譯寫：一種翻譯的新嘗試

蔡　駿

華裔美國(guó)作家譚恩美（Amy Tan）的新作《沉沒之魚》（玈aving Fish fromDrowning）中文 版甫一面世，就在翻譯界和出版界引起軒然大波。由于該書是由蔡駿“譯寫”，故而引發(fā)了 各方爭(zhēng)論?！胺g”從來就是不完美的藝術(shù)，對(duì)于哪怕是一篇百字短文，一千個(gè)譯者也會(huì)有 一千個(gè)譯本。所謂仁者見仁，智者見智，對(duì)于翻譯問題，爭(zhēng)論是不可避免的，也是會(huì)一直存 在下去的。這里刊登兩篇文章，一篇是2006年歲末，本刊在上海與蔡駿先生的一次簡(jiǎn)單的訪 談，另一篇是肖毛先生對(duì)“譯寫”這一現(xiàn)象的探究。而譯文的高下，或許由讀者與時(shí)間來評(píng) 判更為合適。

——編者按

《沉沒之魚》的譯寫，主要體現(xiàn)在哪些方面？譚恩美的作品在國(guó)內(nèi)有若干譯本。你 認(rèn)為與它們相比，譯寫的優(yōu)勢(shì)或不足在哪里？

譯寫主要體現(xiàn)在具體的語言文字方面。此外，目前的中文書名是我擬定的。除了出版社要求 必須修改的部分以外，故事情節(jié)和主要人物以及作品精神，都還是忠于原著的。我覺得這種 方式是全新的，比之過去傳統(tǒng)的翻譯出版方式，可以最大限度降低“翻譯腔”，讓小說的語 言更適合中國(guó)讀者的閱讀習(xí)慣。若說不足的話，就是不可能與原著百分之百相同，但這是任 何翻譯都不可避免的。

你自己創(chuàng)作了許多心理懸疑小說。與創(chuàng)作相比，譯寫是難是易？這樣“為他人作嫁 衣”，你是什么心情？

從創(chuàng)作的角度而言，當(dāng)然是要比自己的獨(dú)立創(chuàng)作容易許多。但從語言文字等細(xì)節(jié)角度來說， 其難度甚至要超過個(gè)人的獨(dú)立創(chuàng)作。因?yàn)槟阋磸?fù)揣摩基礎(chǔ)翻譯稿，要把整部小說的精神、 風(fēng)格和內(nèi)容完全吃透，既要滿足語言通俗易懂的要求，又要有一定的文學(xué)性，又不能脫離原 著的故事，還是有很大難度的。這次《沉沒之魚》的譯寫，無論對(duì)我自己，還是對(duì)整個(gè)出版 界都是一次嘗試。就像創(chuàng)作本身也需要克制，這種譯寫就更應(yīng)該謹(jǐn)慎。而且，將來是否還有 這樣的機(jī)會(huì)也很難說。

在譯寫之前，你讀過譚的作品嗎？你如何評(píng)價(jià)譚的作品？

在出版商與我商談譯寫事宜之前，我看過《喜福會(huì)》的電影，也看過關(guān)于譚恩美的一些評(píng)論 和介紹。在確定接手譯寫之后，我又讀了譚恩美過去在中國(guó)出版過的一些作品。感覺這是一 位非常細(xì)膩、語言豐富多彩、擅長(zhǎng)細(xì)節(jié)與心理描寫的女性作家，對(duì)于美國(guó)華人家庭的刻畫很 深入。但作者本人是從美國(guó)主流社會(huì)的角度出發(fā)的，她的視角與我們想象中的華人作家不同 。譚恩美就是一個(gè)美國(guó)作家，她的血統(tǒng)和家庭是中國(guó)的，但她的思維方式和語言完全是美國(guó) 的?！冻翛]之魚》不同于她以往的作品，首先作品的空間從美國(guó)搬到了亞洲，作品的人物不 再是中國(guó)的家庭，而是以美國(guó)白人為主的中產(chǎn)階級(jí)旅游團(tuán)。其次故事情節(jié)也脫離了以往的溫 情和母女關(guān)系，主要表現(xiàn)旅行團(tuán)的奇遇，以及不同文明之間的誤會(huì)和沖突。但在作品中含有 一條暗線，還是部分體現(xiàn)了作者的母女情懷的。

對(duì)自己的“譯寫”有多大把握，譯寫之后，是否滿意？對(duì)于你們的合作，你認(rèn)為有 何價(jià)值？

因?yàn)槭侨碌姆绞?，所以之前沒有多少把握。但譯寫完成之后，自己感覺還是很滿意的。因 為我感覺自己已完全融入了作品，我能體會(huì)到作品中人物的心靈，體會(huì)到作者的種種睿智和 機(jī)敏，有一股情緒通過作品與我結(jié)合在一起。我可能是除了譚恩美本人之外，對(duì)這部作品體 會(huì)最深的人。至少在中文版里含有我生命的一部分。

“譯寫”引起的評(píng)論聲音比較多，有出版商認(rèn)為“譯寫”是一種商業(yè)炒作，事情真 的是這樣嗎？

我不認(rèn)為是商業(yè)炒作，因?yàn)樗袪?zhēng)議的消息都來自于反對(duì)者，而不是出版商自己發(fā)出的挑釁 。而絕大多數(shù)反對(duì)者，他們自己并沒有看過本書，無論是中文本還是英文本，我覺得至少應(yīng) 該看完小說以后才有發(fā)言權(quán)。而看過小說全文的朋友和評(píng)論者們，大多數(shù)還是對(duì)《沉沒之魚 》表示認(rèn)可的，認(rèn)為中文本無論故事還是語言都是不錯(cuò)的。

對(duì)于“譯寫”您在以前的采訪中也曾表示，這種翻譯方式?jīng)]有做過嘗試，那么這次 為 什么會(huì)選擇了接受這樣一種新的“嘗試”？對(duì)于“譯寫”會(huì)引發(fā)這么大的爭(zhēng)論在事先是否有 所預(yù)料？

任何新的形式都會(huì)引起爭(zhēng)議，此前我是有心理準(zhǔn)備的。之所以要進(jìn)行這種嘗試，首先是因?yàn)?目 前翻譯普遍存在的問題，即翻譯過程中對(duì)原文精華的損失，造成大部分的翻譯書閱讀困難。 有很多適合大眾閱讀的優(yōu)秀國(guó)外小說，翻譯成中文以后都變成了小眾圖書。譚恩美作為美國(guó) 著名的華裔作家，其作品的水平自不待言，但她在中國(guó)的知名度始終不高，這不能不說是一 種悲哀的現(xiàn)象。我希望通過這次嘗試，能夠讓本書的閱讀更加通順，讓更多的中國(guó)讀者認(rèn)識(shí) 譚恩美及其作品，我相信這是一件功德無量的事情。

《沉沒之魚》的作者譚恩美女士表示，她能認(rèn)同“譯寫”這樣的翻譯方式，但同時(shí) 也 在存疑：她的思考能留下多少？在您看來，您的譯寫與原書的基調(diào)是否得到了最大限度的保 持？您的“譯寫”主要進(jìn)行了哪些方面的改變？

我的工作是根據(jù)基礎(chǔ)翻譯稿，對(duì)中文文本進(jìn)行語言上的調(diào)整和潤(rùn)色。因?yàn)楹芏喾g過來的文 字，會(huì)有很濃郁的“翻譯腔”，極不適合中國(guó)讀者的閱讀。我會(huì)根據(jù)自己的個(gè)人風(fēng)格，將小 說語言變得更為通順，最大限度降低閱讀障礙，讓普通讀者也可以輕松地閱讀。而至于小說 的基本情節(jié)和人物脈絡(luò)，我基本上并沒有做改動(dòng)（除了出版社要求必須修改的以外）。譚恩 美在原著中體現(xiàn)的思想和情緒，我也完全保留在中文本內(nèi)。

現(xiàn)在有這樣的說法，認(rèn)為找您來在中文翻譯稿的基礎(chǔ)上進(jìn)行改寫，是為了方便市場(chǎng) 推 廣，而且出版社也默認(rèn)，在某種意義上，使得這本書暢銷的是您，而不是作者本身，您認(rèn)同 這樣的說法嗎？

一本書的暢銷有許多原因，除了書的內(nèi)容之外，當(dāng)然也與作者以及其他相關(guān)人員有關(guān)。我承 認(rèn)本書的暢銷，必然與封面上我的名字有關(guān)，但這并不能改變本書是譚恩美原著的事實(shí)。而 將 譚恩美及其小說推廣到更多的讀者中間，既是我的愿望，也是出版商和譚恩美本人的愿 望，所以這并不是一件壞事。而且，我認(rèn)為本書的原著，以及中文本的內(nèi)容都是不錯(cuò)的，對(duì) 讀者還是有很強(qiáng)吸引力的。

對(duì)于一些出版社和作家對(duì)“譯寫”的否定態(tài)度，您怎么看待“譯寫”這種翻譯方式 的 前景？如果您自己的作品在國(guó)外發(fā)行的時(shí)候出現(xiàn)這樣的情況，您能否認(rèn)可這樣的翻譯方式？

因?yàn)楸敬问侨碌膰L試，所以我也不能預(yù)料未來是否還會(huì)有這種形式。今年，我的兩本書《 病毒》和《詛咒》已在俄羅斯出版，據(jù)介紹是由俄羅斯的漢學(xué)家翻譯的。將來我的其他小說 在歐美出版時(shí)，如果有斯蒂芬?金這樣的作家來為我“譯寫”，我將感到榮幸之至。

除了業(yè)界對(duì)“譯寫”這種翻譯方式的爭(zhēng)論之外，讀者對(duì)該譯本的反應(yīng)怎樣？

普通讀者并沒有業(yè)界那樣的爭(zhēng)議，他們關(guān)注的還是文本自身。我也得到了一些讀者的反 饋，大部分的反應(yīng)是好的，認(rèn)為文筆流暢可以無障礙地讀完。

日前，在一次會(huì)議上，百名譯者、研究者與出版者發(fā)出倡議和呼吁，“反對(duì)借‘編 譯 、‘譯寫掩飾譯文的失實(shí)；提倡翻譯實(shí)名制，譯作要公示譯者的外文學(xué)歷及翻譯經(jīng)歷。 ”對(duì)此你有何看法？

具體到《沉沒之魚》的“譯寫”，絕不是為了掩飾譯文的失實(shí)，因?yàn)樵谟谢A(chǔ)譯文之前，就 已 經(jīng)定下了這種特殊的方式。我認(rèn)為恰恰相反，《沉沒之魚》的基礎(chǔ)譯文還是相當(dāng)準(zhǔn)確的，正 因?yàn)槠錅?zhǔn)確才可能出現(xiàn)“翻譯腔”，出現(xiàn)令漢語讀者不適應(yīng)的感覺，所以要通過我的處理來 使 之更適合閱讀，用現(xiàn)代漢語的文學(xué)語言將基礎(chǔ)譯文再“翻譯”一遍。至于譯者的外文學(xué)歷及 翻 譯經(jīng)歷是否要公示，我覺得這完全是出版商和譯者的自由選擇，我也不認(rèn)為只有高學(xué)歷者才 能翻譯。有的譯者盡管外文學(xué)歷不高，但并不等于其外文水平及漢語表達(dá)水平不高。

關(guān)于《沉沒之魚》的出版，有意見認(rèn)為，作為出版物署了原作者和譯寫者的名，卻 沒有翻譯這一程序的譯者署名，這是對(duì)翻譯者的不尊重。您怎么認(rèn)為？

首先，這種署名方式確實(shí)考慮到市場(chǎng)。其次，據(jù)我所知，如果著作權(quán)人考慮到自己的工作在 整體過程中的因素而主動(dòng)放棄署名，也就不能說對(duì)他的工作不尊重。

這些年來，翻譯作品越來越多，但大家都在慨嘆現(xiàn)在翻譯質(zhì)量的下降。你有 這種感覺嗎？你認(rèn)為提高翻譯質(zhì)量有哪些事情要做？“譯寫”是一種途徑嗎？

由于我沒有比對(duì)過我所認(rèn)為的“翻譯不好的作品”的原文，所以也難以確定是否真是 因 為翻譯的原因所致。但譯文的晦澀難懂、冗長(zhǎng)等問題確實(shí)存在，許多優(yōu)秀的現(xiàn)代西方文學(xué)作 品 ，譯成中文以后卻大失所色，讀之令人非常失望。我也與一些翻譯界的前輩有過直接交流， 比如《達(dá)?芬奇密碼》等丹?布朗作品的譯者，著名翻譯家朱振武教授，他對(duì)我談過當(dāng)今翻 譯界的種種問題。提高翻譯質(zhì)量有多種途徑，而提高譯者的漢語水平才是最重要的。其實(shí)《 沉沒之魚》的“譯寫”，根本原因也是基于對(duì)我的漢語水平的信任，才會(huì)邀請(qǐng)我來擔(dān)任這一 工作。