建筑的透明度

四　海

18世紀(jì)以前的歐洲或亞洲都市，大多以石材、磚、木材為主要構(gòu)筑材料。這些建筑為了抵抗地心引力、盜匪或氣候的變化，建筑壁體必須是厚實(shí)密不透風(fēng)，因阻礙了光線的進(jìn)入，使室內(nèi)光線不足而無法進(jìn)行生產(chǎn)性的活動(dòng)，也無法提供舒適的家居生活。因此，對(duì)于透明度的向往，能夠在寒冷的冬天身處室內(nèi)卻感受到外界的景觀和光線變化，是生活在溫帶國(guó)家人們的長(zhǎng)久愿望。

美術(shù)館的透明度

美術(shù)館、博物館等展示性建筑物，不論是巴黎羅浮宮，還是美國(guó)華盛頓特區(qū)的國(guó)家藝?yán)龋际峭鈮?jiān)實(shí)封閉的建筑物。新一代美術(shù)館的設(shè)計(jì)，或是現(xiàn)有美術(shù)館的增、改建，都希望增加建筑的透明度。各展覽室為了配合不同時(shí)期不同風(fēng)格畫作的展出，必須有最適合的光線狀態(tài)。在公共空間的部分，充足的光線可以提高行進(jìn)的安全性，良好的對(duì)外視野可以增加空間的舒適度，高度的設(shè)計(jì)可以使建筑的空間表現(xiàn)更為精彩，這些新的設(shè)計(jì)策略使近年來新建或改建的美術(shù)館、博物館充滿了活力。

羅浮宮曾經(jīng)是法國(guó)王宮，兼具抵抗巴黎暴民的城堡功能，城堡外墻的防御性當(dāng)然最為重要，但石材厚墻直接影響了室內(nèi)的采光。羅浮宮的增改建筑是美籍華裔建筑師貝聿銘的杰作之一，在他完成華盛頓國(guó)家藝?yán)葨|廂增建案之后，法國(guó)總統(tǒng)密特朗欣賞他把光線及透明度帶人美術(shù)館的觀念，而直接委托他設(shè)計(jì)羅浮宮的改建。

這在當(dāng)時(shí)曾經(jīng)引起軒然大波，因?yàn)榉▏?guó)人一向輕視大西洋對(duì)岸美國(guó)人的文化素養(yǎng)，更何況巴黎的重要工程一向都是通過國(guó)際競(jìng)標(biāo)來決定的。雖然羅浮宮的改建是在風(fēng)雨飄搖的政治角力下，包括密特朗政權(quán)的岌岌可危之中完成的，但自揭幕后逐漸獲得了一面倒的贊譽(yù)。在建筑完成后，原先大力抨擊這項(xiàng)設(shè)計(jì)的報(bào)紙或媒體輿論逐漸轉(zhuǎn)向，最后都表示了一致的贊揚(yáng)。

羅浮宮改建計(jì)劃的焦點(diǎn)是一座充滿光線的中庭，從中庭可以看見羅浮宮原本的三棟建筑，在夜間，中庭的金字塔發(fā)出的光也照亮了它們，并有直接的通道連接。與原本的羅浮宮美術(shù)館比較，增建部分充滿了光明感，透明的金字塔與原來厚重的石材成了極佳的對(duì)比，新的透明感使舊的羅浮宮顯得更成功。

建筑透明度的改進(jìn)

羅浮宮的金字塔是結(jié)構(gòu)玻璃與鋼纜拉力構(gòu)出的組合，充分地利用并凸顯這兩種材料的特質(zhì)，也唯有在高科技時(shí)代才能完成如此輕巧透明的金字塔。但羅浮宮的金字塔并不是巴黎第一棟享譽(yù)國(guó)際的“透明”美術(shù)館。

以展示當(dāng)代藝術(shù)為主的蓬皮杜藝術(shù)中心完成于1977年，是意大利名建筑師倫左·皮亞諾與英國(guó)名建筑師理查德·羅杰斯的聯(lián)合作品。當(dāng)時(shí)這兩位30歲左右的年輕建筑師贏得法國(guó)藝術(shù)中心設(shè)計(jì)權(quán)，并提出管線外露、透明、可拆解移動(dòng)等在當(dāng)時(shí)相當(dāng)前衛(wèi)的美術(shù)館設(shè)計(jì)理念，把整座美術(shù)館當(dāng)做一件現(xiàn)代藝術(shù)來設(shè)計(jì)，這也是當(dāng)時(shí)獲得評(píng)審委員青睞的主要原因。

完成后的建筑物與周圍環(huán)境如預(yù)期地形成了極強(qiáng)烈的對(duì)比。周圍的巴黎小區(qū)大多是石灰石構(gòu)筑的中層公寓，管線都隱藏在結(jié)構(gòu)體中，格子窗也都退縮于墻面之后。蓬皮杜藝術(shù)中心明顯地表達(dá)了把結(jié)構(gòu)管線及最大透明度等元素，以當(dāng)代藝術(shù)的手法表現(xiàn)在美術(shù)館設(shè)計(jì)中的可能性。行走于藝術(shù)中心架高圓形的透明通道中，因舊小區(qū)與新藝術(shù)中心的對(duì)比一覽無遺，能體會(huì)建筑師采用透明通道的用意。

但對(duì)建筑物的參觀者與使用者而言，前衛(wèi)的設(shè)計(jì)也帶來許多的困擾。例如羅浮宮金字塔上的落塵及鳥糞，必須派出登山專家才能清除。蓬皮杜藝術(shù)中心主要設(shè)計(jì)構(gòu)想中的建筑物透明度也很難維護(hù)，完成后的建筑物，光線經(jīng)過鋼管及隔屏之間復(fù)雜重復(fù)的反射，漫射光線的質(zhì)量很難控制，原本期待可配合展出調(diào)整光線的設(shè)計(jì)目標(biāo)，并不容易達(dá)成。

光線在不規(guī)則空間中的表現(xiàn)行為，直到后來“光跡追蹤”技術(shù)的3D計(jì)算機(jī)程序應(yīng)用普及后，才有比較接近的預(yù)測(cè)模型，但仍然與實(shí)際視覺感受有相當(dāng)大的差異，因?yàn)槊總€(gè)人過去的光線經(jīng)驗(yàn)并不同。

公共建筑的透明趨勢(shì)

教堂、市政中心、學(xué)校等公共建筑物，一向表現(xiàn)出社會(huì)較保守的莊嚴(yán)形象。歐洲主要教堂的建造時(shí)間通常很久，靠市民每年捐款與勞動(dòng)逐漸完成的市中心大教堂，200或300年的建造時(shí)間是很平常的，也有500年或更久的。有時(shí)候在建造中遇上了無法克服的技術(shù)障礙，例如穹頂?shù)慕Y(jié)構(gòu)跨度問題，經(jīng)常一停工就是幾十年、幾百年，等到相關(guān)的技術(shù)都成熟后才繼續(xù)復(fù)工完成。這般奉獻(xiàn)心力為神建造的殿堂，一定是大眾心目中最好的建筑物。

石材是長(zhǎng)久以來大教堂最主要的選擇材料，應(yīng)用于墻面及鐘塔等需要抵抗垂直載重的地方。以大型石材為主的構(gòu)造物當(dāng)然是厚重而采光不多的建筑，只有在拱頂下方荷重較輕的部分有鑲嵌彩色玻璃的玫瑰窗。巴黎圣母院就是一個(gè)很好的例子，石材的鐘塔、外墻以及飛扶壁象征那個(gè)時(shí)期的理想教堂，基本上是相當(dāng)厚重的建筑。

隨著技術(shù)的開發(fā)，新的建筑材料也帶來教堂建筑的透明度。德國(guó)一座教堂的鐘塔在二次大戰(zhàn)中被盟軍炸毀，戰(zhàn)后市民想重建教堂的鐘塔，又想保留曾經(jīng)被轟炸的歷史痕跡，于是在原有的鐘塔旁新建了一座以玻璃磚為主要材料的鐘塔。以往要爬上鐘塔必須循著陰暗的旋轉(zhuǎn)梯慢慢往上爬，現(xiàn)在外墻材料改為玻璃磚之后，便可以循著光亮的旋轉(zhuǎn)梯上升了。對(duì)于教堂建筑來說，這是一種全新的空間體驗(yàn)。

市政廳的設(shè)計(jì)也有類似的轉(zhuǎn)變，原本厚重象征公共權(quán)力的機(jī)構(gòu)，在民主政治的潮流下逐漸地去權(quán)威化，建筑逐漸地透明化，已經(jīng)成了世界各國(guó)共同的潮流．芝加哥依利諾州州政府的光亮透明輕巧化，使來此辦事的市民覺得和政府各部門更加親近。從州政府的中庭，也可以通過帷幕看見芝加哥著名的高樓建筑。

保暖與采光的兼顧

芝加哥是相當(dāng)寒冷的地方，冬天室外可能是攝氏零下15度，室內(nèi)是25度，有40度的溫差，熱能會(huì)通過玻璃傳導(dǎo)而喪失，因此在寒冷的地方設(shè)計(jì)透明度高的建筑物，需要采用隔熱良好的玻璃。夏天是另一個(gè)問題，玻璃允許直射日光進(jìn)入室內(nèi)，帶人大量的熱能，因此必須能夠阻止輻射熱的進(jìn)入。

現(xiàn)代的玻璃研發(fā)及玻璃帷幕的設(shè)計(jì)，發(fā)展出許多適合寒帶氣候的技術(shù)，包括降低輻射穿透的涂膜、在兩片玻璃之中置人薄膜、空氣層或活動(dòng)百葉。玻璃及帷幕墻的技術(shù)發(fā)展，使得建筑的透明度能夠與節(jié)約能源不相違背。

30年前的大面積玻璃帷幕必定造成冬天冷、夏天熱的室內(nèi)環(huán)境，以及大量的能源消耗，現(xiàn)在的玻璃技術(shù)已經(jīng)相當(dāng)程度地克服了這個(gè)問題，但在亞熱帶及熱帶地區(qū)，玻璃技術(shù)仍然無法達(dá)成節(jié)約能源的目標(biāo)。溫帶國(guó)家成功的玻璃帷幕系統(tǒng)，如果是不加思索地直接運(yùn)用在如臺(tái)灣的熱帶及亞熱帶氣候區(qū)，能源的消耗必定很可觀。也因此臺(tái)灣的建筑法規(guī)正逐步阻止太過于消耗能源的玻璃帷幕建筑設(shè)計(jì)。

不同建筑文化，喜愛不同的透明呈現(xiàn)方式?；亟涛幕l(fā)源于干燥高溫的氣候中，他們習(xí)慣于多孔漫射的間接采光方式?，F(xiàn)代回教建筑也表現(xiàn)這種對(duì)光線的態(tài)度，例如巴黎阿拉伯文化中心，它的外墻玻璃帷幕之后有大小組合的金屬葉片，會(huì)隨著光線的強(qiáng)弱通過感知器調(diào)整葉片的開啟程度，保持室內(nèi)一定的漫射光效。

住宅的建筑透明度

住宅是最不容易做到透明的建筑物，因?yàn)樯?、隱私、收藏空間的需要，如果太透明，不但少了安定感，在夜間室內(nèi)的一舉一動(dòng)會(huì)清楚地呈現(xiàn)于外界，造成生活上的不便。因此，即使是現(xiàn)代的住宅設(shè)計(jì)，除了某些現(xiàn)代主義所標(biāo)榜的“主義式”的透明屋之外，一般大眾的住宅仍維持相當(dāng)程度的密封度。

早期最著名標(biāo)榜開放感的住宅，可能是科比意所設(shè)計(jì)位于巴黎近郊的薩伏耶別墅(1931年)，它長(zhǎng)條的連續(xù)窗讓人可觀賞遠(yuǎn)方的景觀，這是采用混凝土為主要構(gòu)造材料后的新空間觀念。傳統(tǒng)的住宅一定是上下高窗，以利垂直承載力的傳輸，歐洲的老城，不論是巴黎、柏林或倫敦都可以透露出這種信息。水平開窗不僅打破歐洲長(zhǎng)期以來的結(jié)構(gòu)定律，也改變了長(zhǎng)期以來的空間表示方式。

由于人的視覺是比較容易左右移動(dòng)而不是上下移動(dòng)，水平窗比較能呈現(xiàn)一望無際的視野，在新的結(jié)構(gòu)材料開發(fā)時(shí)，也創(chuàng)造了新的住宅透明度與視覺感受。建筑是比較被動(dòng)的藝術(shù)創(chuàng)作，新的形式常跟隨新的材料出現(xiàn)，鋼筋混凝土的出現(xiàn)提供了嶄新的創(chuàng)作方向。

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