一個(gè)幽默簡(jiǎn)約的孤兒

費(fèi)金是《霧都孤兒》里最具爭(zhēng)議的一個(gè)角色，他利用無(wú)辜的孩子，卻又照顧他們，你可以說(shuō)他是個(gè)反面角色，卻又不能無(wú)視他人性的一面。他是惡人，但也是惡的犧牲品，因此，他是這出戲里最豐富的一個(gè)人物。從費(fèi)金的角度來(lái)講述奧里佛的故事，并在舞臺(tái)上表現(xiàn)他上絞刑架的強(qiáng)烈一幕，這是英國(guó)TNT劇團(tuán)版《霧都孤兒》的獨(dú)到之處。

雖不像皇家莎士比亞劇團(tuán)那樣久負(fù)盛名，但英國(guó)TNT劇團(tuán)卻也是全英巡演最廣的劇團(tuán)之一。他們兩度來(lái)華，給中國(guó)觀眾獻(xiàn)上了兩部風(fēng)格各異的作品，只可惜上次的傳統(tǒng)莎劇《麥克白》讓人稍感“水土不服”。不過(guò)，這次的《霧都孤兒》卻以少勝多，以五名演員的簡(jiǎn)約陣容打造出一場(chǎng)豐富的舞臺(tái)呈現(xiàn)。

五名演員，幾十個(gè)角色，唱念做打輪番上場(chǎng)，男女老少轉(zhuǎn)換無(wú)痕，出了劇場(chǎng)，觀眾還忍不住扳著手指念叨誰(shuí)演了哪個(gè)角色——演員的表現(xiàn)力是驚人的。“只能演些不重要的小角色會(huì)讓演員缺乏動(dòng)力，所以我讓每個(gè)人既演出主要角色，也擔(dān)任幾個(gè)次要角色”，導(dǎo)演保羅·史泰秉斯說(shuō)，“他們要迅速換裝以轉(zhuǎn)換身份，這些挑戰(zhàn)也會(huì)增加演出的趣味性?！?/p>

劇中最吃重的費(fèi)金一角，由艾里克·拉維格涅飾演，他曾是位專業(yè)舞蹈演員，舞臺(tái)動(dòng)作舒展而華麗?？僧?dāng)他戴上帽子、系上裙子后，立刻就化身為濟(jì)貧院的女工；而不等觀眾反應(yīng)過(guò)來(lái)，他又變回了費(fèi)金，面目猙獰地坐在絞刑架上，控訴周遭的黑暗世界。

搬演名著是件吃力卻討好的事——人們既會(huì)為了名著來(lái)看演出，也會(huì)不由自主地將舞臺(tái)劇與原著或其他表現(xiàn)形式相比較。2005年，由大導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基拍攝的電影版《霧都孤兒》定讓觀眾記憶猶新，這部制作精良的電影把19世紀(jì)的英國(guó)社會(huì)風(fēng)貌細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)。如果將電影與舞臺(tái)劇相比較，我們或許會(huì)指責(zé)TNT劇團(tuán)的演出太簡(jiǎn)陋，舞臺(tái)上一共只有兩件道具——舞臺(tái)中央矗立的絞刑架和右側(cè)搭起的棺材狀框架。但這些簡(jiǎn)約道具的功能性卻被發(fā)揮到了極致——比如右側(cè)那個(gè)框架，橫過(guò)來(lái)是棺材，豎起來(lái)則是門，換景與換人不過(guò)舉手之勞。

絞架加棺材，這樣的舞美設(shè)計(jì)難免讓人覺(jué)得太過(guò)陰郁，何況這又是一個(gè)受苦孤兒的故事?？傻腋沟淖髌酚帜哪懿坏糜⑹接哪恼?zhèn)?？從這點(diǎn)來(lái)說(shuō)，TNT的版本倒比波蘭斯基更抓住了作品的基調(diào)——悲與喜的交融，即便是表現(xiàn)奧里佛母親慘死的場(chǎng)面時(shí)也不乏笑料，而且這種黑色幽默并不會(huì)讓人覺(jué)得不妥。

多年來(lái)，《霧都孤兒》最為讀者稱道的，除了奧里佛這個(gè)純真無(wú)瑕的孩童外，還有英國(guó)當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)——窮人苦難病痛的生活，孤兒院的貪污腐敗，富人的冷漠和當(dāng)局的冷酷?？傻腋沟镊攘φ窃谟冢贇埧岬墓适乱矔?huì)被他講得有滋有味，苦難的濃霧后面閃出人性溫暖的光輝。

TNT劇團(tuán)的名字也頗有趣味。TNT是一種炸藥，而史泰秉斯先生似乎也很滿意這樣一種聯(lián)想。其實(shí)，TNT的意思很簡(jiǎn)單，那就是“新劇場(chǎng)”。既然TNT在中國(guó)這么受歡迎，劇團(tuán)已經(jīng)在北京設(shè)立了辦事機(jī)構(gòu)，今年還將演出《仲夏夜之夢(mèng)》，到時(shí)他們的“變臉”演出定會(huì)給觀眾帶來(lái)新的驚喜。