“冶歐齋主”張聿光

時(shí)常受邀赴安福路上海話劇藝術(shù)中心觀賞話劇，看到不同形式的舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，不禁想起中國(guó)現(xiàn)代新戲劇舞臺(tái)美術(shù)的開(kāi)拓者張聿光。

新中國(guó)成立以后，張聿光是上海中國(guó)畫(huà)院首批受聘的專(zhuān)業(yè)畫(huà)師之一，也是華東美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員（后改名為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)上海分會(huì)、上海市美術(shù)家協(xié)會(huì)）。筆者曾供職于該協(xié)會(huì)，與張聿光是忘年交。以下略記他的藝術(shù)生涯，以志紀(jì)念。

張聿光，字鶴蒼頭，浙江紹興人，世居上海。因致力將歐洲的西洋畫(huà)融入中國(guó)畫(huà)，他將其在上海斜土路的畫(huà)室命名為“冶歐齋”，并取號(hào)“冶歐齋主”。

張聿光是藝術(shù)多面手，貫通中西繪畫(huà)。他既擅工藝美術(shù)、舞臺(tái)美術(shù)、漫畫(huà)、中國(guó)畫(huà)、兒童美術(shù)，又從事美術(shù)教育，還投身創(chuàng)辦美術(shù)顏料制造業(yè)，是中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史、戲劇史上一個(gè)有代表性的人物。

張聿光早年在中國(guó)最早的西洋美術(shù)練習(xí)場(chǎng)所——上海徐家匯土山灣畫(huà)館學(xué)習(xí)西洋畫(huà)，練就了扎實(shí)的西洋畫(huà)基礎(chǔ)。1904年，他進(jìn)入上海華美藥房，專(zhuān)事櫥窗商品廣告布置畫(huà)設(shè)計(jì)繪制，業(yè)余喜好新劇。1908年，張聿光與熱心提倡新劇的朋友夏月恒、夏月珊、夏月潤(rùn)三兄弟，潘月樵及滬上樂(lè)意資助新文化的紳商李平書(shū)、姚伯欣、沈縵云等合組“振市公司”，在十六鋪老太平碼頭附近建造了中國(guó)第一座可容納觀眾2000余人的新式大型劇場(chǎng)“新舞臺(tái)”。

“新舞臺(tái)”的設(shè)計(jì)突破了中國(guó)傳統(tǒng)老式的四方形戲臺(tái)茶園結(jié)構(gòu)，借鑒歐洲劇場(chǎng)形式，為腰圓形鋼梁三層磚木結(jié)構(gòu)建筑，設(shè)2000多個(gè)座位，觀眾廳的裝潢和燈飾亦采用西洋元素。尤其是舞臺(tái)置有機(jī)械轉(zhuǎn)臺(tái)，燈光、布景亦可隨時(shí)轉(zhuǎn)動(dòng)。這座嶄新的西洋式大劇場(chǎng)在1908年10月26日落成開(kāi)幕，轟動(dòng)上海灘。

新舞臺(tái)啟動(dòng)后演出了一系列京劇新劇目，有《秋瑾》、《閻瑞生》、《潘烈士投江》、《血淚碑》、《黑籍冤魂》、《瓜種蘭因》（《波蘭亡國(guó)慘》）等，反映愛(ài)國(guó)主義、伸張正義的國(guó)內(nèi)外現(xiàn)實(shí)題材，演員都是時(shí)裝打扮，對(duì)白用京語(yǔ)或方言，劇情都有頭有尾，表演非常“生活化”，使觀眾感到可親可信，形式上已接近當(dāng)代話劇。這些新劇目，起初都由張聿光一人設(shè)計(jì)和繪制舞臺(tái)美術(shù)，日夜趕班，忙得不亦樂(lè)乎。實(shí)在忙不過(guò)來(lái)，張聿光就邀請(qǐng)好友熊松泉協(xié)助，還帶了一名學(xué)生謝之光，讓他學(xué)習(xí)舞臺(tái)美術(shù)并協(xié)助繪制布景（熊松泉、謝之光二人在建國(guó)后均成為上海中國(guó)畫(huà)院首批應(yīng)聘畫(huà)師）。有時(shí)上演的新劇目角色多，演員一時(shí)不夠，張聿光也會(huì)客串參演。

新舞臺(tái)后來(lái)從十六鋪遷至城內(nèi)露香園九畝地（今大境路、露香園路口），再建的劇場(chǎng)仍名“新舞臺(tái)”，這座新舞臺(tái)曾遭火災(zāi)，后又重建。由于城內(nèi)居民集中，觀眾甚多，新舞臺(tái)的新劇演出依然盛況不衰。作為新劇舞臺(tái)美術(shù)的開(kāi)拓者，張聿光連續(xù)二十年馬不停蹄為新舞臺(tái)設(shè)計(jì)和繪制舞臺(tái)美術(shù)，為中國(guó)新劇舞臺(tái)美術(shù)的建設(shè)和發(fā)展打下了良好的基礎(chǔ)。

遺憾的是，由于年代久遠(yuǎn)、戰(zhàn)亂不斷，加上舞臺(tái)美術(shù)的構(gòu)件幅面巨大、不易保藏，張聿光的舞臺(tái)美術(shù)作品沒(méi)有能夠保存下來(lái)。不過(guò)值得慶幸的是，張聿光在報(bào)刊和書(shū)籍上發(fā)表的各種美術(shù)作品，現(xiàn)在還能搜集得到，從中可以見(jiàn)到他在多方面的藝術(shù)才華。

在為新舞臺(tái)設(shè)計(jì)繪制舞臺(tái)美術(shù)的同時(shí)，他還在1909至1911年間兼任上?！睹窈舢?huà)報(bào)》、《民吁日?qǐng)?bào)》、《民立畫(huà)報(bào)》的文化記者，經(jīng)常創(chuàng)作發(fā)表針砭時(shí)弊、為新時(shí)代吶喊的漫畫(huà)。如《中飽》（1909年）揭露了清王朝貪官們以權(quán)謀私，中飽私囊；《飯桶》（1911年）諷刺清王朝腐敗無(wú)能猶如飯桶；《袁世凱騎木馬》（1911年）揭示國(guó)賊袁世凱玩弄權(quán)術(shù)的本質(zhì)。張聿光是當(dāng)時(shí)享有盛名的漫畫(huà)家。

張聿光又是一位美術(shù)教育家。1912年，他與烏始光、劉海粟、汪亞塵、丁悚等人創(chuàng)辦了中國(guó)第一所正規(guī)新型美術(shù)學(xué)?！虾D畫(huà)美術(shù)院（后改名上海美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校），并擔(dān)任第二任校長(zhǎng)。上海美專(zhuān)自創(chuàng)辦之日起至1952年全國(guó)高等院校院系調(diào)整，與蘇州美術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、無(wú)錫藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校、山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校（后改為南京藝術(shù)學(xué)院）止，四十年間為中國(guó)培育了大量新美術(shù)人才。

張聿光具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱忱。早年，西洋畫(huà)的顏料和工具材料等均需從英美等國(guó)進(jìn)口，價(jià)格昂貴。張聿光認(rèn)為這不利于中國(guó)美術(shù)事業(yè)，尤其不利于繪畫(huà)顏料消耗量大的中國(guó)現(xiàn)代舞臺(tái)美術(shù)的發(fā)展。為此，他在1918年與趙國(guó)良等幾位朋友在上海創(chuàng)辦了“六合公司”，專(zhuān)門(mén)研究生產(chǎn)西洋畫(huà)顏料。然而由于經(jīng)營(yíng)不善，公司不久既告關(guān)閉。1919年5月，他又與供職于上海商務(wù)印書(shū)館的洪秀棠、徐寶琛、謝鏡堂、朱文魁等合股創(chuàng)辦“馬利工藝廠”，繼續(xù)研制生產(chǎn)水彩畫(huà)、水粉畫(huà)、油畫(huà)、色粉畫(huà)、蠟筆畫(huà)等西洋畫(huà)顏料，以及水彩畫(huà)紙、油畫(huà)布、油畫(huà)筆等西洋畫(huà)工具材料。這次獲得了成功，“馬頭牌”產(chǎn)品銷(xiāo)向全國(guó)，有力地促進(jìn)了中國(guó)新美術(shù)（包括新劇舞臺(tái)美術(shù)）事業(yè)的發(fā)展。新中國(guó)成立后，馬利工藝廠與創(chuàng)辦于1926年的上海金城工藝社合并為“上海美術(shù)顏料廠”，生產(chǎn)規(guī)模更大，科技含量更高，更好地適應(yīng)了中國(guó)美術(shù)事業(yè)（包括戲劇美術(shù)、電影美術(shù)）的發(fā)展。直到晚年，張聿光都一直在不厭其煩地向美術(shù)界宣傳推薦采用國(guó)產(chǎn)“馬頭牌”（后改為“馬利牌”）繪畫(huà)顏料和工具材料，期望充分發(fā)揮國(guó)產(chǎn)繪畫(huà)顏料和工具材料的作用。1993年，上海美術(shù)顏料廠成為中外合資的“上海實(shí)業(yè)馬利畫(huà)材有限公司”，“馬利牌”繪畫(huà)顏料和工具材料遠(yuǎn)銷(xiāo)歐、美、亞、非各國(guó)，成為了世界品牌。