淺析豎琴的歷史

提筆寫(xiě)這篇文章的開(kāi)頭，筆者便犯難了，其實(shí)很遺憾，豎琴的起源就像在時(shí)代的迷霧中消失了一樣，實(shí)際上無(wú)法說(shuō)明第一臺(tái)像豎琴的樂(lè)器是在什么時(shí)候或者在什么地方被發(fā)明的。但是這種信息的缺乏從來(lái)沒(méi)有阻止任何人去繼續(xù)猜想和探索，既然如此，它又怎能阻止我呢?

第一臺(tái)豎琴或許就是射手的弓箭。史前的一些天才為了有比單調(diào)的嗡嗡聲更豐富的聲音而在弓箭上做出了第二個(gè)弦，因此他們便成為了第一批“制造弦樂(lè)器”的“師傅”們。

接下來(lái)這個(gè)“弓箭”被加了更多的弦，最終發(fā)現(xiàn)通過(guò)把弓箭的末端擴(kuò)大和挖空形成一個(gè)聲箱后，一種更好的音量和音調(diào)被產(chǎn)生了，這便是埃及的“弓箭豎琴”，在埃及的墳?zāi)顾囆g(shù)中有很多這方面的例子，甚至有真實(shí)標(biāo)本的碎片。

當(dāng)埃及人忙于完善弓箭豎琴時(shí)，亞述人也在發(fā)明他們自己的版本。他們的版本稱(chēng)為“魚(yú)鉤豎琴”。魚(yú)鉤豎琴跟我們今天所稱(chēng)的豎琴有一個(gè)重要的區(qū)別：就是它用底座上的小螺釘來(lái)調(diào)音，這和豎琴現(xiàn)代在方位是顛倒著的。當(dāng)埃及人看到這種豎琴時(shí)，發(fā)現(xiàn)是一個(gè)非常好的方法(在當(dāng)時(shí)來(lái)說(shuō))，便馬上著手開(kāi)始制造他們自己的“魚(yú)鉤豎琴”。

在地中海的其他地方，另外一些人則忙于發(fā)明里拉豎琴和古代弦樂(lè)器。這些樂(lè)器在文獻(xiàn)上經(jīng)常被相混淆，而各時(shí)代的作家也經(jīng)常區(qū)別不出哪個(gè)樂(lè)器哪個(gè)名字具體是指什么。他們給予樂(lè)器的名字和我們今天給他們所起的名字是不一樣的，比如：“psaltery”和“harp”這兩個(gè)詞均表示“拔動(dòng)”，但只有harp這個(gè)單詞被一直保留了下來(lái)作為豎琴的意思。

圓柱的出現(xiàn)標(biāo)志著現(xiàn)代豎琴的來(lái)臨。它用一種手段解決了兩個(gè)問(wèn)題。首先，它允許了制造豎琴者在沒(méi)有歪曲豎琴框架的條件下可極度的增加弦的張力。其次，它使豎琴更易于調(diào)音，因?yàn)楦淖円粋€(gè)弦的張力不再影響其余所有弦的張力?，F(xiàn)在的豎琴可以被制造成帶有更多弦(最多47根)，而且那些弦可以承受更大的張力，這樣便可以傳送出更大的音量和更甜美的音色。

這個(gè)革命性的變化在什么時(shí)候，在什么地方發(fā)生的呢?我們無(wú)法知道。只能通過(guò)一些大約是八世紀(jì)末英倫島上的石雕上來(lái)考證。但可以肯定的是在第十世紀(jì)的早期，“魚(yú)鉤”豎琴在歐洲的大部分地方已經(jīng)消失了。

圓柱的豎琴在形狀上除了琴頸(指弦被附著的臂狀物)更傾向于是直的而不是彎曲的以外，基本上就是我們今天所擁有的豎琴的模樣。到了11或12世紀(jì)為了試圖使它的頻率更加符合弦的長(zhǎng)度，豎琴開(kāi)始采用了我們稱(chēng)之為“和諧彎曲”的輪廓。在來(lái)自歐洲大陸的插圖中豎琴通常是“高頭的”，即頭部(琴頸和圓柱的匯合處)高于聲箱的頸部。而在那些英國(guó)地區(qū)里通常都是“餒頭的”豎琴，即頭部大約和豎琴的身子是一樣高的，這也許和所用的弦材質(zhì)有關(guān)。

中世紀(jì)的豎琴只能被調(diào)成單一的音階的而沒(méi)有升或平的調(diào)。到中世紀(jì)末這種單音階的豎琴不能滿(mǎn)足去彈流行音樂(lè)了，解決的辦法就是，為了對(duì)付臨時(shí)變化符號(hào)，在另一個(gè)平面作成另一排與其相平行的琴弦?！半p弦”豎琴開(kāi)始流行起來(lái)，今天他們依然在用，只不過(guò)非常少見(jiàn)了。這種“雙弦”豎琴并不是一個(gè)理想的解決辦法，但是它也一直堅(jiān)持了到17世紀(jì)。

19世紀(jì)初還有另外一個(gè)改變豎琴音調(diào)的方法，那就是給在每個(gè)琴弦上部連結(jié)一個(gè)單獨(dú)的杠桿，需要變化這個(gè)音的時(shí)候就用手迅速來(lái)扳這個(gè)杠桿，一次只能變這一個(gè)音，且只是半音的變化范圍。今天的民間豎琴通常是用此種杠桿。此種豎琴小巧又能進(jìn)行簡(jiǎn)單的變音，是兒童，身材矮小或初學(xué)者最好的入門(mén)樂(lè)器。

之后，一種為了改變琴弦的發(fā)聲和振動(dòng)頻率，而用踏板操作鉤的現(xiàn)代音樂(lè)會(huì)豎琴(modern concert harp)出現(xiàn)為止?jié)M足了人們基本的需求。一開(kāi)始踏版變音也只能滿(mǎn)足半音的變化，即還原音到升音，不能降。又過(guò)了百年左右，最終由英國(guó)人發(fā)明了現(xiàn)代豎琴的完美版本：能升且能降的基于12平均率的豎琴!踏板豎琴的出現(xiàn)，大大開(kāi)闊了豎琴演奏曲目的領(lǐng)域，使其能做更多的演奏變化和和弦表現(xiàn)，踩一個(gè)音的踏板，就完成了所有這個(gè)音的升或降，在某種程度上來(lái)說(shuō)，豎琴有了脫胎換骨的重生!自此，交響樂(lè)隊(duì)終于有了豎琴的身影，而且，豎琴也成為了交響樂(lè)隊(duì)不可或缺的重要成員。