近年來我國小號理論文獻(xiàn)研究綜述

小號在西洋管弦樂隊(duì)中具有舉足輕重的地位，在重奏和獨(dú)奏中以其特有的魅力受到人們的喜愛，被稱為銅管組中的女高音。從指鍵小號的發(fā)明到現(xiàn)在已有近三百多年的歷史，目前已形成了一整套完整、科學(xué)的練習(xí)體系。解放后，我國相繼建立起一批專業(yè)性音樂院校，為小號的發(fā)展提供了良好的環(huán)境土壤，并為我國培養(yǎng)出一大批小號演奏與教學(xué)人才。近年來，隨著改革開放不斷深入，與國外音樂交流的日益頻繁，小號的演奏與理論得到了飛速的發(fā)展。但是作為一種實(shí)踐性極強(qiáng)的樂器，人們更多關(guān)注的是小號的演奏，而忽視了小號理論方面的研究。作為一名小號教師，筆者深感理論研究對小號學(xué)習(xí)的重要性，因而對過去十年來發(fā)表在國內(nèi)主要音樂刊物上的有關(guān)小號音樂理論研究方面的文章進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理和總結(jié)，以期對近十余年來有關(guān)小號的理論研究有一個(gè)宏觀的了解和把握，并對進(jìn)一步的探索與研究有所裨益。

一、關(guān)于小號演奏中技能技巧理論的研究

近年來，發(fā)表在國內(nèi)主要刊物上的關(guān)于小號理論研究的文章主要集中于演奏的技術(shù)技巧方面，包括有小號演奏的口型問題、發(fā)音與長音練習(xí)問題、吐音問題以及高音問題等方面的研究。

小號的口型對于初學(xué)者來說是極為重要的，關(guān)于這方面理論研究的成果有：陳銳的《小號口型的建立與發(fā)展》^①。他認(rèn)為小號演奏的正確口型就是人的嘴唇肌肉組織，根據(jù)小號演奏的需要而建立的一種最適合吹奏小號的口型，也稱為嘴型，文中主要是從正確口型的建立與發(fā)展兩個(gè)方面進(jìn)行論述的。在口型的建立中提出了正確的口型建立有賴于多方面因素協(xié)調(diào)與統(tǒng)一的觀點(diǎn)，并從上下齒的布局、號嘴在嘴唇上的位置以及號嘴與嘴唇的角度這三方面進(jìn)行深入地分析，得出科學(xué)的口型建立的方法和應(yīng)遵循的基本原則，在正確口型的發(fā)展中指出具體的發(fā)展和鞏固正確口型的練習(xí)方法。傅義潔在《關(guān)于小號演奏的口形問題》^②一文中也談到了小號演奏的口型問題，并指出“吹奏小號最理想的口型應(yīng)是自然和放松的狀態(tài)，形成良好口型結(jié)構(gòu)的首要條件應(yīng)是既能發(fā)出良好的聲音，又能保持唇部肌肉的協(xié)調(diào)與松弛”。

關(guān)于小號發(fā)音與長音練習(xí)方面的文章也有數(shù)篇，如謝岳的《小號發(fā)音技巧訓(xùn)練新探》^③一文，對小號發(fā)音技巧訓(xùn)練的科學(xué)合理性進(jìn)行了較深入地研究與探索，通過對小號發(fā)音時(shí)所采用的各種音節(jié)（如Tu、Du、Te、Ta、Ti、Da）進(jìn)行分析與優(yōu)劣比較，認(rèn)為“Ta”音節(jié)為小號起音的優(yōu)選音節(jié)，并對“Ta”音節(jié)的具體運(yùn)用給予了詳細(xì)的闡述與說明。長音的練習(xí)對于小號的學(xué)習(xí)者也是至關(guān)重要的，陳銳的《小號的長音練習(xí)與小號演奏的關(guān)系》^④一文在這一方面做了有益的探索，并對小號長音練習(xí)的方法及其重要意義給予了具體的闡述。

吐音技術(shù)是小號演奏的重要技巧之一，受到小號教學(xué)研究者的高度重視，陳銳、王偉、高立君等人對此有專文論述。陳銳在《小號吐音技巧的訓(xùn)練與分析》^⑤一文中，對小號的各種吐音（如單吐、雙吐和三吐）的練習(xí)方法、要領(lǐng)及如何吹奏干凈快速的吐音等問題進(jìn)行詳細(xì)的論述，并對各種吐音的練習(xí)提供了相應(yīng)的練習(xí)曲目。王偉在《談小號吐音的幾個(gè)基本問題》^⑥一文中指出：“小號的吐音是音的隔斷式演奏，就其基本的形式來說，是起音和收音的反復(fù)過程”。并對吐音中起音和音色統(tǒng)一等問題提出很多個(gè)人的心得體會。此外，高立君在《小號吐音技巧分析》^⑦一文中分析了舌頭和氣流的速度對吐音的影響，并詳細(xì)論述了吐音時(shí)舌頭的狀態(tài)、位置、動作及起吹原理，對小號學(xué)習(xí)者有一定的指導(dǎo)意義。

高音問題向來是小號學(xué)習(xí)者最關(guān)心的問題，也是小號練習(xí)的難點(diǎn)。近年來，隨著國內(nèi)外有關(guān)小號教學(xué)與演奏方面的交流活動不斷增多，各大音樂學(xué)院的小號教師的教學(xué)與演奏水平有了很大提高，小號演奏中的高音問題基本得到了解決，更可喜的是關(guān)于這方面的理論研究也取得了相當(dāng)程度的突破。比如侯守安的《如何吹奏小號的高音》^⑧，文中指出小號演奏中高音問題的解決取決于三個(gè)方面：一是確定正確的號嘴位置，二是保持好上下嘴唇的振動關(guān)系，三是良好地運(yùn)用氣息，并對每個(gè)方面進(jìn)行了細(xì)致的分析。此外，解曉瑞在他的《談吹奏小號高音中的幾個(gè)問題》^⑨一文中提出了影響小號高音吹奏的幾個(gè)方面，如口型、號嘴的位置、號嘴的角度、號嘴的壓力及氣息的支撐等問題，并分別進(jìn)行了深入分析，然后提出了具體的解決辦法。

除此之外，元迎春的《談小號的唇振和號嘴練習(xí)》^⑩一文，談到了小號唇振的成聲原理，指出唇振練習(xí)應(yīng)依附于號嘴，并提出具體的有關(guān)號嘴練習(xí)的方案。

二、 關(guān)于呼吸與小號演奏方面的理論研究

小號演奏中呼吸的訓(xùn)練與運(yùn)用本應(yīng)屬于技術(shù)技巧層面的理論研究，但由于它的重要性及關(guān)注的人較多，所以我把有關(guān)這方面的理論研究單獨(dú)分成一類。

呼吸在小號演奏中的重要性是毋庸置疑的，是伴隨每一個(gè)小號演奏者一生將要學(xué)習(xí)和研究的課題。陳銳在《呼吸訓(xùn)練在小號演奏中的地位與應(yīng)用》^{11}這篇文章中，首先從生理學(xué)的角度對呼吸過程給予詳細(xì)地闡述，指出了影響呼吸的肌肉有肋間外肌、提肋肌和橫膈膜肌，對橫膈膜在呼吸中的作用進(jìn)行了重點(diǎn)說明。其次，文章對常見的三種呼吸方法進(jìn)行優(yōu)劣比較，得出最好的呼吸方法應(yīng)是胸腹式呼吸，并對胸腹式呼吸的訓(xùn)練提出具體的練習(xí)方法，最后落實(shí)到小號演奏上來，對小號演奏的呼吸應(yīng)用進(jìn)行深入的分析很有指導(dǎo)意義。王偉在他的《論小號演奏的呼吸與音樂表現(xiàn)》^{12}一文中，認(rèn)為生理呼吸是下意識進(jìn)行的一種行為，而小號吹奏時(shí)的呼吸除了基本的生理本能的氣息代謝之外，演奏呼吸還起著連續(xù)不斷地向樂器或強(qiáng)或弱地輸送氣流的作用，同時(shí)文章還指出氣息支撐對小號呼吸技巧的掌握與運(yùn)用具有重要意義。錢彤在《小號演奏控制呼吸方法摭要》^{13}一文中，列舉出多種有關(guān)小號呼吸的訓(xùn)練方法，如“嘴氣練習(xí)、思想家、四秒鐘的氣球、打氣和放氣練習(xí)、長音練習(xí)和等量練習(xí)等”，并對每一種練習(xí)給予具體的說明。此外，陶紀(jì)泉在《論小號演奏中呼吸技巧的運(yùn)用》^{14}一文中，提出小號的演奏過程實(shí)際上就是唇、舌、手指和氣息等幾方面協(xié)調(diào)配合的過程，其中呼吸貫穿于小號的整個(gè)吹奏過程當(dāng)中，小號吹奏時(shí)口型的把握、舌頭的運(yùn)用以及手指的靈活運(yùn)作都與呼吸有著密切的關(guān)系，并對各方面的練習(xí)進(jìn)行了較深入的分析與說明。

三、關(guān)于小號作品分析與欣賞方面的理論研究

小號的作品浩如煙海，尤其近現(xiàn)代，為小號作曲的作曲家越來越多，但到目前為止，涉及小號作品分析的文章還不多。這類文章主要以某一部具體的作品作為對象，從音樂的本體出發(fā)進(jìn)行深入地分析，同時(shí)也涉及到對作曲家及創(chuàng)作風(fēng)格的認(rèn)識。比如趙丹寧的《淺談胡梅爾降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》^{15}一文，對奧地利作曲家、鋼琴家、指揮家胡梅爾（Hummel）及他的這部堪稱為小號古典協(xié)奏曲中的杰作進(jìn)行了詳盡的分析。

另外，在小號作品的欣賞方面，針對同一作曲家的某一部作品，對不同的演奏家對這部作品的演奏進(jìn)行比較研究的文章。如張新林的《海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲不同演奏的比較研究》^{16}一文，對四位世界著名的小號演奏家（安德列·莫瑞斯、卡瑞·安托尼、比比·布萊克、溫頓·馬薩利斯）的不同演奏版本，分別從演奏風(fēng)格、藝術(shù)處理和演奏技巧等方面進(jìn)行了比較研究。錢彤的《巴洛克時(shí)期的小號音樂》^{17}一文也屬于這類型的文章，作者以巴洛克時(shí)期為基點(diǎn)，向人們詳細(xì)介紹了這個(gè)時(shí)期的小號音樂的發(fā)展概況，認(rèn)為人聲是小號最好的搭配，并列舉詳盡的事例進(jìn)行論證說明，豐富了人們對小號音樂的認(rèn)識和了解。

四、關(guān)于小號其它方面的理論研究

關(guān)于小號其它方面的理論研究還有涉及到小號演奏中心理狀態(tài)的培養(yǎng)及現(xiàn)代小號在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用等方面的理論研究。如張新林在《小號演奏最佳心理狀態(tài)培養(yǎng)》^{18}一文中，對小號臨場演奏心理障礙表現(xiàn)及出現(xiàn)演奏心理障礙的原因進(jìn)行了細(xì)致地分析，對如何培養(yǎng)小號演奏的最佳心理狀態(tài)提出了具體的解決辦法。張新林在另一篇文章《淺談現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)》^{19}中，談到現(xiàn)代小號在交響樂隊(duì)中的運(yùn)用及藝術(shù)表現(xiàn)，從小號演奏者的技能和素質(zhì)、運(yùn)用多種技巧進(jìn)行音樂表現(xiàn)的能力、在交響樂隊(duì)中對強(qiáng)弱力度的控制和對各種調(diào)性的熟練掌握等四個(gè)方面論述了怎樣提高現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)，并指出作為一名合格的現(xiàn)代小號演奏員，必須牢固樹立起技巧訓(xùn)練應(yīng)該自始至終與藝術(shù)表現(xiàn)緊密結(jié)合的美學(xué)觀念，對于那些只重技能訓(xùn)練而忽視綜合素質(zhì)培養(yǎng)的匠人式學(xué)習(xí)模式的小號演奏員很有啟示。

此外，關(guān)于小號演奏理論方面的研究成果還有張新林的《道教氣功的“意守”與小號演奏中的意念控制》^{20}一文，這篇文章開創(chuàng)性地把中國道教的氣功文化與小號演奏聯(lián)系起來，并深入探討了道教氣功中的“意守”是否對小號演奏中的意念控制產(chǎn)生影響，并用實(shí)例來闡明自己的觀點(diǎn)。

五、結(jié)語

回首近年來有關(guān)小號演奏理論研究方面的著述，不難看出，無論從小號理論研究文章的數(shù)量和質(zhì)量上都取得了可喜的成績，在研究內(nèi)容的廣度與深度上比以往也有了較大進(jìn)步。但就小號這件樂器來講，和鋼琴、提琴家族的樂器及民族樂器相比，在理論方面的研究應(yīng)該說還呈較大的劣勢。原因是多方面的，如本身從事小號理論研究的人少，關(guān)于這方面的中文文獻(xiàn)有限，外語能力的好壞也影響著小號的理論研究，更主要是人們根深蒂固的重實(shí)踐輕理論的思想也直接制約著小號理論研究的健康發(fā)展。

目前，我國的小號事業(yè)正處于蓬勃發(fā)展的時(shí)期，也涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的演奏家和教育家，關(guān)于小號演奏理論方面的研究正呈現(xiàn)出發(fā)展上升的態(tài)勢，一個(gè)學(xué)科的發(fā)展必須要建立在堅(jiān)實(shí)的理論基石之上，小號事業(yè)的發(fā)展也應(yīng)如此，如果只注重演奏實(shí)踐而忽視理論的研究，那么小號事業(yè)是不可能得到真正的發(fā)展，只有理論和實(shí)踐齊頭并進(jìn)，共同發(fā)展，小號事業(yè)才會迎來更加光輝燦爛的明天。

①陳銳《小號口型的建立與發(fā)展》,《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第4期?

②傅義潔《關(guān)于小號演奏的口型問題》,《齊魯藝苑》(山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)),2001年第1期?

③謝岳《小號發(fā)音技巧訓(xùn)練新探》,《音樂探索》(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1998年第2期?

④陳銳《小號的長音訓(xùn)練與演奏的關(guān)系》,《天籟》(天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1994年第3期?

⑤陳銳《小號吐音技巧的訓(xùn)練與分析》,《天籟》(天津音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2000年第3期?

⑥王偉《談小號吐音的幾個(gè)基本問題》,《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2003年第3期?

⑦高立君《小號吐音技巧分析》,《洛陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2001年第3期?

⑧侯守安《如何吹奏小號的高音》,《交響》(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1999年第3期?

⑨解曉瑞《談吹奏小號高音中的幾個(gè)問題》,《黃河之聲》2005年第1期?

⑩元迎春《談小號的唇振與號嘴練習(xí)》,《太原科技》2000年第4期?

{11}陳銳《呼吸訓(xùn)練在小號演奏中的地位與應(yīng)用》,《齊魯藝苑》(山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)),2000年第3期?

{12}王偉《論小號演奏的呼吸與音樂表現(xiàn)》,《樂府新聲》(沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2003年第1期?

{13}錢彤《小號演奏控制呼吸方法摭要》,《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第1期?

{14}陶紀(jì)泉《論小號演奏中呼吸技巧的運(yùn)用》,《浙江師范大學(xué)學(xué)報(bào)》2004年第4期?

{15}趙丹寧《淺談胡梅爾降E大調(diào)小號協(xié)奏曲》,《音樂天地》2005年第1期?

{16}張新林《海頓降E大調(diào)小號協(xié)奏曲不同演奏的比較研究》,《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第4期?

{17}錢彤《巴洛克時(shí)期的小號音樂》,《吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2002年第4期?

{18}張新林《小號演奏最佳心理狀態(tài)的培養(yǎng)》,《解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)》2004年第4期?

{19}張新林《淺談現(xiàn)代小號的演奏藝術(shù)》,《中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)》1998年第2期?

{20}張新林《道教氣功的“意守”與小號演奏中的意念控制》,《交響》(西安音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),1994年第2期?

陶紀(jì)泉 浙江師范大學(xué)音樂學(xué)院講師

(責(zé)任編輯張萌)