古硯，價(jià)勝金玉的藏品

如果你的文房四寶中有一方古硯，那么你就太幸運(yùn)了。古硯不僅具有歷史價(jià)值、藝術(shù)欣賞價(jià)值，而且具有很高的收藏投資價(jià)值。目前，在國際古玩市場上，一方古代名硯的成交價(jià)高達(dá)數(shù)萬元，甚至上百萬元，真可謂“價(jià)勝金玉”。

古硯價(jià)格為何飆升？

據(jù)我省民間收藏家張寶羅先生介紹，明清以來，文人把玩硯臺，除講究石質(zhì)以外，更要求形、銘俱佳。文人硯，重品位，講文采，雕刻銘文，刀痕不外露而內(nèi)含，似神來行筆，仙來運(yùn)刀。所刻之銘文與原作書法完全一致，筆體筆鋒絲毫不差；格言警句、妙文趣語，恰倒好處，正所謂：“硯如其人”。它不但有很好的使用價(jià)值，還獨(dú)具觀賞和收藏價(jià)值。大收藏家張伯駒曾有一段“一夜得夫妻硯”的美談：一日傍晚，送雜什舊貨到張府的商販，拿出一塊好端硯，上銘有明末藝妓柳如是字樣。張伯駒喜出望外，徹夜未眠，夢中思念能再得柳如是夫君錢牧齋（謙溢）的寶硯配成一對。第二天一早，信步琉璃廠，無意中又得“錢牧齋硯”，夢想成真。藏界羨慕不已?？梢娒髑逡詠淼某幣_，越來越受追捧。而相反，唐以前甚至到漢代的硯臺，盡管它的文物價(jià)值很高，也很名貴，但是它的市場價(jià)格不見得很好。硯臺的收藏投資，懂行是非常重要的，好的眼光往往會帶來意外的回報(bào)

收藏古硯者歷代皆有，如百硯閣、萬硯樓，但私人收藏古硯世代相傳者甚少，大多是人亡而物亦亡，唯有歷代帝王藏硯傳世者最多。乾隆皇帝藏硯之精之多，歷代帝王無與倫比，可稱亙古未有。乾隆皇帝最喜端硯，甚至將珠寶鉆翠鑲到端石上，所謂“越工越俗”者，拍場上反倒價(jià)不高，如“乾隆御銘鑲玉硯”，1999年才拍了3.3萬元，而“鐵齒銅牙”紀(jì)曉嵐的“日月升恒端硯”同場拍了9.35萬元。硯臺的造型品相，也是一個(gè)價(jià)值的參考點(diǎn)。一般來說，方型、圓型的硯臺要比品相不規(guī)則的硯臺價(jià)格差得多。俗話說，“硯貴有名，身價(jià)倍增”，指的是硯臺上面的銘文和它的擁有者。民國時(shí)期，上海出產(chǎn)的海派寫實(shí)“隨形硯”，也是收藏投資的熱門品種。2001年，上海拍場一件唐云先生新刻書畫“宋老坑端硯”落槌8萬元；北京嘉德一件清初端石“井田硯”12萬元被日本人捧走；明晚期“索池端硯”1.76萬元成交；2002年，清康熙菠蘿紋硯5萬元落槌；宋洮河硯3.3萬元物歸新主。從這些統(tǒng)計(jì)中可以看出，文玩愛好者重的是“一硯一故事，一硯一天國”的人文關(guān)懷。

10年飆升十幾倍

無論是原材料還是端硯作品的價(jià)格在近10年里飆升了十幾倍！1997年～1998年，大師級的一方端硯作品也不過三四千元，而原材料已經(jīng)值1000多元了；而現(xiàn)在一方同樣大小的大師端硯價(jià)格已經(jīng)升到幾萬元了，材料價(jià)格也至少過萬元。

端硯近年身價(jià)大升，除了原材料的升價(jià)因素外，端硯的工藝創(chuàng)新也是原因之一。七八年前，滿街的端硯圖案不是龍就是鳳，題材狹窄，毫無新意。近年來，一批工藝美術(shù)大師對傳統(tǒng)工藝和題材進(jìn)行了創(chuàng)新，無論是古典文化、山水，還是風(fēng)光地理等題材都應(yīng)有盡有，收藏價(jià)值高了很多。

藏家缺乏投資意識

端硯的收藏價(jià)值首先在于其材質(zhì)，然后才是工藝。端硯的石品非常多，價(jià)格差別也很大，由于優(yōu)質(zhì)石頭的存量已經(jīng)非常有限，因此價(jià)格也相對更高；其次，每一塊石頭都具有自己的特色，作者必須因材施藝，因石構(gòu)圖，這樣制成的每一件端硯都是獨(dú)一無二的。

由于端硯涉及的專業(yè)知識比較復(fù)雜，收藏、研究端硯的人只能局限在小群體之內(nèi)。中國端硯工藝美術(shù)大師黎鏗感慨道，“現(xiàn)在端硯價(jià)格是上去了，三四年來翻了十幾倍也不出奇，可市場還是那么小?！?/p>

對此，有大師認(rèn)為，因?yàn)檫@些藏家手中的端硯藏品還未飽和，所以他們沒有出手的念頭，令市場上的端硯都是“有進(jìn)無出”。此外，一些藏家還沒有將端硯用于投資的意識。

收藏了大量古硯的張寶羅先生表示，端硯的收藏市場上有藏家，無炒家，互相之間缺乏交易的平臺，也令市場交易不夠活躍?，F(xiàn)在有個(gè)別拍賣公司開始建造這個(gè)平臺，如果藏家們有意識地“互通有無”，這個(gè)市場自然會成熟起來。