傳統(tǒng)與現(xiàn)代的空間對話

EDITOR 韓 賢

兩百年多前在歐洲上流社會風行的ChinoiserIe(中國風)終于吹回到中國，并與現(xiàn)代功能相結(jié)合，首先在時裝設(shè)計上再獲國際追捧，而在家居設(shè)計，尤其是上品居室設(shè)計上，ChinoiserIe開始引領(lǐng)一場傳統(tǒng)與現(xiàn)代的空間對話。

為何上品生活家開始偏向傳統(tǒng)的Chinoise rie風格?意大利設(shè)計師Marco Ferreri說。Chinoiserie在19世紀下半葉的西方世界里，本來就是華貴、精致的風格代表。在經(jīng)歷現(xiàn)代浮躁的模仿風潮后，中國人開始從自我的文化里尋找中國式居住的空間。逐漸在Chinoiserie與現(xiàn)代功能之間找到了平衡點。

推開敦厚凝重的宅門，看到的是古磚古拼與現(xiàn)代石材展開的一段傳統(tǒng)與現(xiàn)代的平靜對話。六邊形古式窗花前的翠竹讓前庭更有東方神韻。住宅格局融合了中國傳統(tǒng)的院落民居風格，樸實無華。而室內(nèi)的系列家具是設(shè)計師從中式家具中提取元素，輔之以現(xiàn)代材料，時尚又不失傳統(tǒng)——這便是一段現(xiàn)代Chinoiserie的空間表達。Chinoiserie傳統(tǒng)魅力：書香門第古韻天成

這是廣州清華坊某住宅：作為居家重點的客廳和餐廳，設(shè)計師將原建筑結(jié)構(gòu)稍加調(diào)整，使過廳、餐廳、客廳平面開敞舒展，空間錯落有致，無需阻隔空間的傳統(tǒng)屏風，卻能延續(xù)傳統(tǒng)空間意境，更加能彰顯大戶之家、書香門第之大氣。

夕陽西下，一抹斜陽落在餐廳內(nèi)通天直上的古磚墻上，原來磚墻伸入的是一口小側(cè)天窗的天井。與之對應的一面樓梯間也有一天井，同樣是一幢古磚墻，不過此處有陽光直射，種上幾叢翠竹，透過大面玻璃，人與自然共生，無怪乎傳統(tǒng)天井有聚氣藏風之效。

在現(xiàn)代風格的空間里加入中國風濃重的古磚墻元素，燦爛明艷的水晶吊燈懸于厚重感十足的木桌之上，映照出光影瞳瞳。客廳的種種擺設(shè)——西式洋鐘臺燈、壁燈，帶著西風漸進的味道，為Chinolsene注入一抹驚艷。

后院以竹、石、流水、亭、臺構(gòu)成一現(xiàn)代版的小型私家園林，古韻悠然。

Chinoiserie現(xiàn)代技法：空間變奏和諧共融

在二樓的主人房，設(shè)計師將衛(wèi)生間和衣帽間在原建筑大體位置不變的基礎(chǔ)上細化，更加講究其與房間內(nèi)的空間層次及流通關(guān)系，形成半開放而自由的格局，即在空間和視覺上加大了主人房，也合理布置了衣帽間和衛(wèi)生間，而電視柜半高的后屏在空間上劃分出了休息區(qū)與過道，卻不會阻礙視覺的通透。

住宅室內(nèi)的整個空間無過多裝飾，將黑白分明的粉墻黛瓦，線條簡潔明快的外墻立面的建筑構(gòu)思引入室內(nèi)，墻身僅僅是自然的白，地面則是古樸的灰，然而考究的細部僅僅和地面拼鋪就可以有你想要的效果。白色墻身與灰色石材之間采用暗藏鋁條作為收口，使得墻壁身涂料與石材在同一水平面上保持絕對平整，地面石材與磚、石材與木板之間采取留縫處理，自然精致。純粹的黑白藝術(shù)對于居家生活空間來說未免過于單調(diào)和沉悶，設(shè)計師拿出自己自東南亞各地買回的飾物，點綴其中，使整個室內(nèi)空間頓時充滿活力。這些華而不俗的飾物真正起到了畫龍點睛的作用。

墻上向日葵圖案的系列布飾，在客廳、主人房等主要空間多次出現(xiàn)，這是設(shè)計師將喜愛的某畫家系列畫作染印到布匹上，經(jīng)過裝裱而成。這些暗彩色布料所蘊含的些許東方神韻，與白墻、灰磚，還有那簡潔的家具，相映成趣，情致盎然。

在家具的布置上，除了大面積擺放的設(shè)計師親自設(shè)計的家具外，還別出心裁地在書房和主臥室內(nèi)放置一兩件西式的經(jīng)典家具作點綴，這本是常理之外的出牌，卻讓空間的各個構(gòu)成出其意外的和諧。

一個巧妙的轉(zhuǎn)角，一件精致的擺設(shè)，一處刻意的留白，融合東方神韻，西方元素——Chinolserie在現(xiàn)代空間里充分再現(xiàn)其底蘊上的中國文化特點：包容、生生不息。