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    巴黎很遠(yuǎn),并不比北京更遠(yuǎn)

    2007-05-30 10:48:04西
    新民周刊 2007年51期
    關(guān)鍵詞:郵政局新民作家

    河 西

    孫甘露專訪

    他從來沒有離開過上海,但“此地是他鄉(xiāng)”,他說地域并不能決定一個(gè)作家,對(duì)他起決定作用的還是閱讀。在閱讀中,他度過春夏秋冬,在閱讀中,他在安定中尋找著漂泊。

    孫甘露是個(gè)特立獨(dú)行的存在。

    80年代,帶著澎湃的詩情和憂悒的哲人氣質(zhì),他以先鋒派的姿態(tài)進(jìn)入文壇。自那之后,20年,他堅(jiān)持著獨(dú)特的言說方式,在中國(guó)文壇獨(dú)樹一幟。毛尖說她最怕她的學(xué)生寫研究孫甘露的論文。毫無疑問,孫甘露的作品是先鋒的,他質(zhì)疑了小說的敘事模式,動(dòng)搖了根深蒂固的文學(xué)接受觀念,在當(dāng)時(shí)的中國(guó)文壇,不異于一顆重磅炸彈。

    只是,他的身影似乎有些孤單。他的寫作是絕對(duì)的,不同凡俗的,同時(shí),90年代之后的巨變讓他對(duì)寫作產(chǎn)生了一些懷疑。孫甘露,80年代最重要的作家之一,在零星發(fā)表的小說、隨筆和詩歌中維持著人們對(duì)他的期待。直到近年,隨著長(zhǎng)篇小說《少女群像》片斷和作品系列的出版,孫甘露才給人以春蟄之后冬眠初醒的感覺。

    12月16日,由同濟(jì)大學(xué)、華東師范大學(xué)、上海市作協(xié)和上海書店出版社共同舉辦的“孫甘露和80年代先鋒文學(xué)的命運(yùn)”孫甘露作品研討會(huì)在同濟(jì)大學(xué)舉行。在同濟(jì)大學(xué)見到他,一身黑色,顯得很精神。他很健談,但是并不張揚(yáng),他說他只贊美他認(rèn)為好的事物,很少去批評(píng)他人。更多的時(shí)候,他選擇靜靜地聆聽,直到和你面對(duì)面地談起文學(xué),他才會(huì)敞開心扉,與你坦誠(chéng)相見。

    他從來沒有離開過上海,但“此地是他鄉(xiāng)”,他說地域并不能決定一個(gè)作家,對(duì)他起決定作用的還是閱讀。在閱讀中,他度過春夏秋冬,在閱讀中,他在安定中尋找著漂泊。

    北島說,他的作品給人感覺很冷是因?yàn)橥?,孫甘露的情況是否相似?我們的訪談就從他的童年談起。

    早年記憶

    新民周刊:您的少年時(shí)代都在“文化大革命”中度過,當(dāng)時(shí)是否也像《陽光燦爛的日子》里描繪的那樣,過著一種非常態(tài)的幸福生活?

    孫甘露:沒錯(cuò),王朔比我大一歲,基本上那個(gè)年代背景是一樣的,只不過他在北京我在上海。我父親是軍人,隸屬于空四軍地勤部隊(duì),我們家也沒有隨軍,就在地方上,住在部隊(duì)的院子里。后來我父親去援越抗美,小孩就是放羊式地生活著。很巧,我1966年進(jìn)小學(xué),1976年中學(xué)畢業(yè),“文革”十年正好我都在上學(xué)。小學(xué)6年,中學(xué)4年,沒有初中高中之分。“文革”結(jié)束那年我畢業(yè),學(xué)工學(xué)農(nóng),各三個(gè)月。學(xué)農(nóng)在崇明,睡在豬圈改建的宿舍里,我記得天很冷,就在這時(shí)中央粉碎“四人幫”,我們還在學(xué)農(nóng)的地方刷標(biāo)語,一個(gè)時(shí)代結(jié)束,我的學(xué)生時(shí)代也結(jié)束了。

    新民周刊:北島他們?cè)?0年代的時(shí)候就開始接觸到食指的詩歌,接觸到一些地下文學(xué),當(dāng)時(shí)您在上海有沒有這種情況?

    孫甘露:那時(shí)候我看的主要是家里或朋友留下的書籍,四大名著、蘇聯(lián)小說與《紅與黑》等等。我母親和外公都是老師,所以還留了一些書,雖然我們都比較害怕。我記得我母親還被游過街,那是我小學(xué)一年級(jí)的時(shí)候。當(dāng)然更多的是革命小說,《青年近衛(wèi)軍》、《鋼鐵是怎樣煉成的》等等,諸如此類。也有“文革”前出版的書籍,比如雪萊、海涅的詩集,繁體字,有橫排有豎排。還有很多沒頭沒尾的書,看得人太多,給翻爛了。你都不知道這是什么。當(dāng)時(shí)真的是如饑似渴,拿到一本書就看。寫作的興趣都是從閱讀來的。

    新民周刊:這應(yīng)該算是您最初的文學(xué)記憶,您真正喜歡上寫作是什么時(shí)候?

    孫甘露:真正喜歡上文學(xué),那應(yīng)該是“文革”結(jié)束之后的事。“文革”結(jié)束后,大量的文學(xué)作品被重新出版,包括翻譯小說和五四之后的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)。另外坦率地說,其實(shí)“文革”時(shí)的樣板戲、《學(xué)習(xí)與批判》雜志、《朝霞》叢刊、“文革”時(shí)期出版的長(zhǎng)篇小說《飛雪迎春》、《沸騰的群山》和“文革”前出版的《林海雪原》、《鐵道游擊隊(duì)》等等都是我們這一代人最初的閱讀體驗(yàn),培養(yǎng)了我對(duì)敘事文學(xué)的興趣和熱情。當(dāng)時(shí)畢竟年齡小,并不能分得很清楚,什么是蘇俄文學(xué),什么是法國(guó)文學(xué),什么是“文革”文學(xué),沒有那種概念,就覺得它是小說。

    特別是英雄故事對(duì)于男孩子來說,會(huì)讓他產(chǎn)生一種幻想。當(dāng)時(shí)它們影響你的方式,不是一種非常理性的方式,而是建立在不同層面、不同方向上,它是混合的經(jīng)驗(yàn),你知道的只是:它是一個(gè)讀物。

    新民周刊:您畢業(yè)后到郵政局工作,主要做些什么?和后來發(fā)表的小說《信使之函》有關(guān)系嗎?

    孫甘露:我中學(xué)畢業(yè)后分配到郵政局,在原來的人民公園附近。那時(shí)我19歲。郵政局當(dāng)時(shí)很難進(jìn)。當(dāng)時(shí)的情況是多子女的家庭,最大的孩子要下鄉(xiāng),所謂的“一工一農(nóng)”。但是由于我父親剛從越南回來,出于照顧,把我留在上海,但不能進(jìn)工廠。我先進(jìn)了郵政局的技校,讀了兩年,畢業(yè)后正式去郵政局上班。如果我下鄉(xiāng)了,我大概就成了一個(gè)知青作家。

    《信使之函》是一個(gè)幻想性的作品,從文學(xué)意義上來看,它們之間的關(guān)系也只能是附會(huì)。但是如果你說完全和我的經(jīng)歷沒有關(guān)系,好像也有點(diǎn)。我在郵政局什么都做過,送信、送電報(bào)、送報(bào)紙、賣郵票,凡是郵政局里有的活我差不多都干過,從1979年至1989年,前后十年,直到我開始寫作進(jìn)入作協(xié)工作為止。

    踏入文壇

    新民周刊:您早期的作品中詩歌的痕跡很重,但您卻說您一開始就寫小說。

    孫甘露:其實(shí)更確切的說法是詩歌和小說我都寫,交叉著寫,小說方面我一開始寫作是寫小的故事。除了《唐詩三百首》之類的中國(guó)古典詩詞,最初對(duì)我影響最大的是海涅的《歌謠集》、查良錚譯的雪萊的詩集以及一本莫洛亞寫的《雪萊傳》,它們對(duì)我的文風(fēng)有一定影響。這些譯本文字非常漂亮,近乎華麗,到現(xiàn)在我還能背誦其中的句子:“我的飛翔是黃昏時(shí)分一片枯葉的飛騰,要往那金星落處的天空求那燦爛的死”,太漂亮了,特別我當(dāng)時(shí)那么小,馬上就把我征服了。

    然后再接觸到歌德、屠格涅夫、果戈理、契訶夫、莫泊桑,“文革”之后再要閱讀小說就變得很容易。

    新民周刊:您剛剛提到的都是古典主義的作家,現(xiàn)代主義的作品對(duì)您產(chǎn)生影響是在什么時(shí)候?

    孫甘露:其實(shí)當(dāng)時(shí)繪畫對(duì)我的影響更大。我還去學(xué)過素描,在中學(xué)的后期還和一個(gè)美術(shù)老師學(xué)畫畫,可是我畫具象的形體是永遠(yuǎn)都畫不準(zhǔn)的。80年代初有一個(gè)法國(guó)繪畫大展在上海展覽館舉辦,來了很多原作,那次對(duì)我影響很深。

    我最早看到的美術(shù)作品是哈定的水彩畫,他是上海一個(gè)比較出名的水彩畫家,古典畫風(fēng),畫街景,從此開始對(duì)風(fēng)景畫感興趣。當(dāng)然當(dāng)時(shí)看的大部分都是畫冊(cè),然后漸漸地接觸到印象派。再后來就像閱讀一樣,完全開放了。

    這些繪畫影響了我的世界觀,我觀察事物的態(tài)度和對(duì)這個(gè)世界的想象都發(fā)生了變化,以前接受的都是非常形象化的、古典意義上的敘事。對(duì)于藝術(shù)史的理解也是如此。你理解的藝術(shù)史是從圣像這樣一個(gè)宗教題材一直到民間世俗的繪畫,從皇室到平民,從風(fēng)景到日常生活……就是這樣的發(fā)展脈絡(luò)。但是當(dāng)你看到蒙德里安、康定斯基的時(shí)候會(huì)非常震驚,以前對(duì)繪畫的概念是風(fēng)景和人物,是具象,現(xiàn)代主義繪畫將既有的觀念完全顛覆了。

    其實(shí)當(dāng)時(shí)我對(duì)音樂、繪畫、詩歌的興趣要超過我對(duì)小說的興趣,這也很正常,因?yàn)橐环矫媸乔嗄甑那笾?,另一方面則是官能沖擊的直接性,它們都要比小說更為有效。是它們鋪平了我之后接觸現(xiàn)代主義文學(xué)作品的道路。

    新民周刊:這次研討會(huì)的一個(gè)議題是“孫甘露與85新潮”,我不知道您和先鋒美術(shù)之間還有什么關(guān)聯(lián)?

    孫甘露:從今天來看,我是這個(gè)大范疇中的一分子。當(dāng)時(shí)有許多前衛(wèi)藝術(shù)作品在文學(xué)藝術(shù)界傳播,白洋淀和今天派的詩歌也已經(jīng)能夠看得到,整個(gè)氛圍是現(xiàn)代主義當(dāng)?shù)溃膶W(xué)、繪畫、電影、建筑,都開始深刻地變革,我想在這個(gè)意義上,我和85新潮之間存在著一種紐帶式的關(guān)系。

    我最初寫《訪問夢(mèng)境》是在1986年3月,發(fā)表在同年9月,但寫作的準(zhǔn)備肯定在1986年之前。其實(shí)我一直在寫一些詩歌和很短的故事,但很難在雜志發(fā)表。1980至1985年這6年時(shí)間,在今天看來是一個(gè)潛在的準(zhǔn)備,不斷地學(xué)習(xí)和寫作,只是不被社會(huì)和公眾認(rèn)同。

    任何人都會(huì)遇到這個(gè)問題。每一部作品都會(huì)遇到一個(gè)準(zhǔn)備期。一個(gè)作家并不在他發(fā)表作品的時(shí)刻誕生,他早就存在。

    新民周刊:當(dāng)時(shí)在上海,您是孤獨(dú)的寫作者,還是有一個(gè)朋友的圈子在互相激勵(lì)?

    孫甘露:也有一些朋友一起討論文學(xué)和藝術(shù),但能堅(jiān)持到現(xiàn)在的鳳毛麟角。我有一個(gè)郵政局技校的同學(xué),現(xiàn)在完全是一個(gè)官員了,當(dāng)時(shí)他也是很熱心的文藝青年。有的出國(guó),有的做生意,有的去研究物理,他們多多少少都寫過一些。我覺得每個(gè)人在青春期都是詩人,但要將其作為一生的職業(yè),面對(duì)你小時(shí)候不曾考慮過的生活的壓力,要將你的興趣、志向和夢(mèng)結(jié)合在一起,那太困難了。

    新民周刊:馬原老是說他最初十年小說沒辦法發(fā)表,我不知道您最初的小說發(fā)表是否也非常困難?1986年您的《訪問夢(mèng)境》是怎么發(fā)表在《上海文學(xué)》上的?

    孫甘露:《訪問夢(mèng)境》之前我寫過一些短篇小說,一共二十多篇,但很可惜,在我最絕望的時(shí)候,我把它們?nèi)繜袅恕N业囊粋€(gè)技校同學(xué)認(rèn)識(shí)作家薛海強(qiáng),將我的作品拿給他看,他就將這些作品推薦給《上海文學(xué)》的編輯楊曉敏,他就覺得這些作品很特別,但是這邊發(fā)不出來。這對(duì)我來說是個(gè)不小的挫折,對(duì)自己的寫作能力和寫作前景都比較悲觀,就覺得寫作這件事對(duì)我來說是不必再持續(xù)下去了。

    1985年底1986年初,忽然有一天,楊曉敏把我叫去,說上海作協(xié)要辦一個(gè)青年作家講習(xí)班,問我愿意來嗎?1986年3月我就去了。一共3個(gè)月,大多數(shù)時(shí)間是討論和講座,請(qǐng)了許多作家,我記得其中就有李陀和韓少功。結(jié)束時(shí)要交一篇作品,文學(xué)樣式、篇幅不限,我就交了這篇《訪問夢(mèng)境》作為作業(yè)。據(jù)我后來所知,楊曉敏將這篇作品交給李陀看,李陀看了覺得不錯(cuò)。當(dāng)時(shí)丁玲復(fù)刊《中國(guó)作家》雜志,李陀給了《中國(guó)作家》,都下廠準(zhǔn)備印了。這時(shí)周介人把這篇小說重新拿回《上海文學(xué)》,說這是上海的作者,還是應(yīng)該在上海的文學(xué)期刊上發(fā)表。不過當(dāng)時(shí)也有一些爭(zhēng)議,有人就覺得看不懂,它和傳統(tǒng)意義上的小說完全不同,但是周介人堅(jiān)持要發(fā)。如果他不堅(jiān)持,那可能就是另外一個(gè)故事了。

    新民周刊:當(dāng)時(shí)有沒有想過會(huì)出現(xiàn)這么大的反響?

    孫甘露:這絕對(duì)是我始料未及的。而且我聽說周介人在發(fā)表這篇小說后也受到一些壓力,他在《上海文論》上發(fā)表了一封致我的信,信的名字叫《走向明智》,對(duì)我的創(chuàng)作提出一些建議?,F(xiàn)在看來,這封信也是解釋給其他人看的。

    我和上海

    新民周刊:我知道您想過自己拍電影,有沒有想過將自己的小說搬上銀幕?

    孫甘露:我寫過一個(gè)電影劇本,但那是很可怕的記憶。年輕時(shí)候有幻想,想自己拍,后來你就會(huì)發(fā)現(xiàn),這是不可能的,年齡越大越不可能。電影是個(gè)體力活。當(dāng)然,看電影的興趣一直都在。

    如果有導(dǎo)演能看中我的小說,將它改編成電影,那是最好不過的事,但那要靠機(jī)緣。你看張愛玲5000字的《色,戒》給李安拍成了這樣一部電影,你不可想象,換了一個(gè)導(dǎo)演就會(huì)變成另一部電影。如果說看電影是幻想,那么拍電影現(xiàn)在已經(jīng)超出了我的幻想。

    2003年,央視給我拍了一個(gè)紀(jì)錄片,叫《一個(gè)人和一座城市——上海:孫甘露此地是他鄉(xiāng)》,我寫了腳本,是關(guān)于我對(duì)上??捶ǖ募o(jì)錄片。我看了以后很震驚,我覺得導(dǎo)演韋大軍他很了解我,這個(gè)作品最終獲得了該年度最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)的最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。地域當(dāng)然有差別,但它是相通的。如果有一個(gè)導(dǎo)演能理解作家,他就能將作家的文本作品拍成影像。

    新民周刊:您一直住在上海,您寫過《上海流水》、《上海:時(shí)間玩偶》,上海這座城市對(duì)您來說意味著什么?

    孫甘露:除了旅行和參加活動(dòng),我沒離開過上海。在接受一次采訪時(shí),我說過這樣的話:上海對(duì)我來說就是整個(gè)世界。結(jié)果被記者寫成“上海是我的世界”,意思就不準(zhǔn)確了。我的意思是說,對(duì)我來說,我接觸到的世界就是上海。我的經(jīng)驗(yàn)、我的感受、我的感官,從日常角度來說,它們所面對(duì)的首先是上海。

    新民周刊:說到上海,不能回避現(xiàn)在已貼上上海標(biāo)簽的張愛玲。但張愛玲的小說和您的小說是完全不同的閱讀經(jīng)驗(yàn)。您覺得張愛玲的女性都會(huì)敘事和您的形式實(shí)驗(yàn)是兩個(gè)時(shí)代的產(chǎn)物還是個(gè)人寫作的趣味所致?

    孫甘露:張愛玲的小說我讀過一些,但和那些張迷不同,我對(duì)她不是那么著迷。我對(duì)她寫作的故事有興趣,但對(duì)她的文體我不是太喜歡。我對(duì)她的印象和中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上的作家的印象其實(shí)相差無幾,從魯迅開始,那個(gè)時(shí)代講話的方式和現(xiàn)在是有距離的,我不太能接受。我欣賞不了它的妙處。當(dāng)然,現(xiàn)代文學(xué)史上也有我很喜歡的作品。所以我說地域?qū)ψ骷矣杏绊?,但不是決定性的。比如翻譯作品就對(duì)我產(chǎn)生了至關(guān)重要的影響。中國(guó)現(xiàn)代和當(dāng)代的翻譯家,對(duì)當(dāng)代漢語的塑造起到了非常大的作用。沒有一個(gè)中國(guó)當(dāng)代作家敢說他不受翻譯文學(xué)影響。懂原文當(dāng)然最好,但涉及到的語種太多了,事實(shí)上一個(gè)人不可能把所有的語言都學(xué)會(huì)。

    有人提出翻譯的作品不能成為寫作的直接資源,我不太同意。舉一個(gè)例子。葉芝的詩歌寫作深受希臘民間傳統(tǒng)的影響,但是他不懂希臘文,他看的也是翻譯。葉芝認(rèn)為各種語言的詩歌是相通的,不必一定去學(xué)習(xí)原文。索爾?貝婁《拉維爾斯坦》中的人物原型阿蘭?布魯姆,也就是《開放的美國(guó)精神》的作者,他研究柏拉圖、莎士比亞和盧梭,他在考證另外一個(gè)譯本時(shí)舉了個(gè)例子,一個(gè)從拉丁文譯希臘文的亞里士多德作品本子,甚至成為希臘文手抄本的錯(cuò)誤的訂正的范本。譯文成為原文的范本。正是根據(jù)這些譯本,阿奎那建立起亞里士多德研究的典范。

    另外,我們之所以會(huì)喜歡翻譯文學(xué),一個(gè)很重要的原因是,在中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)中,它提供的現(xiàn)代都會(huì)經(jīng)驗(yàn)并不充分,甚至可以說并沒有建立起來。中國(guó)是個(gè)農(nóng)業(yè)大國(guó),經(jīng)驗(yàn)方式和態(tài)度也以農(nóng)業(yè)社會(huì)為主。他們的時(shí)間觀念、敘事方式都受到農(nóng)業(yè)社會(huì)的限制。

    地域是一個(gè)因素,但不是決定性的。巴黎很遠(yuǎn),但似乎并不比北京更遠(yuǎn)。

    當(dāng)然,現(xiàn)在最大的問題在于文學(xué)被邊緣化了。翻譯文學(xué)被大量引進(jìn),可是究竟有多少人在閱讀厄普代克、菲力普?羅斯、庫切、奈保爾、艾柯、拉什迪?他們對(duì)中國(guó)公眾的影響幾乎可以忽略不計(jì)。這是很可怕,也很可悲的事。杜拉斯是一個(gè)非常明顯的例子,新小說派那么多作家,其他的作家有多少人在閱讀?這也是一個(gè)傳播的問題,傳播的渠道和閱讀的環(huán)境都發(fā)生了深刻的變化。

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