憶王樹和他的《十面埋伏》

“能否把琵琶和箏之類的中國古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂器用來充實(shí)和豐富外來的交響樂器，從而把交響音樂變成具有中國作風(fēng)和中國氣派的交響音樂形式呢？能否把中國優(yōu)秀的古典名曲改編成交響樂曲，從而使之發(fā)揚(yáng)光大呢？”這是已故音樂家、原中央音樂學(xué)院教授王樹從五十年代就開始思考并潛心研究的一個(gè)重大課題。

否把琵琶和箏之類的中國古代優(yōu)秀的傳統(tǒng)樂器用來充實(shí)和豐富外來的交響樂器，從而把交響音樂變成具有中國作風(fēng)和中國氣派的交響音樂形式呢？能否把中國優(yōu)秀的古典名曲改編成交響樂曲，從而使之發(fā)揚(yáng)光大呢？”這是已故音樂家、原中央音樂學(xué)院教授王樹從五十年代就開始思考并潛心研究的一個(gè)重大課題。

王樹，四川渠縣三匯鎮(zhèn)人。從小酷愛音樂。1945年于四川省立達(dá)縣師范學(xué)校畢業(yè)后從事中小學(xué)音樂教學(xué)，一年后又考入西南美術(shù)?？茖W(xué)校音樂系，1948年考入南京國立音樂學(xué)院（即今中央音樂學(xué)院）作曲系學(xué)習(xí)。1953年秋，王樹以其交響音樂序曲《祖國之歌》、小提琴獨(dú)奏與樂隊(duì)曲《家鄉(xiāng)之歌》等優(yōu)秀作品畢業(yè)并留在系里任教。他先后教過民間音樂、復(fù)調(diào)音樂、曲式學(xué)、作曲、配器等課程，其中任高年級配器課的時(shí)間最長。在幾十年的教學(xué)工作中，他除了編寫了一系列豐富多彩的教材，發(fā)表了《論民間合奏》《論華彥鈞作品結(jié)構(gòu)的藝術(shù)特色》《論斯特拉文斯基早年的管弦樂法藝術(shù)》《交響音樂配器寫作》等多種音樂論著，還創(chuàng)作了多種體裁和形式的音樂作品，其中，聲樂作品主要有《無伴奏合唱曲集》、大合唱《東風(fēng)萬里》、故事大合唱《飛吧！草原的鷹》、清唱?jiǎng)　侗瘔选返龋芟覙纷髌分饕薪豁懶蚯蹲鎳琛?、小提琴?dú)奏與樂隊(duì)曲《家鄉(xiāng)之歌》、組曲《在晉西北高原》《陜北隨想曲》、交響敘事曲《十面埋伏》、音詩《云?！贰㈦p弦樂隊(duì)曲《夜》、雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》等，室內(nèi)樂作品主要有笛子與鋼琴曲《好??！新疆》、小提琴獨(dú)奏曲《隨想曲》、大提琴獨(dú)奏曲《心潮》等。

從王樹眾多的音樂作品和論著中，明顯看出他是一位勇于探索、大膽創(chuàng)新并富有進(jìn)取精神的音樂家。他為中國音樂事業(yè)做出的最大貢獻(xiàn)，就是把交響音樂這種外來的形式加以中國化和民族化，并在繼承和發(fā)揚(yáng)祖國民族音樂傳統(tǒng)方面大膽革新和嘗試。交響敘事曲《十面埋伏》、雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》等作品就是他在交響音樂民族化方面杰出的代表作。

“其實(shí)，交響音樂樂隊(duì)的編制形式和音響，也是在不斷改進(jìn)和豐富的，而我們中國的傳統(tǒng)樂器，特別是像琵琶和箏等古老而優(yōu)美的彈撥樂器，又都具有特殊的音樂色彩和豐富的表現(xiàn)力，為什么不可以設(shè)法把它們納入交響樂隊(duì)，從而創(chuàng)造出獨(dú)具中國特色的交響音樂形式呢？”這是王樹當(dāng)初在探索交響音樂民族化問題時(shí)大膽提出的一個(gè)設(shè)想。這個(gè)設(shè)想在當(dāng)時(shí)的音樂界引起了不小的震動(dòng)，其中有不少人持懷疑態(tài)度，以至連王樹的老同學(xué)當(dāng)中都有人潑冷水，勸他不要在這方面“枉費(fèi)心機(jī)”，浪費(fèi)時(shí)日。至于個(gè)別崇尚西洋音樂、對中國傳統(tǒng)音樂抱民族虛無主義態(tài)度的人對王樹的設(shè)想更是嗤之以鼻。在這些人看來，要讓中國傳統(tǒng)樂器與交響樂隊(duì)一道登大雅之堂，簡直是天大的笑話。

但是，不管別人怎么冷嘲熱諷，王樹執(zhí)著于交響音樂民族化的癡心不改！他大膽探索，敢于創(chuàng)新，極力尋找中國傳統(tǒng)音樂和傳統(tǒng)樂器與西方交響音樂和交響樂器之間的共性和“結(jié)合點(diǎn)”。1959年，一部具有中國作風(fēng)和中國氣派的交響敘事曲《十面埋伏》，終于在王樹的手里誕生了！

《十面埋伏》原系中國古典樂曲寶庫中具有史詩性的一首琵琶大曲，內(nèi)容描寫漢王劉邦與西楚霸王項(xiàng)羽垓下之戰(zhàn)。樂譜運(yùn)用琵琶特有的技巧，描繪我國古代的戰(zhàn)爭場面，表現(xiàn)千軍萬馬沖鋒陷陣的驚天動(dòng)地之勢，頗為生動(dòng)感人。王樹選用這首琵琶古曲為素材，同時(shí)參照另一首內(nèi)容相似的古典琵琶大曲《霸王卸甲》，充分發(fā)揮交響音樂的表現(xiàn)形式，大膽地把我國民族傳統(tǒng)樂器琵琶納入了交響樂隊(duì)，并用它去取代交響樂隊(duì)里的小提琴，從而創(chuàng)造出由琵琶在交響樂隊(duì)里“領(lǐng)銜唱主角”的交響音樂《十面埋伏》。1961年，中央音樂學(xué)院組織了六個(gè)琵琶（最好用十個(gè)琵琶，當(dāng)時(shí)湊不齊）與交響樂隊(duì)結(jié)合，首次排練演出《十面埋伏》，結(jié)果一炮打響，非常成功!中央人民廣播電視臺(tái)播放了演出現(xiàn)場錄音，在音樂界頓時(shí)引起很大反響，同行們紛紛向王樹表示祝賀。

交響敘事曲《十面埋伏》的誕生與演出，破除了“交響音樂不能中國化”，“中國傳統(tǒng)音樂和樂器不能登交響音樂大雅之堂”的迷信，是王樹對我國民族音樂的巨大貢獻(xiàn)。但奇怪的是，在“文化大革命”中，王樹卻因《十面埋伏》而受到迫害。“紅衛(wèi)兵”抄了他的家,其中一位趁機(jī)搶走了《十面埋伏》的手稿。幾年后，這個(gè)人攜手稿跑到香港，搞出了一個(gè)他的所謂交響樂曲《十面埋伏》，并由日本一家唱片公司錄制成唱片公開發(fā)行。

更滑稽的是“文革”后期，那個(gè)欺世盜名的江青，居然采取盜用現(xiàn)代京劇“樣板戲”成果的手法，企圖竊取王樹交響敘事曲《十面埋伏》的成果。她組織了一幫人，也要寫出個(gè)《十面埋伏》，并幾次派人強(qiáng)令王樹交出他的《十面埋伏》總譜，還派人去中央人民廣播電臺(tái)查找《十面埋伏》的錄音磁帶，未能得逞。

粉碎“四人幫”以后，音樂界很多同志紛紛要求為王樹的《十面埋伏》正名。音樂評論家李凌熱情鼓勵(lì)王樹把他的交響敘事曲《十面埋伏》總譜拿出來重新排演。1979年，日本山形交響樂團(tuán)指揮村川千秋在中國聆聽了中央樂團(tuán)用四個(gè)琵琶與交響樂隊(duì)演奏的《十面埋伏》以后，興奮地對王樹說：“你創(chuàng)作的《十面埋伏》，雅俗共賞，好像電影一樣，有故事，有情節(jié)，形象十分鮮明?！贝宕ㄇ锂?dāng)即向王樹表示，他很想把《十面埋伏》帶回日本去演奏，但苦于沒有琵琶。他懇切希望王樹為他改寫一部純交響樂隊(duì)演奏的《十面埋伏》，他要讓世界各國的音樂愛好者也能欣賞到這部中國式的交響音樂。此前，李凌、韓中杰等國內(nèi)音樂家和樂隊(duì)指揮家也向王樹提出過類似的建議。據(jù)王樹講，他很快就滿足了國內(nèi)外這些同仁和朋友們的要求。

1983年，王樹又創(chuàng)作了一部中國式的交響音樂——雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》。此曲把我國另一種古老的彈撥樂器箏請進(jìn)了交響樂隊(duì)，讓箏也像琵琶一樣去取代小提琴，從而在交響樂隊(duì)里“唱主角”。

雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》的素材取自我國民間的琵琶古曲《海青拿天鵝》?！逗Ｇ嗄锰禊Z》又名《海青拿鶴》，反映我國古代北方少數(shù)民族的狩獵生活，描寫猛禽海青（原名海東青，即白尾海雕）在天空追捕天鵝的叱咤風(fēng)云的生動(dòng)場景?！痘匦齾f(xié)奏曲》較之《海青拿天鵝》，不僅在思想內(nèi)容上有所繼承和發(fā)展，而且在音樂表現(xiàn)形式上進(jìn)行了大膽革新。王樹吸收了我國民間傳統(tǒng)樂曲的某些特點(diǎn)，另以回旋形式作為樂曲結(jié)構(gòu)中心，運(yùn)用交響音樂的現(xiàn)代寫作技法以及色彩豐富、音響幻異莫測的樂隊(duì)語言，從而創(chuàng)作出了這部從內(nèi)容到形式都更為豐富的、具有鮮明民族風(fēng)格的交響音樂。特別是在箏的寫作方面，有很成功的創(chuàng)造。王樹在對我國傳統(tǒng)箏（五聲音階的）和改革箏（七聲音階的）進(jìn)行了深入研究和反復(fù)對比以后，大膽地采用了七聲箏和五聲箏相配合的雙箏演奏形式，創(chuàng)造性地使用了適合箏的特點(diǎn)的現(xiàn)代樂器語言，大大豐富了箏這種古老樂器的表演手段，突出了傳統(tǒng)箏的演奏技能，進(jìn)一步擴(kuò)大和提高了箏的藝術(shù)表現(xiàn)力。1983年10月，應(yīng)中國唱片社和香港唱片公司的邀約，由東方歌舞團(tuán)古箏演奏家張燕與中央樂團(tuán)指揮家陳燮陽指揮的交響樂隊(duì)聯(lián)袂演奏了這部雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》，中國唱片社和香港唱片公司都錄制了唱片。

1992年2月，在美國加利福尼亞州薩克拉門托交響樂團(tuán)舉行的“來自加利福尼亞和沿太平洋的音樂”演出會(huì)上，由張燕領(lǐng)銜演奏的雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》成為最受歡迎的作品。美國音樂評論家Robyn Bramhall著文發(fā)表評論說：“王樹運(yùn)用了現(xiàn)代作曲技巧的種種變化，在管弦樂伴奏和雙箏獨(dú)奏音樂中，彌補(bǔ)和豐富了傳統(tǒng)的音樂素質(zhì)結(jié)構(gòu)，使它相當(dāng)?shù)馗挥袀鹘y(tǒng)的現(xiàn)代風(fēng)格?！痘匦齾f(xié)奏曲》主要由木管和銅管演奏，音樂具有歐洲、尤其是法國新古典主義的風(fēng)味和明亮有力而怪誕的特征，作曲家通過它奇異而豐富的音樂語言，開創(chuàng)了古箏演奏的新天地?！泵绹硪晃灰魳吩u論家William Glackin評論道：“中國第一流的作曲家王樹”創(chuàng)作的《回旋協(xié)奏曲》，“其旋律的核心是一首十四世紀(jì)的民間曲調(diào)，音樂風(fēng)格是亞洲風(fēng)味與歐洲風(fēng)味傳統(tǒng)的結(jié)合——這部作品的演出，具有說服力地給人們以深刻印象，贏得了全體聽眾極其熱烈的掌聲?！?/p>

第一個(gè)設(shè)想把交響音樂中國化和民族化的人，也許不是王樹，但是把這種設(shè)想變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)的人，王樹則應(yīng)該算是“第一個(gè)”！他的交響敘事曲《十面埋伏》和雙箏與交響樂隊(duì)的《回旋協(xié)奏曲》，也應(yīng)是首先把中國傳統(tǒng)音樂和傳統(tǒng)樂器與交響音樂和交響樂器完美結(jié)合的典范之作，亦即具有中國作風(fēng)和中國氣派的交響音樂。李煥之先生1982年在香港亞洲作曲家聯(lián)盟大會(huì)上發(fā)言時(shí)特意介紹了王樹在探索交響音樂民族化方面取得的重大成就,并當(dāng)場播放了《十面埋伏》的錄音，引起了與會(huì)者的熱烈喝彩。

交響敘事曲《十面埋伏》和雙箏與交響樂隊(duì)《回旋協(xié)奏曲》的誕生，開創(chuàng)了交響音樂民族化之先河，在中國音樂界產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響，并已陸續(xù)產(chǎn)生了如琵琶協(xié)奏曲《草原小姐妹》《霸王卸甲》等一批中國民族交響樂曲。

“其人雖已歿，千載有余情”，王樹在探索交響音樂民族化方面的功勞是不可磨滅的！

何丕榮《農(nóng)民日報(bào)》高級編輯

（責(zé)任編輯 張寧）