平面構(gòu)成形式影響下的線性速寫(xiě)

平面構(gòu)成與線性速寫(xiě)的關(guān)系

平面構(gòu)成是一種視覺(jué)藝術(shù)，它是在平面上運(yùn)用視覺(jué)反應(yīng)與知覺(jué)作用形式的一種視覺(jué)語(yǔ)言，研究如何創(chuàng)造新韻視覺(jué)形象、視覺(jué)形式，用形式來(lái)表達(dá)設(shè)計(jì)思想。它立足于平面上，以研究形象、形式的作用為主題，來(lái)探討如何利用形象+形式，對(duì)人的心理狀態(tài)產(chǎn)生影響，從而使緊張、松弛、愉悅、茫然、哀痛、刺激等心態(tài)得以表現(xiàn)，成為情感的代言人。它是以形象、形式為其根本手段的，它的形象，大都是靠點(diǎn)、線、面等基本要素塑造而成，其中線在造型中具有其它元素所無(wú)法比擬的優(yōu)勢(shì)。線有長(zhǎng)度，當(dāng)把線斷開(kāi)分離后，仍保持線的感覺(jué)時(shí)，可稱為線的點(diǎn)化；相反把點(diǎn)排成一列時(shí)，則出現(xiàn)線的感覺(jué)，我們稱之為點(diǎn)的線化。所以我們可用線來(lái)取代點(diǎn)。而且在視覺(jué)設(shè)計(jì)上，線比點(diǎn)更能表現(xiàn)自然界的特征。封閉的線構(gòu)成形，決定面的輪廓，自然界所含的面及立體都可以通過(guò)線來(lái)表現(xiàn)，因此線可以表達(dá)面和體的情感特征。線的垂直、水平、傾斜三種基本方向形式就蘊(yùn)含了無(wú)限情感狀態(tài)，水平方向的線使人聯(lián)想到廣無(wú)邊際的大草原，給人以開(kāi)闊、平穩(wěn)的感受；垂直方向的線使人聯(lián)想到高聳入云的摩天大廈、挺拔傲立的喬木，令人產(chǎn)生向上崇高的感受、或上升與下落的運(yùn)動(dòng)感；傾斜方向的線會(huì)使人聯(lián)想到飛翔的動(dòng)物和運(yùn)動(dòng)的器皿；具有輕松、活潑的運(yùn)動(dòng)氣息。

平面構(gòu)成形式在線性速寫(xiě)中的運(yùn)用

平面構(gòu)成形式與線性速寫(xiě)的結(jié)合運(yùn)用可概括為如下二點(diǎn)：

1 對(duì)比與統(tǒng)一的構(gòu)成形式既能突出主體，又能協(xié)調(diào)整體。首先，線的長(zhǎng)短、粗細(xì)、方向?qū)Ρ仁蔷€性速寫(xiě)中最基本，也是最不能忽視的表現(xiàn)形式。線的相對(duì)性展示給我們的是：當(dāng)長(zhǎng)度與寬度之比相差巨大時(shí)線便形成，它的長(zhǎng)短，寬窄量本是相對(duì)而言的。最初的線條長(zhǎng)度決定了其它線條的相對(duì)長(zhǎng)度，等量長(zhǎng)的線段，在外界條件的影響下，又能產(chǎn)生差異的視覺(jué)效果。我們?cè)谘芯咳宋飵Лh(huán)境的線性速寫(xiě)時(shí)，較多的精力花在人物的刻畫(huà)上，但背景環(huán)境的表現(xiàn)也不容忽視，通常主體物線條運(yùn)用得碎而多時(shí)，在背景的刻畫(huà)上線就必須從簡(jiǎn)。粗、細(xì)線也只是相對(duì)而言，過(guò)度夸張必將轉(zhuǎn)化為相反的形式。而在純粹以線造面的線性速寫(xiě)中，多以相同或相近、相似的線來(lái)營(yíng)造出粗而密的面的感覺(jué)。在我們所研究的線性速寫(xiě)中要完成一幅作品完全靠一支鉛筆或一支鋼筆。所以，所謂的“粗”線只是許多“細(xì)”線的特殊視覺(jué)結(jié)果，它在表現(xiàn)人物歷經(jīng)滄桑的歲月性中運(yùn)用較多，亦或是用于刻畫(huà)零亂但生動(dòng)的環(huán)境中。運(yùn)用對(duì)比的手法刻畫(huà)出主體物、用統(tǒng)一的手法構(gòu)成整幅畫(huà)面的完整。

線的方向性使線產(chǎn)生多種視覺(jué)感受，直線最簡(jiǎn)單的形是水平線，它相當(dāng)于人站立的平面或走動(dòng)的線，因而是一種能夠在不同方向上延伸的冷而基礎(chǔ)的支座。冷與平構(gòu)成了水平線的基調(diào)，它可稱作是以它最簡(jiǎn)潔的形式表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)無(wú)限的，冷峻的可能性。與這條相反的是垂直線，垂直線就以它最簡(jiǎn)單的形式表現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)無(wú)限的溫暖的可能性。其它線則介于它們之間，以它們獨(dú)有的形式表現(xiàn)著它們的冷或暖，而不等量力的作用所形成的曲線，則是表現(xiàn)出無(wú)限的活潑和輕快。在創(chuàng)作中就是運(yùn)用這種方向?qū)Ρ龋嗌賹?duì)比勾畫(huà)出畫(huà)面的冷暖、色彩關(guān)系的。

線的隨意性，也是線性速寫(xiě)中值得重點(diǎn)研究的問(wèn)題之一。我們一幅作品要能吸引人的眼球、進(jìn)而促使觀者去思考、形成一定的記憶，那必定存在一股把我們的思想觀念吸引去的強(qiáng)力。敏澤先生在《中國(guó)美學(xué)思想史》中不僅注意到了中國(guó)古代藝術(shù)自原始時(shí)代到殷商、戰(zhàn)國(guó)、秦漢以來(lái)的線性特征，而且分析了不同時(shí)代的不同審美意識(shí)對(duì)線條的影響。如原始社會(huì)解體前，沒(méi)有階級(jí)等分、沒(méi)有壓迫，此時(shí)線條生動(dòng)、自由、流暢；而殷商時(shí)代線條則充滿血腥、殺戮戰(zhàn)國(guó)“百家爭(zhēng)鳴”則孕育了“百花齊放”的線條，尤其在今天這樣一個(gè)無(wú)限可能的時(shí)代，線條它已是一種精神的托附、觀念的載體、思想的釋放。所以只有當(dāng)輕松隨意的線條和干練、挺拔的線條同時(shí)構(gòu)置于畫(huà)面中時(shí)，我們才能體會(huì)對(duì)比而生的不同。其次，‘黑、白、灰’對(duì)比也是線性速寫(xiě)經(jīng)常運(yùn)用的一種表現(xiàn)形式。這里所講的“黑、白、灰”即我們通常所提的黑、白、灰的明暗關(guān)系。在線性速寫(xiě)中，黑白互相襯托，從而使畫(huà)面產(chǎn)生空間層次感。但不管是主體物的“黑”，其它形象的“灰、白”，還是主體物的“灰、白”，這樣的對(duì)比都要建立在統(tǒng)一的基礎(chǔ)上。

最后，不能忘記大小形的對(duì)比與統(tǒng)一方式。我們都知道大小形組織在一起時(shí)，會(huì)有空間感、律動(dòng)感、節(jié)奏感，大的形在前面為主要形象、小的形則隱退其后。

2 重復(fù)和密集的構(gòu)成形式。既能營(yíng)造畫(huà)面的虛實(shí)感，又能加強(qiáng)畫(huà)面的空間感。從認(rèn)知學(xué)的角度來(lái)看，尚“簡(jiǎn)”是人類的共同心理。按照格式塔心理學(xué)家所提出的視知覺(jué)基本規(guī)律，“人的眼睛傾向于把任何一個(gè)刺激式樣看成現(xiàn)有條件下最簡(jiǎn)單的形狀”。我們應(yīng)該把握好簡(jiǎn)于繁的尺度，以達(dá)到畫(huà)面表達(dá)的最佳效果。

一般在我們線性速寫(xiě)中，注重從線的“繁”、“簡(jiǎn)”及形的重復(fù)和密集二方面去考慮。線的“繁”、“簡(jiǎn)”可以形成黑白灰關(guān)系，區(qū)別對(duì)象的重量感、前后位置，運(yùn)用得當(dāng)?shù)摹胺薄本€或形如同詩(shī)句的重復(fù)、排比句、舞蹈動(dòng)作的重復(fù)，均能增強(qiáng)感情色彩，增強(qiáng)感染力。在線的重復(fù)中要注意線條長(zhǎng)短粗細(xì)對(duì)比，過(guò)多的重復(fù)線也容易形成單調(diào)、煩燥、乏味的視覺(jué)感受，這就要求把握好對(duì)比的尺度，適可而止。另外，我們線性速寫(xiě)中的形都是由許多的線構(gòu)成的，所以牢牢把握住前面所提的用線的方式，形的重復(fù)、密集與簡(jiǎn)約的把握也便會(huì)得心應(yīng)手。