走進(jìn)《荷花淀》，走進(jìn)美的畫卷

孫犁的《荷花淀》雖是描寫冀中平原人民的抗敵斗爭生活，但由于作者追求散文式的格調(diào)、詩歌般的意境，所以并無戰(zhàn)爭的殘酷與血腥，而給人以美的享受。為此，對(duì)這篇小說的欣賞，應(yīng)以欣賞其中的美為教學(xué)重點(diǎn)和方法。

《荷花淀》到底有哪些美值得我們欣賞呢？

第一，《荷花淀》給人最直接的美就是詩歌般的語言美。有人評(píng)價(jià)說，孫犁的小說是“小說的詩，詩的小說”，用散文詩的語言寫小說，是孫犁的特點(diǎn)。小說的開頭，描寫水生女人編席子，作者把這個(gè)勞動(dòng)場面完全詩化了。“月亮升起來，院子里涼爽得很，干凈得很，白天破好的葦眉子濕潤潤的，正好編席。女人坐在小院當(dāng)中，手指上纏絞著柔滑修長的葦眉子。葦眉子又薄又細(xì)，在她懷里跳躍著。”作者以簡練、質(zhì)樸，而又優(yōu)美的語言為我們描繪了一幅環(huán)境凈美的勞動(dòng)畫面：月光明亮、院子干凈涼爽、女人勤快、工藝嫻熟。這詩的語言把人們一下子就引入了美的畫卷。特別是下一段：“這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的云彩上?！北緛硎撬司幭?，可一下子就變成了“坐在一片潔白的雪地上”、“坐在一片潔白的云彩上”，這詩的語言不是把勞動(dòng)場面完全給詩化了嗎？

除此而外，小說中對(duì)戰(zhàn)斗場面的描寫，作者依然用散文詩的筆調(diào)。且看婦女們?cè)谇捎鰯炒瑫r(shí)搖小船進(jìn)荷花淀的描寫：“她們想，陷在敵人的埋伏里了，一準(zhǔn)要死了，一齊翻身跳到水里去。漸漸聽清楚槍聲是向著外面，她們才又扒著船幫露出頭來。她們看見不遠(yuǎn)的地方，那張寬厚肥大的荷葉下面，有一個(gè)人的臉，下半截身子在水里。荷花變成人了？”這是一場緊張的戰(zhàn)斗，作者的描寫很客觀，但充滿詩情畫意。婦女們?cè)趹?zhàn)斗中轉(zhuǎn)驚為喜、緊張而愉快的感情被表現(xiàn)了出來。通過人物的感受和體驗(yàn)來描寫，有利于渲染和加強(qiáng)感情色彩，這常常是詩歌的寫法。

詩歌般的語言，讓人物置身于一個(gè)如詩如畫的生活場景，也讓讀者有了一種美的享受。

第二，《荷花淀》給人的另一種美就是無巧不成書的情節(jié)美?！逗苫ǖ怼返那楣?jié)，美就美在一個(gè)“巧”字上，婦女們探望丈夫的歸途中，巧遇敵人，巧逢親人。這種無巧不成書的情節(jié)安排是作者的潛心經(jīng)營嗎？對(duì)此，仔細(xì)分析，便知分曉。

水生與妻子話別，我們從中得知了敵人要在同口安據(jù)點(diǎn)。莊上七個(gè)青年報(bào)名參加游擊隊(duì)，說明淀里的斗爭形勢緊張，這不是為游擊隊(duì)和敵人的交鋒埋下伏筆了嗎？正因?yàn)榍闆r緊急，丈夫們沒能和妻子告別?？勺銎拮拥钠簲嘟z連有著點(diǎn)點(diǎn)的纏綿，這馬莊探夫就成了必然。出發(fā)前，水生嫂的提醒和其中一位婦女的“哪里就那么巧”的說法，明顯地讓人感覺到了此行的危險(xiǎn)和她的心存僥幸。果不其然，在歸途中她們真的遇到了麻煩，敵人的大船緊緊跟了上來，她們只能搖著小船駛進(jìn)荷花淀。由此，婦女們歸途遇險(xiǎn)不是湊巧，實(shí)屬必然。當(dāng)她們把小船搖進(jìn)荷花淀時(shí)整個(gè)荷花淀全震蕩了起來，后來她們竟發(fā)現(xiàn)了“荷花變成人了”，在這里，她們找到了自己的丈夫，荷花淀里逢親人，這事巧嗎？試想，有敵人出現(xiàn)的地方，就有子弟兵，可為了徹底殲滅敵人，他們只能選擇荷花淀打埋伏，那么，在這里夫妻巧相逢也成了必然。必然中存在著這么多的巧合，既出人意料，又合乎情理，給人驚喜，又值得回味。

第三，《荷花淀》讓人感覺到的還有一美就是清香四溢的環(huán)境美。“一切景語皆情語”，作品中的景，都是人物眼中的景，流露的都是人物心中的情。荷花淀環(huán)境的清香四溢都緣于那淀水、荷香。水生女人編席等丈夫時(shí)，小說有這樣的描寫：“……她有時(shí)望望淀里，淀里是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風(fēng)吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香?！边@是水生女人眼里的荷花淀，家鄉(xiāng)的美好、生活的美好全在那“銀白世界、透明的霧、新鮮的荷葉荷花香”里，這樣的環(huán)境描寫讓人真切地感受到了水生女人內(nèi)心的純凈和美。

還有，幾個(gè)女人離開馬莊歸途中的景物描寫；“現(xiàn)在已經(jīng)快到晌午了，萬里無云，可是因?yàn)樵谒?，還有些涼風(fēng)。這風(fēng)從稻秧上、葦尖上吹過來。水面上沒有一只船。水像無邊的跳蕩的水銀。”女人沒能見到自己丈夫的那點(diǎn)傷心和失望，全讓這“萬里無云”和“水像無邊的跳蕩的水銀”的環(huán)境描寫給表現(xiàn)了出來。雖說她們失望、傷心，可淀水的清涼卻給人以舒適感，女人心里的不痛快似乎也讓水面上的涼風(fēng)吹走了。女人們對(duì)丈夫的那絲柔情、牽掛和積極開朗的性格特點(diǎn)也隨這一環(huán)境的描寫顯露了出來。

最讓人振奮的景物描寫是女人們?cè)谟龅綌炒竽嵌侮P(guān)于荷花淀荷葉、荷花的描寫：“那一望無邊擠得密密層層的大荷葉迎著陽光舒展開，就像銅墻鐵壁一樣。粉色荷花箭高高地挺出來，是監(jiān)視白洋淀的哨兵吧?！毙≌f以“銅墻鐵壁”和“哨兵”來比喻密密層層的大荷葉和那粉色荷花，這樣的比喻給人以堅(jiān)強(qiáng)的斗志，并交代了子弟兵抗敵的決心。根據(jù)地英雄兒女的精神，被這舒展的荷葉和高高挺出的粉色荷花抒寫得簡單明快。

本文的環(huán)境描寫處處飄溢著清淡的荷香，戰(zhàn)爭的煙云被這四溢的清香洗滌得蕩然無存，女人的質(zhì)樸也被這四溢的清香洗濯得更加風(fēng)姿綽約。《荷花淀》清香四溢的環(huán)境美讓人回味無窮。

第四，《荷花淀》讓人印象最深的一個(gè)美就是活生生的人物美。寫好人物是小說家的主要任務(wù)和目的?！逗苫ǖ怼纷髡哌x擇的人物對(duì)象是幾個(gè)青年婦女。為了更好地表現(xiàn)人物性格，孫犁選擇了最能細(xì)微描述感情波瀾和復(fù)雜的心理變化的人物對(duì)話這一藝術(shù)手段。對(duì)話，揭示了人物的內(nèi)心活動(dòng)、反映了人物的精神世界。

小說中共有四處對(duì)話，第一處，是水生和妻子之間的對(duì)話描寫：

“女人抬頭笑著問：‘今天怎么回來得這么晚？

……

水生小聲說：‘明天我就到大部隊(duì)上去了?！?/p>

這段對(duì)話，作者寫得細(xì)致入微、曲折有致，水生的顧慮，妻子的焦急，被表現(xiàn)得淋漓盡致。對(duì)話質(zhì)樸無華，但細(xì)細(xì)品味，卻是一曲情思綿綿的對(duì)歌。小夫妻一問一答，盡顯妻子對(duì)丈夫的溫存、體貼，含蓄地表明了丈夫?qū)ζ拮拥囊幻}深情。

再看幾個(gè)青年婦女探夫前的一段對(duì)話：

“……我不拖尾巴，可是忘下了一件衣裳?！?/p>

“我有句要緊的話，得和他說說?！?/p>

“聽他說，鬼子要在同口安據(jù)點(diǎn)，……”水生的女人說。

“哪里就碰得那么巧，我們快去快回來。”

“我本來不想去，可是俺婆婆非叫讓我再去看看他——有什么看頭啊！”

短短的五句話，充分地展示了四個(gè)青年婦女的不同性格?！巴铝艘患律选保@然是借口，這個(gè)女人的感情表達(dá)委婉含蓄，給人以文靜賢淑之感?！拔矣芯湟o的話，得和他說說?！彼?，性格豁達(dá)，心直口快。水生嫂的話，顯示了她謹(jǐn)慎、沉穩(wěn)的性格特點(diǎn)。最后那個(gè)婦女的話，情味最足，給人感覺她是一個(gè)過門不久的新媳婦，羞羞答答，性格靦腆，假話寓真情。

殲滅戰(zhàn)結(jié)束后，她們?cè)跉w途中又有一番對(duì)話：

“看他們那橫樣子，見了我們愛搭理不搭理的！”

……

“水生嫂，回去我們也成立隊(duì)伍，不然，以后還能出門嗎？”

“……誰比誰落后多少呢！”

這一段對(duì)話，表現(xiàn)了她們積極向上，不甘落后的性格特點(diǎn)。

《荷花淀》以簡潔、詼諧、風(fēng)趣的對(duì)話為讀者塑造了一群活生生的婦女形象。從這些婦女身上，我們真切地感受到了革命戰(zhàn)爭在人民群眾精神上所引起的巨大變化。

《荷花淀》因?yàn)槭恰霸姷男≌f”，其中的景色美、物產(chǎn)美、人情美、勞動(dòng)美……甚至連戰(zhàn)爭的描寫都是美的。走進(jìn)《荷花淀》，走進(jìn)了美的畫卷。

（吳亞娥，陜西省咸陽市衛(wèi)生學(xué)校）