龜茲石窟中心柱窟和大像窟塑像布局與壁畫風格類型的比較

內(nèi)容摘要：本文在對龜茲石窟中心柱窟和大像窟塑像遺跡調(diào)查統(tǒng)計基礎(chǔ)上，劃分出龜茲中心柱窟和大像窟塑像布局形式，并將塑像布局類型與壁畫風格類型進行對應比較。

關(guān)鍵詞：龜茲；中心柱窟；大像窟；塑像布局；壁畫風格類型；對應比較

中圖分類號：K879.25 文獻標識碼：A 文章編號：1000-4106(2007)02-0027-07

龜茲石窟的塑像龕和塑像臺是洞窟中重要的內(nèi)容，以往學術(shù)界是將其放置在洞窟形制中研究的，但塑像原本是洞窟中的重要主題之-，塑像的布局形式規(guī)律便有著重要的研究價值。龜茲石窟大像窟、中心柱窟的數(shù)量較多，塑像龕和塑像壇基具有較大的分類比較性，本文運用類型學的方法，在對龜茲石窟的中心柱和大像窟塑像遺跡的統(tǒng)計調(diào)查基礎(chǔ)上，劃分出龜茲中心柱窟和大像窟中塑像的布局形式，并將塑像布局類型與壁畫風格類型進行對應比較分析。

一 中心柱窟塑像布局的特點

龜茲的中心柱窟塑像布局形式可以分為3大類。

第1類：以后甬道式中心柱窟基本形制為基礎(chǔ)的龕像。

中心柱窟為基本形制的洞窟只在主室正壁開龕塑主尊像，窟中其它壁面繪壁畫，整個后室空間為后甬道式并繪壁畫，洞窟中壁畫的比例較多。這類洞窟數(shù)量多，是中心柱窟中造像的基本形式；延續(xù)時間較長，在早期、中期、晚期的中心柱窟都有。以下洞窟屬于這-類型：克孜爾32、91、97、98、123、171、205、206、207，庫木吐拉23、46、58、61、克孜爾尕哈11、46，森木賽姆1、41、窟。此外，還有克孜爾4、7、13、58、80、101、159、199、庫木吐拉26、27、28、29、54、55、56、森木賽姆27、28、45窟等部分后甬道式中心柱窟。主室正壁主尊像外的主室側(cè)壁、甬道、后甬道未有塑像，但主室前壁塌落，前壁開龕的情況不清。

克孜爾205窟是有題記依據(jù)最早的縱券頂式中心柱窟，其窟中塑像形式、洞窟形制、壁畫內(nèi)容和壁畫風格是-坐標。克孜爾171、205窟是縱券頂式中心柱窟的基本形式。

第2類：在第1類型后甬道式中心柱窟基礎(chǔ)上增加塑像。

這類中心柱窟后室仍為后甬道式，這類窟由小龕的增加，塑像布局的形式豐富，也由此形成了洞窟形制和內(nèi)容的豐富變化。

2-A.主室增加塑像。

2-A-a.主室前壁塑像。

2-A-a-a.在主室門道兩旁前壁開小龕。如克孜爾114、155、163、172、克孜爾尕哈13、14、馬扎巴赫9窟?？俗螤?63、172窟壁畫風格為Ⅲ類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁在同-直線上。其中克孜爾163窟甬道頂部壁畫出現(xiàn)立佛的內(nèi)容。克孜爾114窟壁畫風格為V-i類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁在同一直線上，壁畫內(nèi)容出現(xiàn)在甬道內(nèi)側(cè)壁繪供養(yǎng)比丘?？俗螤栨毓?3、14窟壁畫風格為V-ii類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁向外拓展的形式。馬扎巴赫9窟壁畫風格為Ⅵ-i類型，洞窟形制特點為主室為橫券頂形式。

2-A-a-b.在主室門道兩旁前壁和門道上方前壁開小龕，如克孜爾126窟，壁畫風格為V-ii類型。

2-A-b.主室正壁塑像。

2-A-b-a.在主室正壁開2個小龕，如克孜爾100窟。壁畫風格為Ⅳ類型。

2-A-b-b.在主室正壁開3個小龕，如克孜爾179、186、184、192，庫木吐拉64窟。壁畫風格為V-ii類型。克孜爾179、184、186、192窟為甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁向外拓展的洞窟形制特點。庫木吐拉64窟洞窟形制特點為主室側(cè)壁向外拓展。

2-A-c.在主室主龕上方正壁和門道兩旁前壁開小龕，如克孜爾178窟。壁畫風格為V-ii類型，洞窟形制特點為甬道外側(cè)壁和后甬道側(cè)壁向外拓展。

2-A-d.在主室正壁和側(cè)壁開龕，如庫木吐拉GKl7窟。壁畫風格為Ⅵ-ii類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁向外拓展。

2-A-e.在主室正壁、側(cè)壁、門道兩旁前壁前壁開小龕，如克孜爾27窟。壁畫風格為V-ii類型，洞窟形制特點為主室頂部為平棋頂，甬道外側(cè)壁和后甬道側(cè)壁向外拓展。

2-B.后甬道塑像。

2-B-a.在后甬道側(cè)壁開小龕，如克孜爾17窟。壁畫風格為Ⅲ類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁向外拓展。

2-B-b.在后甬道正壁的一端開一個小龕，如森木賽姆48窟。壁畫風格為V-ii類型，洞窟形制特點為主室向外拓展的形式。

2-C.甬道塑像。在甬道外側(cè)壁和甬道內(nèi)側(cè)壁(左甬道)開龕，如庫木吐拉50窟。壁畫風格為V-iii類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁在同一直線上。

2-D.甬道和后甬道塑像。兩甬道內(nèi)側(cè)壁和后甬道前壁各開1龕，如克孜爾尕哈21窟。壁畫風格為V-ii類型，洞窟形制特點為主室為橫券頂。

2-E.主室前壁和后甬道塑像。

2-E-a.在主室門道兩旁前壁和后甬道前壁開小龕，如克孜爾38窟。壁畫風格為Ⅵ-i類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁在同一直線上。

2-E-b.在主室前壁和后甬道正壁開小龕，如托呼拉克艾肯15窟。壁畫風格為V-iii類型，洞窟形制特點為主室側(cè)壁向外拓展。

2-F.主室和甬道、后甬道塑像。

2-F-a.在主室正壁和甬道內(nèi)側(cè)壁、后甬道前壁開小龕，如臺臺爾16窟，主室正壁和后甬道前壁各開6個龕，兩甬道內(nèi)側(cè)壁各開1龕。壁畫風格為Ⅵ-ii類型。

2-F-b.在主室前壁和右甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁、前壁開小龕，如克孜爾193窟。壁畫風格為V-ii類型(甬道龕為后補開)。

2-F-c.在主室側(cè)壁、前壁、甬道內(nèi)側(cè)壁、后甬道側(cè)壁開龕，如森木賽姆26窟。壁畫風格為V-ii類型，洞窟形制特點為主室為橫券頂。

2-J.甬道和后甬道塑像。后室正壁和甬道外側(cè)壁鑿連通的像臺塑列像，如克孜爾63窟。壁畫風格為V類型。

第3類：后室式中心柱窟塑像的布局形式。

3-A.后室塑像。

3-A-a.后室鑿涅槃臺。后室只塑涅槃像，主室只有主龕像，整體看這類窟是在第1類中心柱基礎(chǔ)上加鑿涅槃臺的形式，如克孜爾224、森木賽姆33(開窟后壘筑涅槃臺)窟?？俗螤?24窟壁畫風格為Ⅲ類型，壁畫內(nèi)容的布局仍是早期中心柱窟的形式，洞窟形制特點為主室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁在同一直線上。

3-A-b.在3-A-a的基礎(chǔ)上，在后室側(cè)壁鑿列像臺，形成后室寬于甬道外側(cè)壁的洞窟形制，甬道無塑像，主室側(cè)壁繪畫，如克孜爾8、34、43、104窟，保留主室前壁的克孜爾8、43窟，門道兩旁前壁開龕。克孜爾8窟繪畫風格為V-i類型，克孜爾43窟甬道壁畫風格為V類型，主室側(cè)壁為漢風格壁，窟中畫壁畫未完成，壁畫是利用先前的洞窟重繪的?？俗螤?04窟壁畫風格為Ⅳ類型但帶有V類型的因素。

3-A-c.在3-A-b式形式基礎(chǔ)上，在后室前壁增開1龕，如克孜爾219窟。壁畫風格為Ⅳ-V類型的混合形式。

3-A-d.在3-A-b式形式基礎(chǔ)上，在后室前壁上部上部貼塑涅槃像(前壁下部繪畫)，如森木賽姆32窟。壁畫風格為Ⅳ類型。

3-A-e.在3-A-a、3-A-b、3-A-c式基礎(chǔ)上，在后室前壁開1龕，前壁龕上方鑿涅槃臺或貼塑涅槃像，如克孜爾196、198，克孜爾尕哈30，森木賽姆36窟。繪畫風格為V類型，洞窟形制特點是后室頂部變?yōu)槠巾?森木賽姆36窟為券頂)。

3-B.后室和主室正壁塑像。

3-B-a.在3-A-b式和第2類的2-A-c式基礎(chǔ)上，在主室主龕上方正壁增開1龕，如庫木吐拉31窟。繪畫風格為V類型。

3-B-b.在3-A-e式和第2類的2-A-b式基礎(chǔ)上增開小龕，如克孜爾195窟。繪畫風格為V-ii類型。

3-C.后室正壁鑿涅槃臺，后室兩側(cè)壁開龕，主室側(cè)壁各開1大龕，和3-A式主室側(cè)壁繪因緣說法內(nèi)容的壁畫不同，如克孜爾227窟。壁畫風格為V類型，后室左側(cè)壁壁畫出現(xiàn)回鶻風格的因素。

3-D.后室和甬道塑像。

3-D-a.后室正壁鑿涅槃臺，但涅槃臺上方的正壁繪涅槃像，后室兩側(cè)壁各開1龕，兩甬道外側(cè)壁各開2龕，主室側(cè)壁無塑像，如克孜爾175窟。壁畫風格為V-ii類型。

3-D-b.在3-A-e式基礎(chǔ)上，在甬道內(nèi)側(cè)壁開小龕，如克孜爾197窟。壁畫風格為V-ii類型。

3-E.后室和主室、甬道塑像。

3-E-a.后室正壁鑿涅槃臺，左甬道外側(cè)和后室側(cè)壁相接處壁開1個龕，主室側(cè)壁鑿列像臺，如克孜爾69窟。壁畫風格為Ⅶ類型。

3-E-b.后室正壁鑿涅槃臺，后室右側(cè)壁鑿立像臺一直延伸到甬道外口處，主室側(cè)壁鑿列像臺，側(cè)壁上部塑像，如克孜爾新1窟。壁畫風格為Ⅷ類型。

3-E-c.后室正壁鑿涅槃臺，后室兩側(cè)壁鑿立像臺，后室前壁開龕，甬道內(nèi)側(cè)壁開龕。主室側(cè)壁下部繪畫，上部開兩層小龕，每層開5個龕，主室門道上方正壁開1龕，如克孜爾99窟。壁畫風格為Ⅳ類型。

龜茲的大像窟塑像布局形式可以分為4大類。

第1類：后室式大像窟。

1-A.主室、后室和甬道塑像。

1-A-a.主室正壁塑大像，側(cè)壁分層塑立像，后室正壁鑿涅槃臺，后室前壁鑿列像臺，后室側(cè)壁鑿列像臺和甬道外側(cè)列像臺連通，如克孜爾77窟。后室頂為橫覆斗頂式，甬道為券頂式，壁畫風格為工類型，但其中帶有Ⅲ類型的因素。由此來看這類大像窟是早期的形式。

1-A-b.在1-A-a式基礎(chǔ)上，在甬道內(nèi)側(cè)壁和后室前壁開龕，如克孜爾48窟。主室側(cè)壁的下部繪因緣佛傳內(nèi)容的壁畫(現(xiàn)仍能辯識)，這種形式和中心柱窟相同。后室和甬道頂為較平的券頂，繪舉哀天人。

1-A-c.在1-A-b式基礎(chǔ)上，主室高度增大，主室側(cè)壁的下部由繪壁畫變?yōu)樗芰邢?，?cè)壁塑像增多，如克孜爾47窟。結(jié)合旁邊相距非常近的48窟來分析，應該是在開鑿48窟之后隨著石窟規(guī)模的擴大，再在其旁開鑿更大規(guī)模的47窟。

1-B.主室和后室塑像：主室正壁塑大像，側(cè)壁分層塑列像，后室正壁鑿涅槃臺，側(cè)壁鑿立像臺，后室前壁開龕，龕上部鑿出涅架臺，甬道繪壁畫和1-A類大像窟中在甬道開龕、鑿立像臺不同，甬道的概念更強些，和3-A-e式后室式中心柱窟的塑像布局相同，如克孜爾尕哈12、16、23、森木賽姆11、43窟。壁畫風格為V-ii類犁。

第2類：后甬道式大像窟。

2-A.主室塑像：主室正壁塑大像，主室側(cè)壁塑列像，如庫木吐拉63窟。壁畫風格為V-ii類型。

2-B.主室和后室塑像：臺臺爾5窟，主室正壁塑大像，在后甬道正壁兩端各開小龕，右端開上下排列的兩個小龕。壁畫風格為V-ii類型。

2-C.主室、甬道和后室塑像：庫木吐拉2窟，在主室正壁、前壁、后甬道正壁兩端、后甬道前壁、甬道內(nèi)側(cè)壁開小龕。壁畫風格為V-ii類型。

第3類：無中心柱體，在正壁下端鑿出向內(nèi)凹進的通道，正壁大像塑好后，在大像后下方形成后甬道空間，如克孜爾70、148，庫木吐拉52窟。

第4類：由其它類型的窟改擴建形成現(xiàn)在的規(guī)模，先擴建成大型方形窟，在其中筑壇基，再在壇基上造大像，塑像后有背屏，并與窟頂相接形成像柱形式。背屏后空間形成后室，后室正壁鑿涅槃臺，后室側(cè)壁、左右甬道直至主室左右側(cè)壁鑿列像臺，如克孜爾60窟。壁畫風格為V-iii類型。

三 塑像布局和壁畫風格的對應分析

由上述的塑像分布的分類和洞窟壁畫風格類型對應來看，中心柱窟中壁畫風格為工類型的克孜爾207窟和壁畫風格為Ⅲ類型的克孜爾171、205等窟，只在主室正壁塑像，克孜爾207窟主室為套斗頂式，此類中心柱窟在龜茲石窟中較少?？v券頂式中心柱窟是龜茲石窟中心柱窟的主體形式，克孜爾171、205窟是數(shù)量眾多的縱券頂式中心柱窟的基本形式，Ⅲ類型172等窟在主室門道兩旁開小龕和克孜爾17窟等在后甬道開龕的形式，是在171、205窟等中心柱窟的基本形式上發(fā)展出的。Ⅲ類型壁畫風格的克孜爾224窟，在中心柱窟的基本形式上發(fā)展出后室式中心柱窟。其它類型壁畫風格的后甬道式中心柱窟在發(fā)展過程中，壁畫風格和洞窟形制及內(nèi)容布局發(fā)生了變化，形成各時期的特點。

壁畫風格為Ⅳ類型的克孜爾97、98、100、101等后甬道式中心柱窟，在洞窟形制和壁畫內(nèi)容方面發(fā)生了變化，壁畫風格為Ⅳ類型的克孜爾97窟出現(xiàn)了在主室正壁繪壁畫的形式，和壁畫風格為Ⅲ類型的中心柱窟主室正壁貼塑山巒的形式不同；克孜爾97、98窟的洞窟形制，出現(xiàn)了主室側(cè)壁向外拓展，主室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁、后甬道側(cè)壁不在同-直線上的形制變化，和中心柱窟的基本形制不同。克孜爾100窟出現(xiàn)在主室主龕正壁開小龕的形式?？俗螤?9窟主室側(cè)壁開兩層小龕，中心柱體四壁開龕，后室的塑像布局在壁畫風格Ⅲ類型的克孜爾224窟后室式中心柱窟的基礎(chǔ)上，發(fā)展出了在后室側(cè)壁鑿立像臺的形式，后室正壁鑿涅槃臺，后室兩側(cè)壁鑿立像臺，同為Ⅳ類型壁畫風格的克孜爾104、森木賽姆32窟后室塑像布局為此形式。后室式中心柱窟塑像和壁畫內(nèi)容的布局和早期中心柱窟有所變化，突出表現(xiàn)在甬道側(cè)壁，克孜爾104窟甬道側(cè)壁繪供養(yǎng)人，森木賽姆32窟甬道側(cè)壁繪因緣說法。

V類型壁畫風格的后甬道式中心柱窟塑像布局較為豐富，克孜爾80、庫木吐拉23、46、58窟等少部分洞窟仍然沿用Ⅲ類型壁畫風格洞窟塑像布局的特點，但壁畫內(nèi)容布局和洞窟形制都發(fā)生了變化。庫木吐拉23、46、58、克孜爾尕哈11、46、森木賽姆1、41、45窟的主室正壁繪畫和Ⅲ類型壁畫風格后甬道式中心柱窟主室主龕上方正壁貼塑山巒的內(nèi)容形式不同。克孜爾114、克孜爾尕哈13、14等窟沿用了Ⅲ類型壁畫風格的克孜爾172等洞窟在門道兩旁前壁增開小龕的塑像布局的特點，但壁畫內(nèi)容布局有較大的變化。庫木吐拉23、46、克孜爾尕哈11窟主室側(cè)壁向外拓展?？俗螤栨毓?6窟為甬道外側(cè)壁和后甬道側(cè)壁向外拓展，克孜爾176、178、179、184、186、192、193窟等在主室主龕上方正壁或門道上方前壁增開小龕或貼塑，形成了豐富的布局形式。V類型壁畫風格的后室式中心柱窟在窟中增加塑像。壁畫風格為V-i類型的克孜爾8窟后室塑像布局形式和Ⅳ類型壁畫風格洞窟的后室塑像布局相同，克孜爾195、196、197、198、克孜爾尕哈30、森木賽姆36等V-ii類型壁畫風格的中心柱窟后室塑像布局形式，在克孜爾8窟的形式上發(fā)展出在后室前壁開龕和在后室前壁龕上方貼塑或造涅槃臺的形式。后室式中心柱窟塑像和壁畫內(nèi)容的布局和早期中心柱窟有所變化，突出表現(xiàn)在甬道側(cè)壁，克孜爾8、195，克孜爾尕哈30窟甬道側(cè)壁繪供養(yǎng)人，克孜爾198窟甬道側(cè)壁繪因緣說法，克孜爾197窟大部分壁畫為千佛，甬道外側(cè)下部繪本生故事。

Ⅵ類型壁畫風格的后甬道式中心柱窟塑像布局形式也較豐富，克孜爾123窟只在主室正壁塑像，但主室頂部為穹隆頂?shù)亩纯咝沃铺攸c和壁畫內(nèi)容都發(fā)生了較大變化?？俗螤?8窟在Ⅲ類型壁畫風格克孜爾172窟塑像布局形式上在后甬道前壁開龕。馬扎巴赫9窟只在主室前壁增開小龕，但主室為橫券頂，洞窟形制發(fā)生了較大變化·壁畫內(nèi)容也發(fā)生了較大變化。臺臺爾17窟甬道內(nèi)側(cè)壁和后甬道前壁開龕，甬道和后甬道頂較高，這種洞窟形制在龜茲較少，但和吐峪溝12窟等類同。臺臺爾16窟在主室正壁后甬道前壁各開6個龕的形式在龜茲較特別。

Ⅶ類型壁畫風格的克孜爾69窟，為后室式中心柱窟，塑像布局的特點在主室側(cè)壁塑立像，這種布局形式，接近大像窟主室側(cè)壁塑立像的形式。69窟因國王供養(yǎng)像題記的解讀。能確定其年代在7世紀上半葉，相比較其后漢風格壁畫的部分洞窟多有在主室側(cè)壁塑立像的形式。

Ⅷ類型壁畫風格的克孜爾新1窟。為后甬道式中心柱窟，后室鑿涅槃臺，后室側(cè)壁和甬道外側(cè)壁塑立像，主室側(cè)壁塑兩層立像，這種塑像布局特點更接近大像窟塑像布局。

龜茲大像窟的壁畫風格較為豐富，工類型壁畫風格的有克孜爾77窟，克孜爾47、48窟多次重繪，壁畫風格較為復雜?？俗螤?7、48窟壁畫多次重繪和補繪，47窟左甬道內(nèi)側(cè)壁表層壁畫繪有V類型和漢風格的供養(yǎng)人像，右甬道內(nèi)側(cè)壁露出的三層壁畫，壁畫風格為：底層壁畫為I類型、第二層Ⅲ類型、表層Ⅶ類型，由此看47窟使用了較長時期。V類型壁畫風格的克孜爾尕哈16、23、森木賽姆11、36窟塑像布局較類同，這類大像窟和V類型壁畫風格的克孜爾195、196等后室式中心柱窟的后室塑像布局相同?？俗螤栨毓?3窟主室右側(cè)壁立像臺的立面繪有大聯(lián)珠紋，和克孜爾60窟聯(lián)珠紋相同。這種紋飾在7～8世紀較流行，表明這類大像窟的使用年代。V類型壁畫風格的庫木吐拉63窟為后甬道式大像窟，后室空間為后甬道式，后室繪壁畫，和前-類的大像窟不同，相比較回鶻壁畫風格的庫木吐拉45、森木賽姆5、46窟為后甬道式大像窟。塑像布局最為簡單的是森木賽姆5、44窟，只在主室正壁塑像，庫木吐拉45窟只增加了在主室側(cè)壁上部貼塑佛像。這個現(xiàn)像既有回鶻壁畫風格延用以前開鑿的洞窟重繪的因素，也有佛教教派變化的因素等，這是要另外專文探討的問題。

從中心柱洞窟、大像窟的塑像布局形式和壁畫風格的對應比較，雖然少部分洞窟有壁畫重繪的現(xiàn)象，但大部分洞窟能看出這兩方面的統(tǒng)-，也互相印證了塑像布局形式和壁畫風格類型的前后發(fā)展關(guān)系。

(責任編輯 胡同慶)