謝稚柳《雨余富春山色》扇

謝稚柳給吳灝(子玉)寫的這面《雨余富春山色圖》，為丙申(1956年)四月所寫。原先背面有對題小跋，后來已散失。其題云：“頃游富舂，泛江數(shù)百里，乃知大癡山居圖出于臆造特多。元章謂北苑平淡天真一片江南景，江南山勢幾無一非北苑畫筆。米老自是解人，其言彌足征信，書似玉弟以為如何?稚柳”。

此扇為謝公46歲時之作，時值風華正茂，落筆細膩溫婉，水墨色澤層次分明，其筆墨點染均用披麻皴，用董巨法，力追董源之平淡天真，清新可人，雅淡精細，大有宋人風致。謝公早年對工具的挑選很重視，無論筆、墨、紙絹都力求完美，從此圖之用筆與折扇之質地也可略見一斑，其墨色至今還顯潤澤而有光彩。

說起折扇，乃源于日本、朝鮮，據《宋史》記載，自北宋端拱元年(公元988年)由日本傳入中國。(一說云：南北朝時先由中國傳八日本，然其樣式可能與后來的日本折扇有區(qū)別)?；兆诔鐚幎?1103年)，出使高麗國的使臣帶回的禮物中亦有折扇一項；至南宋臨安府，也出現(xiàn)了不少作坊來生產折扇。當時中國本土的扇則以絹質紈扇為主。折扇用于寫字作畫乃盛于明清乃至民國；時至現(xiàn)代，由于生產出來的扇面質量不太如人意，而且也逐漸失去了其實用價值而慢慢式微了?！拔母铩焙笊a出來的扇面質量更差。故謝公最愛用”文革”前的工具，遇到好紙好絹更是高興極了。由于折扇材質的特殊性及其彎曲造型的別具一格，能夠駕馭好、得心應手也并非易事。通常在書寫過程中要避開扇面的折痕，其次就是要在那細小而彎曲的空間中經營也需要下一番工夫。

謝公寫此圖正是其弟子吳子玉(時年26歲)拜師后第3年，也是贈與吳子玉的第二幅作品。第一幅則是賀吳子玉夫婦新婚之喜的<荷花鴛鴦圖)，用宋人院體畫法。此前，吳子玉也臨了一幅黃鶴山樵(學董源)的(林泉清集)寄去上海請教；謝公極為贊賞，謂：“玉弟天資聰穎，筆底清奇而生動，灑脫有大度，誠可教也?！逼浜笠源松认噘?，想必以珍視之，亦看看弟子有何高論。

是年謝公與夫人陳佩秋游富春江，印證了黃公望之所寫《富春山居圖卷》乃多出于臆造，輕描淡寫，以意為之；而董源畫則貼近自然，也是董源畫派之所長。謝公游完富春，興會淋漓，回滬寫此。此囤深得董源神理，墨法煙潤，用此絕妙的筆墨技巧寫出以課徒，可謂極品矣。