蘋(píng)果樹(shù)等

蘋(píng)果樹(shù) [法國(guó)]德基Michel Deguy.1930-

我等待，像一個(gè)情郎，在僵硬的蘋(píng)果樹(shù)下的田里守定約會(huì)，在發(fā)黃的草地上在成噸的云彩下等待整整一下午。心上人沒(méi)有來(lái)。

什么都不是，可能被圍住——扭曲的腕口的石井欄，繞著圈的許多人的眼睛的發(fā)辮，沉下來(lái)的烏鴉鼓噪的螺旋線：噪音的圓環(huán)；我的痛，我的痛，不屈的卓越，在這里把這一唉聲嘆氣疲憊不堪的證詞扔在地上，鄉(xiāng)野的尤利西斯(他捕獵運(yùn)動(dòng)失調(diào)的母雞)，多肉的眼睛，迎面頂風(fēng)，昏迷中不斷地問(wèn)“我在哪里”?謹(jǐn)慎事物贈(zèng)送的記憶，在世界薄薄的冰層上摸索。

在一棵伸展著的，但對(duì)詩(shī)歌來(lái)說(shuō)太多嘴的迷人的蘋(píng)果樹(shù)底下(然而，潮水已經(jīng)爬上了靠根的樹(shù)枝，在綠色的庇蔭中尋找一個(gè)巢穴)，難道我們命中注定用不著想別的，只想人類(lèi)的沖突?

(余中先譯)

賞析 許 淇

許淇畫(huà)并文

讀一讀法國(guó)當(dāng)代作家的散文詩(shī)，可以知道我們之間的距離，并不是說(shuō)，寫(xiě)得大家都看不懂就好，而是我們的出發(fā)點(diǎn)、角度、視野、乃至感覺(jué)，和世界其他國(guó)家的人隔著一堵墻，我們還在墻內(nèi)——琉璃瓦和朱漆的宮墻——周遭踱步，有的年輕人不安現(xiàn)狀跳了出去，但光著身子在漠原奔跑散文詩(shī)要突破，安突破詞語(yǔ)的軟桎梏，不必像我那樣，還要披著中國(guó)古典“詞牌”的外衣，干脆把寬袍大袖都脫掉，但最好有一件“皇帝的新衣”。

米歇爾，德基是巴黎第八大學(xué)的教授，先后獲雅各布獎(jiǎng)、馬拉美獎(jiǎng)和國(guó)家詩(shī)歌獎(jiǎng)。發(fā)表了詩(shī)集19部，自1959年起，幾乎每年都有一部詩(shī)集出版。他的詩(shī)具有創(chuàng)新精神，重視語(yǔ)言探索，所有的獎(jiǎng)勵(lì)都指向他的先鋒實(shí)驗(yàn)。

這章《蘋(píng)果樹(shù)》是一幅超現(xiàn)實(shí)主義的圖畫(huà)，但比達(dá)利的圖畫(huà)少了弗洛伊德的隱喻，多了一層屬于田野的迷人色調(diào)，使我想到前幾年觀看的法國(guó)當(dāng)代畫(huà)家彭貢潘(BONCOMPAIN)的畫(huà)展，極具裝飾性：畫(huà)田野概括幾塊大色塊，云朵和樹(shù)木是幾何形的，簡(jiǎn)潔而純粹。正如德基的男一章散文詩(shī)用不加標(biāo)點(diǎn)的長(zhǎng)句鋪排出純畫(huà)家式客觀的紅白對(duì)比：“一塊玫瑰花田和隔壁的一塊小麥田隔壁的一塊玉米田以及兩棵老柳樹(shù)在它們之間的田埂上”；在蘋(píng)果樹(shù)下等待，“像”一個(gè)情郎，可見(jiàn)不是情郎，而是“守候”。云彩用一個(gè)量詞——“成噸的”采形容其疊積厚重。中間自然段完全是超現(xiàn)實(shí)的拼貼：發(fā)辮如孔雀尾由無(wú)數(shù)人的眼睛編結(jié)：烏鴉的鼓噪聲是一根螺旋線：嗓音如圓環(huán)：聽(tīng)覺(jué)的視覺(jué)化。使時(shí)間轉(zhuǎn)換成空間。然后，又轉(zhuǎn)換成形而上的探索，昏迷中不斷問(wèn)：我在哪里?在世界薄薄的冰層上。然后回到蘋(píng)果樹(shù)的綠色的庇蔭中，尋找失落的巢穴。也許只有人類(lèi)的沖突，是我們命中注定的必然。