古書畫作偽手法大觀（三）

(接上期)

二、改頭換面的作偽手法

這種改頭換面的作偽手法歷史延續(xù)性很長，從宋代開始至今已有千余年的歷史了。這種作偽形式是把小名家的作品改成大名家的，把無名的改成有名的，把時(shí)代近的改成時(shí)代遠(yuǎn)的。這種“改頭換面”的作偽手法是一種以趨利為目的作偽手法，另外參與改動(dòng)的人除了作偽的畫工，也有一些畫商、好事者參與謀劃。因此說，這種手法當(dāng)中有著強(qiáng)烈的商品意識(shí)，對(duì)古代書畫文物破壞嚴(yán)重，性質(zhì)十分惡劣，改頭換面的作偽手法與“臨”、“摹”、“仿”、“代筆”等作偽手法有著本質(zhì)的區(qū)別，因此說是名副其實(shí)的作偽。其手法包括：改、添、揭、移、減、拆配和割裂六種主要手法。

1．改。所謂“改”，即指改動(dòng)作品的一部分，甚至整個(gè)面貌，是將前人書畫真跡改頭換面，另立名目。從宋徽宗時(shí)期開始，收藏書畫、古玩者日益增多，一些書畫商人以及好事者，多借以名家字畫，斷章取義，裁為幾段。甚至把名氣不太大的書畫家的作品，改動(dòng)款識(shí)、題跋，再添上名家題款，借此抬高書畫作品的價(jià)值。北宋的書畫大家米芾在《畫史》中也曾嘆息道：“今人好偽不好真”。意思是說，一件唐代李升的真跡，經(jīng)人改款后卻變成了李思訓(xùn)偽作，而當(dāng)時(shí)的人卻好偽不好真，令人嘆息。由此可見，北宋時(shí)期書畫鑒賞收藏之風(fēng)氣大致如此。

“改”的形式也是多種多樣，大致可分為三種：

第一種是拼改，通過改動(dòng)使畫面完全變樣，從形式到內(nèi)容都有改動(dòng)；

第二種是割改，主要是以一割二、割三，以大割小等；

第三種即改款，把小名家款字改成大名家的，把無名的改成有名的，把年代近的改成年代久遠(yuǎn)的。這種手法最為常見。

比如：遼寧省博物館藏有一件手卷，此書原本是明代徐中行臨元代書畫大家趙孟頫的行書《后赤壁賦卷》。因此卷與趙孟頫所書的《煙江疊嶂詩》風(fēng)格有幾分相似，作偽者將徐中行本款割去，署上趙孟頫的“子昂”款，并鈐上“松雪齋”偽印，徐中行遠(yuǎn)不如趙孟頫的名氣大，這樣就增高了這件作品的價(jià)值，一時(shí)蒙騙了行內(nèi)的許多人，所以人們一直認(rèn)為這件《后赤壁賦卷》(圖17)是趙孟頫親筆書跡。這就是一個(gè)很典型的把年代近的改成年代遠(yuǎn)的，把小名家改成大名家的例子。但后來有專家發(fā)現(xiàn)，此卷前引首上鈐有一方“天目山人”印章，查“天目山人”得知不是趙孟頫的印章，而是徐中行的印章，再仔細(xì)觀察書法的字體發(fā)現(xiàn)也不是趙孟頫的字體，是徐中行臨作，最后專家給以正名。

另外也有不明原因的改款現(xiàn)象。比如：清初金陵八家之一的吳宏《山水圖軸》(北京故宮博物院藏)，被改款為陳卓，陳卓雖也是金陵八家之一，名氣卻不如吳宏大，但為何改款，莫名其妙，原因不明。

2．添。添，即后添款，在無名款的作品上添上款字和印章，一般是添上名家的款字和印章，以冒充名人字畫，以次充好，盜名欺世。作偽者往往是根據(jù)無名畫作的風(fēng)格特點(diǎn)，添上某風(fēng)格相近的大名家的款字及印章，或者添上年代較遠(yuǎn)的書畫名家的款字和印章。無款書畫添上名家款的例子很多見，其目的是抬高書畫作品的價(jià)位，以牟取高利，這種情況多見于明清兩代。

另外也有作偽者將一些只在末頁署款的冊(cè)頁，拆成單頁，每頁添款后分頭出售，還有的是將大幅的立軸一分為二，在另一半無款幅上添款，有時(shí)也在已失署款的真跡上添款，或無款真跡上添加前人鑒藏印章，這些都是對(duì)真跡的畫蛇添足，反而增加了疑點(diǎn)。

另外還有將有款畫改款為題，再添款，使小名家作品變成大名家作品。比如：清代查士標(biāo)的《水墨煙云淡蕩圖》，上有李譽(yù)題款“丁未清和月臨為楚先生大雅之政，永之李譽(yù)”。說明此畫是李譽(yù)所作，然而作偽者見此圖畫風(fēng)與查士標(biāo)畫風(fēng)格相近，所以就在畫上添上了查士標(biāo)、王翚、惲壽平三題，于是就成了查士標(biāo)畫并題，王翚點(diǎn)染并題，惲壽平作題旁證，也就成了一幅大名家的作品。但此作問題出在李譽(yù)款字未去掉，三位大名家的題跋字體又有問題，所以破綻百出，稍加鑒別就能識(shí)破其添款的手法。

另外有一種現(xiàn)象是在真跡上畫蛇添足。也就是說有的作偽是在無款的畫作上添上名款，實(shí)際畫是對(duì)的，但偽款字好比畫蛇添足。還有的在真畫上添筆，本來畫款印皆真，但章法上欠妥。比如：清代揚(yáng)州畫派華苗的《楊柳山禽圖》，就是被人在左側(cè)裁去一截，為了彌補(bǔ)布局方面的缺陷，又加上了一些桃枝花葉，使之成章法，但此人繪畫水平不高，使本來是真跡的作品，卻失去了光彩，應(yīng)是一件弄巧成拙的典型例子。還有的是在真跡上亂加收藏印。比如：南宋花鳥畫家揚(yáng)無咎《四梅圖》(現(xiàn)藏北京故宮博物院)，本來是真跡，無故添上吳鎮(zhèn)偽印，以證明此畫作流傳有序，實(shí)際上是畫蛇添足，勞而無功。也有在真畫上添上偽題跋的現(xiàn)象。比如：《麗人采蘭圖》的唐寅款及印是后添的。(圖18，明唐寅《王蜀宮妓圖》真跡；圖19，明唐寅款《麗人采蘭圖》)

3．揭?！敖摇?，即揭二層的“魂子”作偽。這種作偽形式出現(xiàn)在晚清時(shí)期，一般見于墨筆書畫，工筆較少見。由于這一時(shí)期普遍使用宣紙作書作畫，這種宣紙帶有夾層，用筆用墨比較豐潤者，就很容易使墨汁滲透到夾層下面去，作偽者就將宣紙的后面一層揭下來，上面留有表層滲漏的筆墨，留有原來書畫作品的面貌，再按原貌加以添補(bǔ)，使之與原貌完全相同，然后再在原來位置上加蓋上偽印章，重新裝裱，這樣一幅畫變成了兩幅。比如：清末趙之謙的《牡丹圖》(現(xiàn)藏北京故宮博物院)，沈陽故宮博物院也藏有完全相同的一幅，經(jīng)專家對(duì)照，發(fā)現(xiàn)是件偽作。專家斷定北京這件為真跡，沈陽的那件就是采用這種“揭二層”的手法作偽。

4．移?！耙啤?，包括“移款”和“轉(zhuǎn)山頭”兩種形式，這也是作偽者時(shí)常使用的手法之一。

“移款”，主要是指款字的移動(dòng)，一般是將原本有款的作品通過裝裱移動(dòng)位置，但畫與款印俱真，這種作法有時(shí)并不一定是為了造假，而是有其他原因。另外，還有一件作品上的名款是從另一件作品上移過來的，也有把一件無名或小名家的作品款題挖掉，把另一件名家題款移過來，使作品價(jià)值倍增。顯然屬于名副其實(shí)的作偽。

在畫面上的“移”動(dòng)，也稱“轉(zhuǎn)山頭”，多在山水立軸或山水冊(cè)頁上使用，“轉(zhuǎn)山頭”造假一般多為紙本。

作偽者將大名家作品上的真款和真題跋，大面積地移走，再補(bǔ)到一幅無名的或小名家的畫作上，再沿著山頭的邊緣線把它銜接好，作一些點(diǎn)染處理，如不仔細(xì)觀察便很難發(fā)現(xiàn)。還有一種是把小名家作品的款題沿著山頭邊緣線剪裁下來，然后換上偽造的大名家的款題與畫面銜接好，這兩種作偽的手法其主要目的，是用小名家的作品冒充大名家的真跡，一件變兩件，以牟取高利潤。

比如：署名清代四王之一王翚的《水墨山水軸》(圖20)實(shí)際上是一件無名或小名家的作品，因此畫作與王翚的畫風(fēng)很相近，作偽者將原款沿著山頭的輪廓整個(gè)挖掉，又作好王翚偽款，沿著山頭接上去，再在畫的右下方鈐上一枚王翚的“耕煙散人”印章，由于做工十分巧妙，很容易被蒙騙，但仔細(xì)觀察便會(huì)發(fā)現(xiàn)破綻。

還有因畫作上方已爛去，后人將上部沿山峰邊緣挖去，或?qū)⑹Ｏ碌纳筋^減去，再補(bǔ)上質(zhì)地相近的紙和絹。比如：明代沈周的《飛來峰圖》(現(xiàn)藏中國文物流通協(xié)調(diào)中心)，畫作是沈周的親筆，但因款字處已破損，后人采用“轉(zhuǎn)山頭”手法補(bǔ)上山頂和款印，但畫真款印皆偽。也有不知名的小名家的畫作，但因上款字破損，后人在空白處隨意題字落款，往往是添上名家款以冒充名家作品。

另外也有一種情況應(yīng)當(dāng)注意。如：文徵明的《山莊客至圖》(圖21)款和印章有移動(dòng)的痕跡，但畫和款印都是真的，可能是因?yàn)檠b裱的原由而移款，這種情況并不是造假。

5．減?！皽p”這種作偽形式，一般常見于一些小名家作品上有當(dāng)代大名家題跋的書畫。原本是請(qǐng)大名家來題識(shí)小名家的畫作，以此來顯示該畫作者曾得到某名家的贊賞和指教或和某名家有很近的關(guān)系，并無騙人之意。但作偽者恰好利用這些名家題跋，將其小名家的名字減掉，上移大名家的題跋和名款，以名家題跋冒充本款，也有把名家的“題”和“跋”字去掉，添上“畫”或“作”字，直截了當(dāng)?shù)爻洚?dāng)大名家作品，蒙騙世人。

比如：一件署名清代揚(yáng)州畫派鄭燮的《墨竹圖軸》(現(xiàn)藏上海博物館)，此作實(shí)際上是陳馥所畫，但畫幅的右下方有鄭燮的題詩一首，這實(shí)際上是一件陳馥畫，鄭燮題的作品，但作偽者挖掉“陳馥畫”三個(gè)字，并將“鄭燮題”三字上移，這樣就使此畫成了鄭燮畫并題的作品。但后來專家發(fā)現(xiàn)了陳馥的本款作品《風(fēng)竹圖軸》(現(xiàn)藏北京故宮博物院)，將兩件作品一比較，發(fā)現(xiàn)兩者畫風(fēng)完全一致，仔細(xì)察看署款處，發(fā)現(xiàn)有挖移的痕跡。因此，專家認(rèn)為這是一件陳馥的作品，被后人挖款后再接上鄭燮題跋及名款，使之成了一件鄭燮畫并題的作品，以此來抬高畫作的價(jià)值，同時(shí)也蒙騙了許多人。

減款作品，是指畫、款字、印鑒全都真，一切保留，是減去小名家的款識(shí)和印鑒，然后移動(dòng)大名家的題跋，看起來一切皆真，所以一般不太容易識(shí)破，但如果仔細(xì)觀察會(huì)發(fā)現(xiàn)畫幅上有挖、刮、擦之類“減”的痕跡。如果發(fā)現(xiàn)作品上有“減”的痕跡，一定要警惕，應(yīng)把此作列為“存疑”，請(qǐng)專家來辨別真?zhèn)?，一些有?jīng)驗(yàn)的收藏者會(huì)將此作與畫家的畫風(fēng)作比較，這樣比較容易識(shí)別真?zhèn)?，?jǐn)防上當(dāng)。

6．拆配和割裂。拆配和割裂，即假畫真跋，或真畫假跋。這種作偽手法較常見于手卷。古書畫在千年的流傳過程中，書畫卷上會(huì)留下不同時(shí)代許多名人的題跋。看書畫的真?zhèn)?，要看題跋的真?zhèn)蝺?yōu)劣，以及流傳情況，以此作為鑒別真?zhèn)蔚妮o助依據(jù)，所以說題跋也是研究和鑒定書畫作品的重要依據(jù)。

作偽者將一幅真跡割裂開，一分為二，即假畫真跋，或真畫假跋，大名家的真跡配上臨摹的假題跋，而原有的真題跋再去配假畫，一件變兩件，這種現(xiàn)象較為常見。這種方法也稱之“移花接木”，或調(diào)包，這在傳世的古書畫中會(huì)經(jīng)常見到，除手卷外，立軸、冊(cè)頁、條屏也有這種情況。這樣會(huì)賣出雙倍的價(jià)錢，而牟取高利。

還有的作偽人將一件完整的作品一分為三，這種現(xiàn)象多見于手卷，作偽者把畫心、題跋、款字三部分割裂開來，分別它用，或者用真跡配偽跋，或者用偽跡配真跋、真款等，以一改二、改三，或者把摹品放在前面，真跡款接后，或者借幾首真詩，按首數(shù)裁為幾段后再添款。比如：現(xiàn)藏吉林省博物館的一件蘇軾的手卷，后有李東陽題詩真跡。但后人將題詩前后裁割為二，且在真跡題詩下空隙處加添了“東陽”二字，而“東陽”款，在李東陽本人題字款中也是不多見的。此件作品屬于“真字偽款”一卷。

比如：元四家之一倪瓚的《懶游窩圖卷》(圖22，假畫；圖23，元倪瓚《懶游窩圖卷》真跋)畫卷本身未署名款，卷后有倪瓚書寫的《懶游窩記》全文，并稱此畫為安素先生寫贈(zèng)，專家認(rèn)為此題跋屬偽造，后接紙上的彭敬權(quán)等人的墨書是真跡，畫風(fēng)有明顯的明中期風(fēng)貌，由此可見，倪瓚的《懶游窩圖記》(卷)真跡早已被移走。(圖24，元倪瓚《幽澗寒松圖》真跡)

另外有拆真配偽的例子，即真畫配假跋。比如：清代鄭燮的《書畫冊(cè)》(現(xiàn)藏中國歷史博物館)書畫冊(cè)的拆配，各冊(cè)之畫均真，對(duì)頁白題屬偽，顯然原冊(cè)拆開之對(duì)頁真題，另有一套假畫相配。這就是作偽慣用的一分為二，即拆真配偽的手法。

還有拆而不配的現(xiàn)象。如拆開一堂屏，或?qū)⒁槐緝?cè)子拆成數(shù)冊(cè)，目的都是一件變多件，以此謀利。還有割裂分散的情況。這種作偽手法是將一件作品變?yōu)槎嗉?，主要是指一些長卷書畫被割裂成數(shù)段，但已經(jīng)改變了原來的樣式，將原物弄得面目皆非，是對(duì)古書畫文物的嚴(yán)重破壞。

比如：傳為五代周文矩的《宮中圖》(卷)，白描粉本，無款印，被割裂成了四段殘卷，分別藏在四處。首段現(xiàn)藏美國哈佛大學(xué)意大利文藝復(fù)興研究中心；第二段現(xiàn)藏美國克里富蘭博物館；第三段現(xiàn)藏美國弗格美術(shù)館；末段現(xiàn)藏美國紐約大都會(huì)美術(shù)館。現(xiàn)藏克里富蘭博物館的第二段卷后，附有南宋張激“紹興庚申”跋文，記述了此作的流傳情況。(未完待續(xù))

(責(zé)編：唐陌楚)