嘉德四季拍賣總成交６０００萬(wàn)

封面拍品張大千《天女散花》是高潮

中國(guó)近現(xiàn)代書畫專場(chǎng)的拍賣現(xiàn)場(chǎng)可謂十分精彩，中年12點(diǎn)15分，拍賣會(huì)已經(jīng)持續(xù)了將近3個(gè)小時(shí)，買家顯得有些勞累，然而，當(dāng)拍賣師宣布，“下面，將拍賣張大千的《天女散花》，也就是本場(chǎng)圖錄的封面”時(shí)，場(chǎng)上氣氛立刻緊張了起來(lái)，所有買家的注意力又恢復(fù)到高度集中，觀察著場(chǎng)上的一舉一動(dòng)。“80萬(wàn)!”，拍賣師喊出了這件作品的起拍價(jià)，場(chǎng)上立刻有買家應(yīng)價(jià)。起初，有2、3位買家參與競(jìng)拍，當(dāng)價(jià)格飚升到120萬(wàn)、160萬(wàn)的時(shí)候，分別有新買家加入，隨后，委托席的牌子也舉起來(lái)了，場(chǎng)內(nèi)外形成6、7位買家爭(zhēng)奪的情形。最終，這件拍品經(jīng)過(guò)50輪的激烈競(jìng)價(jià)，以236．5萬(wàn)元成交。此幅《天女散花》描繪天衣飛揚(yáng)的女仙，手持蓮瓣，“散盡天花”的景象，所繪人物氣象安詳嫻靜，造型雍容華貴，線條的運(yùn)用圓潤(rùn)自如，轉(zhuǎn)折之處頓挫有力且富于節(jié)奏感，整幅作品盡顯唐人氣度。作品上分別有大干居士乙亥(1935年)和甲申(1944年)的題跋牙口自作絕句一首，盡道此畫的創(chuàng)作原委。這一時(shí)期也是張大千繪畫創(chuàng)作從“師古人”轉(zhuǎn)為“師造化”的時(shí)期，無(wú)論清、明、元的筆墨情韻，抑或宋、唐、晉的氣象意境，上下千年，張大千都能“溶古人而有我”，做到融會(huì)貫通而自成風(fēng)格。在人物畫創(chuàng)作方面，30年代之初，張大干開始探索較為工致的人物畫畫法，其繪畫風(fēng)格由追摹陳洪綬轉(zhuǎn)向明代吳門的唐、仇，加之游歷日廣，得觀諸多唐宋明跡，亦吸收了不少唐宋繪畫的特色，因而造就了這一時(shí)期兼工帶寫的人物畫風(fēng)格。

明清女畫家的作品引來(lái)藏家青睞全部成交

在古代書畫專場(chǎng)中，明清17位女畫家的作品引來(lái)了許多藏家青睞，17件作品全部成交。在古代，女畫家的作品或生平不約而同地被人們所忽略，關(guān)于她們的記載可謂鳳毛麟角，古代女畫家的整體面目充滿了神秘感。如今，我們?cè)谛蕾p和研究她們的作品時(shí)不難發(fā)現(xiàn)，在繪畫水平方面，留傳于世的諸多女畫家的作品不乏精彩，作品中更多地流露出細(xì)膩、恬靜的情感，令人眼前一亮。從市場(chǎng)前景來(lái)看，近幾年，古代女畫家的作品作為書畫投資市場(chǎng)的一類特殊題材，得到了越來(lái)越多藏家的關(guān)注，作品從幾萬(wàn)元至幾百萬(wàn)元不等，無(wú)疑有著廣闊的升值空間。在本場(chǎng)中，李因的《菊雞圖》拍出了4．18萬(wàn)元。李因是著名的畫家兼詩(shī)人，善作水墨、寫意、畫鳥，名揚(yáng)錢塘。

當(dāng)代書畫市場(chǎng)依然堅(jiān)挺，成交率頗高，許多在市場(chǎng)上活躍的畫家拍出了較為理想的價(jià)格。其中，楊延文的《仙鄉(xiāng)水云圖》和石齊的《雪雉圖》分別以227元和20．9萬(wàn)元成交。

瓷器工藝品

瓷器工藝品專場(chǎng)總成交1699．67元，成交比率65．14％。清雍正粉青釉蓋罐是本場(chǎng)的最高價(jià)，以68．27元被一位買家收入囊中。此罐造型為清代宮廷御用小茶葉罐，北京故宮藏《乾隆雪景行樂(lè)圖》中有相似形制瓷器。明嘉靖斗彩靈芝紋盤為存世量極少的嘉靖斗彩瓷佳作，從3萬(wàn)元起拍，最終以38．57元成交，相同作品在北京故宮博物院有收藏。這件瓷器屬官窯，盤心繪環(huán)套如意紋飾，外壁繪七朵靈芝，其造型、圖案及款書形式均仿自成化斗彩，標(biāo)志著嘉靖朝恢復(fù)了在弘治、正德兩朝停滯了數(shù)千年的御窯斗彩技法。另一件清乾隆官窯斗彩團(tuán)菊罐雖有小傷，卻拍出了27．5萬(wàn)元的高價(jià)，斗彩團(tuán)菊罐為清代官窯傳統(tǒng)品種，制作精良遵乾隆御窯法度。特別之處在于其囊匣包裝極為考究，以紅木透雕嵌象牙為座，以紅木嵌金絲楠木為外盒。可見其當(dāng)年為藏者所珍視之程度。盒面刻字：“庚子劫后得乾隆官窯斗彩花尊，紈绔名士題”，蓋內(nèi)墨書：“癸卯得自吳式釗同年，懷?！薄＝?jīng)搜求考證，盒內(nèi)墨書題字者為光緒民國(guó)間合肥收藏家龔心釗(字懷希)，龔氏于1903年得此罐于他的進(jìn)士同年吳式釗。吳式釗光緒時(shí)任翰林院編修，盒蓋上的題刻應(yīng)為吳氏自題。他應(yīng)在1900年庚子事變即八國(guó)聯(lián)軍對(duì)北京劫掠之后得到此官窯小罐，故精心包裝，視若供璧。此外，明晚期犀角雕松鼠葡萄杯和清乾隆白王獸耳海棠形帶流玉壺，分別拍出了49．5萬(wàn)元和41．87元。另一件兼具歷史價(jià)值、文化價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值的唐長(zhǎng)沙窯褐彩題“相思”詩(shī)注壺，也以7．927元成交。

(劉婉)