗口，直頸，圓折肩，直筒形腹，圈足內(nèi)外微切削呈二層臺(tái)狀。底施薄白釉，青花雙線圈。此瓶為康熙中期青花瓷中典型器物，因形似棒槌而得名。瓶頸部飾四周回紋和圓圈紋。瓶腹部滿繪以《三國演義》故事為題材的“刀馬人”軍事場景圖紋。瓶正面繪一將軍正在營帳中精心布置軍機(jī)要事，營帳外眾將士手持兵器整裝待命。瓶背面繪軍營中旗幟飄揚(yáng)，車馬齊備，一幅出征前的壯觀景象。

該瓶整體畫面構(gòu)思疏朗精巧，場景壯觀，栩栩如生。畫面中人物繪畫采用了層層涂染技法，線條細(xì)勁有力，人物形象神態(tài)生動(dòng)逼真，層次分明。輔助紋飾以山石花草陪襯，景致頗為生動(dòng)優(yōu)美。

二、青花山水景物圖殘瓶

通高22厘米，口徑7.5厘米，足徑12.5厘米。斂口，腹上斂下垂，圈足里外向中切削呈二層臺(tái)狀。該瓶原為玉壺春瓶，因玉壺春瓶拉坯難以一次成型，須分段拉坯，拼接成型。此瓶頸部與瓶口處就用釉粘合拼接而成，故瓶口部分易于殘斷，現(xiàn)只余殘離后的部分。瓶周身滿繪山水景物圖紋。圖正面繪遠(yuǎn)山近壑，崎嶇山路伸向遠(yuǎn)方，蔥翠林木中微露屋宇人家，天空中大雁結(jié)隊(duì)南飛。圖背面繪近水樓閣，小橋舟帆，清幽寂靜。

該瓶整體圖紋構(gòu)思舒朗細(xì)膩，繪畫工整精湛。繪畫風(fēng)格受當(dāng)時(shí)宮廷文人畫影響，具有大家韻味。圖中山水景物繪畫采用“斧劈皴”技法，所繪山石線條硬朗，棱角鮮明。畫面中色調(diào)濃淡深淺，層次多而分明，立體感強(qiáng)。展現(xiàn)出一幅意境悠遠(yuǎn)、韻味十足的中國山水圖卷。

上述兩件青花“刀馬人物”和“山水景物”圖紋器物，一件造型挺拔俊俏，一件敦重古拙。它們均胎質(zhì)縝密細(xì)白，瓷化程度好，器物手感沉重，釉面柔白明亮。青花發(fā)色嬌艷青翠，呈寶石般純藍(lán)色，深沉釉底無飄浮之感。

本文所展示的這兩件器物，瓶口殘缺，器身斷裂，鋦釘點(diǎn)點(diǎn)，可謂歷盡滄桑。但器型依存，圖紋精湛，不失為學(xué)習(xí)、研討、鑒賞之標(biāo)準(zhǔn)佳器。