聽，智慧在唱歌

音樂家和馬車夫

意大利音樂家帕格尼尼(1782-1840年)雇了一輛馬車赴劇院演出，眼看就要遲到了。他請(qǐng)車夫快點(diǎn)趕路?！拔乙督o你多少錢?”帕格尼尼問道。

“10法郎。”“你這是開玩笑吧?”

“我想不是，今天人們?nèi)ヂ犇阌靡桓傧依?指帕格尼尼演奏他創(chuàng)作的一些G弦上的技巧艱深的樂曲)，你可是每人收10法郎!”

“那好吧，”帕格尼尼說，“我付你10法郎，不過，你得用一個(gè)輪子把我載到劇院?！?/p>

提琴不喝茶

一位貴婦邀請(qǐng)帕格尼尼第二天到她家去喝茶。帕格尼尼接受了邀請(qǐng)。貴婦很高興，告別時(shí)，笑著對(duì)帕格尼尼補(bǔ)充說：“親愛的藝術(shù)家，請(qǐng)你千萬不要忘了，明天來的時(shí)候帶上您的提琴!”“這是為什么呀?”帕格尼尼故作驚訝地說，“夫人，您是知道的，我的提琴從不喝茶?！?/p>

一塊蛋糕

作曲家賈科莫·普契尼和意大利音樂家、樂隊(duì)指揮阿圖爾·托斯卡尼尼(1867—1957年)是‘對(duì)老搭檔。每年圣誕節(jié)賈科莫都要給他的朋友送一塊蛋糕。有一年圣誕節(jié)前夕，賈科莫同阿圖爾吵了一架，因此想取消送給他的蛋糕，但為時(shí)已晚，蛋糕已經(jīng)送出了。

第二天，阿圖爾收到賈科莫的電報(bào)：“蛋糕錯(cuò)送了?！彼汶S即復(fù)了份電報(bào)：“蛋糕錯(cuò)吃了。”

衷心接受

奧地利維也納的作曲家卡爾·米勒爾，有一大收到了一位富翁邀請(qǐng)他晚餐的請(qǐng)?zhí)?，上面這樣寫著：“我深信這將會(huì)是一個(gè)很快樂的晚上。我要我妻子唱歌，女兒用鋼琴伴奏，所以請(qǐng)您無論如何駕臨賞光。然后晚上9點(diǎn)正用餐。”米勒卡在回條上這樣寫“蒙您的邀請(qǐng)，衷心接受。那么我晚上9點(diǎn)一定到?！?/p>

奇妙的建議

1848年那不勒斯的一家報(bào)紙刊登了意大利歌劇作曲家羅西尼(1792—1868年)答復(fù)一位先生的提問的公開信。

那位先生的信是：“我有一個(gè)侄子是音樂家，他不知道怎樣給他作的歌劇寫序曲，您曾寫過那么多歌劇序曲，是不是可以給出出主意?”

羅西尼在他的信中提出了七個(gè)建議，其中之一是：

“……我寫《奧賽羅》的序曲時(shí)，是被劇院老板鎖在那不勒斯的…家旅館的小屋內(nèi)，屋內(nèi)有一大碗水煮面條，連根綠菜都沒有。這個(gè)頭最禿、心最狠的老板威脅說：‘如果不把序曲的最后一個(gè)音符寫完，甭想活著小去。讓您的侄子試試這個(gè)法子，不讓他嘗到鵝肝大餡餅的迷人的香味……’”

少年請(qǐng)教

有個(gè)少年間莫扎特怎樣寫交響樂。莫扎特回答道：“您寫交響樂還太年輕，為什么不從寫敘事曲開始呢?”少年反駁道：“可是您開始寫交響樂時(shí)才10歲呀?”“對(duì)，”莫扎特回答道，“可那時(shí)候我沒有問過誰交響樂該怎樣寫?！?/p>

評(píng)劇妙語

在意大利作曲家M·路易吉·凱魯比尼擔(dān)任巴黎音樂學(xué)院督學(xué)時(shí)，有一位學(xué)生寫了一個(gè)歌劇打算上演。在試演該劇時(shí)，他邀請(qǐng)凱魯比尼去觀看，想看到權(quán)威的評(píng)價(jià)，凱魯比尼耐心地看完了一幕，又看了第二幕，但未作一句評(píng)論。年輕的作曲家看著他如此專心觀劇而沉默不語，緊張得在凱魯比尼的包廂里進(jìn)進(jìn)出出。最后，他再也無法掩飾自己的焦慮，問凱魯比尼：“先生，您有什么話和我說嗎?”凱魯比尼抓住他的手，親切地對(duì)他說：“我可憐的小伙子，我能說什么呢?我已經(jīng)花了兩個(gè)小時(shí)聽著，但你對(duì)我什么也沒說。”

在精神病院

大音樂家瓦格納的學(xué)生、奧地利作曲家胡戈，沃爾夫(1860－1903年)，37歲時(shí)精神失常了，被送進(jìn)一家精神病院。但他還時(shí)不時(shí)地清楚地意識(shí)到自己的處境。

“那只鐘有毛病嗎?”作曲家指著醫(yī)院餐廳里掛著的一只大鐘，問服務(wù)員說；“它走得很準(zhǔn)?！狈?wù)員回答說，沃爾夫又問：“那么，它來這兒干什么呢?”

選自《資料卡片》